戛纳有争议的电影(小众禁播却提名戛纳)

一部以直白方式输出的电影,让你不用动脑,就直接可以明白镜头中所要展示的疲惫欲望。

同时它又带有学业派电影的闷骚味,从不算传奇的故事中,领会人性的压抑和生活的灰暗。

这样的《夜车》,注定是一部小众电影;也注定看过片子后的观众,会暗暗咀嚼电影留在心中的凌厉和孤寂!

而导演则是5年后,凭借《白日焰火》擒下金熊奖的刁亦男。

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而且在2007年拍摄的这部片子太“敢”了,大尺度画面毫不遮掩,再配上富有争议的故事话题,没有意外地,这部电影被国内禁播了。

但是即便如此,这部直面女人内心困境,挑战严峻现实的《夜车》,还是用它自己的深度,入围了戛纳电影单元,还获得华沙电影节新导演、新电影等多个大奖。

后续又受到了雅典、温哥华、釜山、伦敦、等电影节参展邀请,并受到国际评委足够的掌声与好评。

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在没有看这部电影前,我对于女法警的印象是“公正严谨”,感觉她们不应该有个人情绪。

但是《夜车》的女主吴红燕告诉我们,在她自己执行了数不清的“死刑”后,对于麻木压抑的法警生活感到无比疲惫。

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这一点从镜头中刻意给出的,执行枪决任务后的白手套,就可以直观感知。尤其是当她的丈夫病亡后,吴红燕整个人失去了活力。

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在那个时代,没有网络可以依托,独居女的生活暗淡无味,她将自己的个人兴趣,放在了婚介所当中。

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更加让她放松的是,在婚介所等联谊会中,她可以放下法警的身份,甚至在联谊会中表演了艳舞,这种与她工作截然相反的状态,让她找到了另类的痛快。

而在那个暧昧意味横流的舞厅中,镜头中的吴红燕似乎只顾着自己的心情发泄,周边的一切与她还是无关。

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当然来了婚介所,还是要办“正事”儿,男朋友还是要交往的。

可惜,不管是第一个看上她男人的急色;还是第二个看上她的男人的谎言;都在告诉吴红燕,现实中没有风花雪月的温暖,只有痛彻心扉的恶意。

她的官配男主最终出现,却带着让人尴尬的身份。

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这个名叫李军的男人,是一个死刑犯的丈夫。他在相当长的一段时间内,都悄悄跟着吴红燕慢慢地接近她。

其实就是因为自己的老婆是吴红燕亲手执行的,失掉亲人后的李军无处发泄,就想将吴红燕当成了复仇对象。

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片子中用了不少的篇幅去描写失掉妻子后的李军状态,这个男人有着病态的偏执,他吃掉了自己妻子的骨灰,带着小姐到曾经自己与妻子呆过的宾馆,寻求身体安慰,但他的心还是没办法安定,最终将目光转移到吴红燕身上。

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可惜感情不能随心所欲,当李军和吴红燕接触后,不管是身体的渴求,还是精神上的慰藉,将两颗寂寞的心迅速点燃,危险的交合在一起。

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可是真相来的总是猝不及防,当吴红燕来到李军家中,看到他们全家福的时候,就知道李军是为了报复自己,所以才来接近,但是为时已晚,自己最终还是被李军给关了起来。

但是对她已经有了情感的李军,这个时候却怎么也下不了手,就这样僵持着,既不彻底爱。也不愿意完全放手。

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最终电影给了一个开放式的结局,吴红燕跑了出来,但是她在缓过来以后,却朝李军家的方向走了过去,而这时候李军站在一艘木船上,对吴红燕说“上来吧”,她就走了上去,电影到此结束。

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电影有赤裸裸的真实性,这是中国电影中鲜有的勇气。

而这部电影的导演刁亦男,一向擅长用特别刺激的方式来演绎人性。他的代表作《白日焰火》、《南方车站的聚会》都有着灰暗的现实和暴力血腥的符号,还被“暴力美学”大师昆汀称为“近几年看过的最美电影”。

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在这部片子中,刁亦男毫不考虑“尺度”问题,飘线的镜头一个接一个,最开始有吴红燕在家中对着镜子,倾听隔壁传来的叫床声;再来是婚介所的托,她不是不知道,但还是用两百元“嫖”了他。

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后来的镜头中越来越暴露,在隔壁妓女家传来“和谐”声音的时候,蠢蠢欲动的吴红燕红就对着镜子跳舞;与李军相识后,两个人更是直面进行身体纠缠。

在那个年代,没有经过滤镜美化过的大胆镜头,肆意地张扬着欲望的火花,别说在当年,即便是放在现在,也没有多少圈内人敢这样拍,难怪会禁播。

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不过剔除这部分让人纠结的大尺度镜头,业内对于导演刁亦男的这部作品大加赞赏,认为它充满了现实主义的矛盾的敏锐,是在任何时代都不过时的内核电影。

《夜车》上映于2007年,五年后刁亦男凭借自编自导的电影《白日焰火》获得第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖,一脚迈进了华语一流导演的行列。

但是,看过《夜车》的朋友们都说,刁亦男最好的作品,应该是这部《夜车》。

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