人物描写词汇集（人物描写笔记）

人物描写并不是一种单纯的技巧性的工作，不是照葫芦画瓢，而是一种创造。作家不仅仅用眼睛来观看他的描述对象的音容笑貌、言谈举止,而且更要用“心”来体验、探究人物的内心世界。著名川剧表演艺术家彭海清幼年学演《荆轲刺秦王》，排演后，老师问他:“你刚才是用什么刺袭王的?”他回答说:“用刀呀。”老师说;“不对，你再想想看。”第二天，老师又提出这个问题，他想了想回答说:“是用的椿棒。”(排演时用来代替刀的道具木棒)老师告诉他说“你如果只是这样想，那你将来就只能在棒棒上用弓尖。你是用你的心去刺秦王呵!你还没有上台时，你的心就一个劲地在谋刺他，上台以后，心就只能更集中在这一点上了。你是用你的整个的心去行刺，不是用什么棒棒呵!”这里讲的是演员创造人物必须深入人物内心世界、体验人物内心情感的道理。

作家在生活中和艺术巾对于理解和描写人物的追求求，还包含着比这更为广泛、复杂的内容。他为什么要含着热泪去描写这个人物，他为什么会对某些事物发生强烈的感动，这些都同作家对生活的理解、希冀、眷恋、憎恕.有着千丝万缕的关系，也寄寓着作家在艺术上企图创造某些新的东西的强烈愿望。曹雪芹在举家食粥的窘迫之中，仍然含辛茹苦，非要写出自己平生所见的几个女子不可，而且不愿意采用那些庸俗之作的滥调，坚持要按自己愿意采用的方法去描写这些人物，当然不能简单地归结为人物描写的技巧问题。事实上，同一个人映在不同作家头脑中的形象绝不会是相同的。作家在现实生活中的爱恶和追求，他的思想倾向

和他所受到的社会历史局限，不能不反映在他对人物形象的描写中。作家绝不是象镜子一样被动地再现摆在它面前的事物。他事实上是在开他自己的眼晴观看，用他的感情冶炼各种生活素材，首先在心中构成一个带有他的恐想感情印记的，因而是仅属于他的意象，然后才谈得上用语言或其他手段米刻画人物形象。当然，在实际创作过程中，形象的酝酿和描绘两种步骤不是截然分开、一先一后的,而可能是反复地交叉进行的,是螺旋式地上升的。但作家主观世界的状况总是对他的人物描写有着决定性的意义的。英国数学家、物理学家麦克斯韦从幼年时起就爱好数学，对几何图形

有着特殊的敏感。当他面对着一瓶菊花进行写生时，物的映象经过他的心灵的冶炼，呈现在画面上的，竟是一连串巧妙地组合在一起的几何图形。这确实是他看到的吗?应当说，是的，这是他看到的，而不是别的什么人看到的。

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