少有人关注的斯洛伐克电影（观影笔记之斯洛伐克电影远方）

只有文学的繁荣，才能为电影提供强大的诗意文本。斯洛伐克并不是欧洲具有显著分量的国度，但他却承袭着欧洲大陆优秀的文艺血统。斯洛伐克电影《远方》，通过含混的对话、模糊的层次、错乱的叙事、迷宫般的影像、强烈的意识流和唯美的画面，使我们在迷失与寻找中，对底层人群、底层生活、底层思维进行深度触碰，也使我们对欧洲电影进行价值重估。

理想往往产生于荒诞的现实，温情往往连接着悲凉。中年已过，又还算不上老年的产业工人阿格斯顿，不幸被工厂裁员，失去饭碗。于是，他穿越东欧远赴另一个国家希望找到一份工作，去实现自己想要钓到大鱼的愿望。当他踏上旅途后，奇幻而荒唐的旅程开始了。他还未出发就已经上当受骗，找工作又被勒索；他走后，妻子搬走了他最为喜爱的手扶椅，也并不惦记他的处境，而是热衷于与朋友的聚会；好不容易找到的工作，却因酗酒迟到，被狭隘民粹主义的主管解雇；他孤苦之时，结识了行为怪诞的女士，带他到嘈杂错乱的派对，却又丢下他独自离开，消失的无影无踪；为了生计，他倾其所有买来鱼竿，却因轻信神情怪异的朋友，被遗弃在密林深处；好不容易上了渔船，却只能在渔船上打杂；好不容易将自己的人生与大海形成了关联，而渔业不久后也将终结……一切与自己的初衷渐行渐远！理想和现实，最后总是结合得这么诡异。一路皆是萍水相逢，友好的人、钻营的人、诡异的人、古怪的人、残暴的人、冷漠的人。阿格斯顿终于放弃了梦想！

文学创作中常用的意识流手法一旦诉诸影像，难免会产生跳跃、晦涩之感。《远方》的叙事往往趋于某种相对关联的碎片化，影片中，情节基调的奇特与压抑，故事铺成的大胆与跳脱，人物行动的无逻辑与费解，影片主旨的超现实与隐晦，都对我们对电影的审视习惯造成了强烈的挑战，特别是在情节中嵌套着残酷而深刻的隐喻，往往又令人不寒而栗。

我最为佩服的是这部影片的摄像师。他极具才华与想象力的画面构成，使我们完全可以抛开电影的叙事，去感受一种荒芜、恐惧、迷信、愤怒、开阔、荒诞与压抑。比如，长镜头、大视角、冷色调等等，无不为这部影片加分。抛开种种隐喻，画面本身就是故事。比如，阿格斯顿去买鱼竿时，竖着的鱼竿形成了一个视觉上的监狱，把他紧紧禁锢起来；又比如，在市场上铺满镜头的奄奄一息的鱼给人绝望的窒息感，也预示了待宰者的命运；还比如，夜总会里古怪的迷幻的蓝光，恰恰把阿格斯顿后来的奇幻经历做了铺陈；再再比如，那只没有耳朵的兔子的反复出现，不就是在揭示那些泛化的极权主义、粗暴的男权主义和分裂的民族主义……

影片秉持着极为克制的现实主义，将失业后的阿格斯顿散漫无聊、错乱潦倒的生活悉数展现。他充满了对生活的诗意般的热望，却不曾想到现实随时可以将他碾压，并且没有任何理由与征兆。