邱礼涛地位很高吗（十年如一日的愤怒）

邱礼涛导演的《泄密者》本周五上映了，目前豆瓣5.9分，表现算不上太好，不过，对邱礼涛来说，也算正常发挥。

对比他之前几部

大概呢，也是邱礼涛几十年如一日的正常发挥，总是大概、还好的状态。如果一直关注我的微信，也会发现，我对邱礼涛的电影总是很包容。即便去年只有5.1分的《常在你左右》,我的评价也会明显高于你们的评分。

没办法，作为一位昔日的港片爱好者，每次看到他的新片，总会忍不住去看，而看完，也总不忍心太多批评。因为总觉得，他的电影始终有他想要说的东西，包括这一部《泄密者》，其实也远非表面那么简单。

九十年代涌现的那批香港导演，现在，大多已经北上或是转向幕后，只有邱礼涛还坚持着年复一年的高产与坚持。他的镜头依然对准那个充满市井气的香港，依然充满了久违的“老港”味。

更神奇的是，他整个人的状态也还没有变。那句被大家用烂了的“尽皆过火，尽是癫狂”，现在依然可以被套用在他的作品里；或许今时今日，也只能套用在他的作品里。

因为，如今的他仍是像一个年轻人一样在拍电影，仍是像九十年代的他一样在拍电影。

你能在他的作品里找到非常个人化的表达、让人眼前一亮的灵光一闪。

是的，包括当年他电影的那写毛病，也都一路延续下来。虎头蛇尾也依然是他的通病，就好像他只想表达自己想表达的内容，除此之外，完全不计后果，哪怕故事草草结束、情节圆不回去也无所谓。

这部《泄密者》的发展可能会让人觉得有些泄气，因为开局实在太好了。人物众多、节奏紧凑、几条故事线交叉进行，感觉布了一盘巨大的棋。

影片从马来西亚的一种高危的变种传染病引入，这场瘟疫极易传播，所以渐渐蔓延到了香港。

这一方面很有现实意义，毕竟香港作为一个港口，确实很容易遭到疫情侵袭；另一方面，同样也会让人想到邱导的著名B级片《伊波拉病毒》。

《伊波拉病毒》

《伊波拉病毒》的男主角黄秋生是一个彻底的反社会人格，他携带着某种突如其来的致命病毒，气势汹汹地来到香港，好像要毁灭整座城市。

这种血腥本身就像是一种宣泄。虽然邱礼涛接受采访的时候说“那时候只是想拍片赚钱”，但我们同样从中可以读出香港社会在当时的焦虑：他们憎恨白人，也憎恨巨大的阶级和贫富差距。

不过，如果你是抱着这样的期待来看《泄密者》，可能就要失望了。毕竟这并不是一部类似于《失眠》的B级片，反而是一部聚集了全明星卡司、而且可以公映的标准商业片。

实际上，《泄密者》所表达的则是一种全然不同的焦虑。

有别于《伊波拉病毒》的市井、血腥和癫狂，这部电影恰好走向了另一个反面。影片的主角大部分都属于精英阶层，影片中的香港也更偏向于《无间道》式的国际大都市，冰冷、干净、一尘不染、高高在上。

《无间道》

这倒会让我们想到他的另一部电影《等候董建华发落》。

抛开《性工作者十日谈》《雏妓》之类带着情色噱头的电影，《等候董建华发落》可能是他态度最为严肃的作品。

因为这就是由真实事件改编，而且涉及到青少年犯罪、殖民地、司法正义、社会伦理。邱礼涛特意选了一班毫不出名的演员，作为一个商业片导演，这就足以说明他的态度了。他是真的有一些作者表达的。

