华仔早期耍帅（失孤摩擦摩擦）

《失孤》：摩擦，摩擦，华仔做广告的魔鬼步伐

文/马庆云

谨从影片情怀而言，《失孤》电影不应该给予差评，但电影毕竟不能是只会喊个“找失散儿子”口号就十全十美的。综合各方面因素来看，我认为彭三源导演、刘德华主演的电影《失孤》，是一部较为差劲的电影，它本应该做的出色一些，但却实在惨不忍睹。

先说值得肯定的一面。应该有两处。第一处是井柏然饰演的角色对铁索桥、竹林和母亲长辫子的桥段系列，当往事不再，旧迹尘封，家到底还是什么？这个通过桥段去展现的梗，好。

第二处，则是刘德华与老和尚的对话，尤其是老和尚的回答。这是将这种找寻的行为归结到佛家“缘”上边来。所有的戏，就有了哲学价值。当然，鄙人认为，这种哲学价值太空洞、虚幻，略显矫情。当然，即使这样，也不是一般编剧、导演可以追寻到的。话又说回来，略微读一些古人的骈散小文，就知道怎么玩这个路数了——苏东坡的《赤壁赋》不就是又游玩、又喝酒、又划船、又看月亮、又吹牛皮，最终拿佛家的那点套路化的学问托底嘛。

说完优点，就得面对电影《失孤》的大量的缺点甚至错误了。

最严重的问题就是情怀立意差，显然是为找孤而找孤，编剧、导演缺少更多的实践调查，从而导致故事有强弩之末的意思。当我们看完全篇之后，到底得到了什么呢？显然，连哭几鼻子都没得到，因为导演在调度与节奏把控上，实在不敢恭维，这个，后边会聊。我们会惊异地发现，看完电影，引不起任何思考。

我虽然也批评过同题材电影《亲爱的》，批评其导演陈可辛善于制造镜头语言上的鸦片烟。但是，《亲爱的》有一个非常有价值的东西，它追问，这种漫天找寻的意义？！对失孤父母的行为，不肯定，但也不否定，而是将这些通过桥段的方式展现给影迷，让大家仁者见仁。而在《失孤》中，编剧彭三源显然没有这个意识。她甚至于有过度歌颂这种苦苦找寻十几年行为的意思。

欢乐，可以没头脑，但苦痛，必须要引起思考，才能防止苦痛继续发生。彭三源编剧缺少这个意思，为苦痛而苦痛，并无有力的反思上的人文关怀。这种创作者能力上的欠缺，直接造成电影剧本先天夭折。

第二大严重问题，便在于剧本桥段上的过度抄袭与煽情。抄袭桥段比比皆是，这是没有做好原型人物采访调查工作的表现。刘德华和井柏然相互夹菜一段，简直LOW到了极点，有向琼瑶剧致敬的意思。乃至于后边的夜市里，谁也不愿意让谁离开自己的视线，生怕丢掉。编剧就是看着琼瑶阿姨男一女一吃买苹果戏长大的。

这种桥段的抄袭，造成了过度的煽情。过度煽情，就是矫情。剧本的整个节奏把控本来便已经很差，到后边两个主演之间又相互矫情起来，拼凑桥段，实在糟蹋了刘德华这位非常有影响力的好演员。

第三大严重问题则在于导演的现场拍摄时候，反应出来的非常草滩班子的镜头调度。彭三源导演的镜头调度，在商业和文艺之间，不上不下，活活吊死。如果说《失孤》是文艺片，彭导又缺少文艺片导演在镜头上的沉稳叙事感，满镜的都是浮躁。如果说这是一部要票房的商业片，那彭导又太迷恋于没有任何故事性的风景。

镜头语言中，两处败笔，尤为明显。第一处，人贩子抱孩子上楼给买家。三秒有余的空镜头摇摆，才从墙面推到二楼阳台上，拖泥带水，又臭又长。第二处，从一处镂空的山头风景慢慢右移，出现远处的山区公路。近三秒钟没有任何故事，为风景而风景，尽显菜鸟本质。当然，也不排除，这处是商业广告，有人投钱给剧组。

说到商业广告，整部《失孤》，不过是给某摩托车品牌做的植入式大广告罢了。无论是刘德华骑的破车，还是修理车时候的店铺名字，乃至于井柏然骑的新车，都是这家厂商提供的。彭三源导演毕竟还是有艺术底线的，没让刘天王掉到海里边的摩托车修修又能骑。当然，也有出于商家品牌宣传的考虑，总不能让刘天王一直骑破车吧，旧的不去，新的不能来啊。骑骑新的，广告价值更大哈。

但是，商家其实太无广告宣传基本素养。这种植入，为产品带上的商业标签是：悲情。谁骑这家品牌的摩托车呢？谁丢孩子谁骑。这是可怕的商业意识形态，根本不利于商家摩托车的销售。有个牌子的衣服植入《疯狂的石头》，便吃过一次亏了。大陆商家，确实不长记性，救不了他们了。

仔细想想，这种泛滥式的抒情与矫情，与摩擦、摩擦那样的口水歌又有什么区别呢？

笔者马庆云【xuezhemaqingyun】