男主角李尚文也因此提名金像奖最佳男配角，可惜后来还是改行做基金经纪了

《等候董建华发落》一上来就有三条叙事线索，少年犯、大陆妹和梁议员，两个社会底层人士，和一个社会精英。

《泄密者》同样也有三名主要角色，而且叙事线要更加复杂。

痞气很重的香港警察吴镇宇。

正气凛然的新加坡警察张智霖。

以及香港记者佘诗曼。

再加上反派（不剧透），还有什么张继聪是佘诗曼的助手，诗雅是张智霖的未婚妻，李灿森是佘诗曼的暧昧对象……

可以说节奏快得出奇，一上来就是啪啪啪一堆角色，人物关系脉络相当错综复杂，如果不是从小受港片熏陶、个个都是熟面孔，恐怕会看得非常脸盲。

但在这样一部以事件为导向的电影里，人物恰恰又是并不重要的，他们都是被事件推着走。

谋杀-疫情-绑架案，影片基本围绕着这三件事情展开；而人物则好像填满故事的棋子，并没有太多的发挥空间。

这正是邱礼涛作为商业片导演的老到之处，即使是戏份只有寥寥几分钟的配角，也要用明星来出演，否则观众如何看得津津有味？

他们需要被迅速地标签化，某种程度上，这群角色既缺乏人物动机，也没有情感。正如赛人老师所说的，“好像个个都是工作机器”，好像个个都被大都市的精英主义所吞噬。

而毫无疑问，吴镇宇才是真正的主角，因为他才是唯一有市井气的那个人，他是唯一有动机的人。这种动机不仅仅体现在他对美食的追求上。

很多人谈到吴镇宇和佘诗曼的“倒戈”非常突兀，当然这和影片的快节奏不无关系；但其实，他们也是有动机的，而且都是非常私人化的动机。

吴镇宇的女儿感染了传染病，非常需要解药；而佘诗曼的暧昧对象也因为调查此事而死。他们都需要向真凶“复仇”，而这种复仇，实际上是非常私人的，与正义毫无关系。

这毫无疑问是一种非常隐晦的奇情。徇私枉法的警察，和耽于私情的记者，为了主持社会的“公义”，而做了一件违法的事情。

这到底是公还是私呢？又是对还是错呢？

另一方面，从两位警察的角度来说，张智霖和吴镇宇是互为镜像。他们两人的性格天差地别，一个吊儿郎当、个人主义；一个却极为严谨，正直刻板。事业也相差甚远，一个在警察局混日子，一个却是明日之星。

可怕的是，吴镇宇或许就是张智霖的未来：作为一名警察，你也曾经踌躇满志、有志同道合的伴侣；但最终锐气都会被生活磨平，你形单影只，并不知道自己在坚持些什么。

在十多年前的《等候董建华发落》里，一路为杀人犯奔走的梁议员同样无暇顾及家庭、甚至闹到要离婚，但妻子最终还是理解了他的坚持。

而在《泄密者》当中，邱礼涛却坚持给了吴镇宇一个并不快乐的结局：在影片结尾，张智霖完成了婚礼，但吴镇宇终于还是在离婚协议书上签了字。

或许，这也是今时今日的邱礼涛的态度，他变得更加悲观了。你可以打赢一场仗，但却一定会失去些什么。这世上没有两全其美的答案。

不过，抛开这些暧昧的细节，这依然还是一部相当直白的电影。直白到让人觉得有些太过理想主义，甚至于说是中二。

影片里的恶人是相当直白的：为了利益，他可以谋害许多人的生命，甚至牺牲自己的家庭。

而好人也是相当直白的：记者就要报道新闻的真相；警察就是要抓住坏人。

你可以说它有些虎头蛇尾，从“泄密者”的真实身份揭露、故事重心转向绑架案开始，这个故事就失去了张力，而且完全潦草收尾。

但是在这样一个相当直白的世界里，坏人一定要受到惩罚，甚至于结果正义也可以大过程序正义，因为他相信民众多过相信政府。

所以，才会有了“泄密者”这群人的出现。

无论电影本身如何，至少这样的态度依然令人钦佩。

这位五十多岁的香港导演，即使看破了世态的许多炎凉，依然还是坚持要借用作品来探讨社会现实，依然还是相信自己心里的那一套，甚至于是显得有点中二。

但是，他就是这么理想主义，就是这么愤怒。

无意为影片平反，喜欢或讨厌都是你们的事情。不过，却总是想要去聊邱礼涛的电影，即便它没有那么好，也不是每个人都喜欢。但是，对邱礼涛的电影，我始终保持兴趣，也渴望交流。或者，这就是我的私人趣味吧。

好像片尾引用了Beyond的《谁伴我闯荡》，说实话，完全点亮了这个结局。而这，大概也是导演的态度。

“其实你与昨日的我

活到今天变化甚多

只有顽强

明日路纵会更彷徨

疲倦惯了再没感觉

别再可惜计较什么

始终上路过”

就像黄家驹一样，永远做个少年人。即使前路迷茫，始终上路过。

至少我们还有这样一位导演，十年如一日地坚持中二、坚持愤怒。

也挺好。

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