电影和电视剧里还有哪些穿帮镜头（我在电影频道修电影）

几年前，李冉看纪录片《我在故宫修文物》时，感动之余颇有共鸣，因为她的工作与其有异曲同工之处——李冉在电影频道修复老电影。每天，她坐在电脑前一帧一帧地给那些有损伤的老电影们拭去岁月斑驳，进行美颜驻容，除了技术之外，比拼的也是那样一份耐力与坚守。

修复老片本是一个默默无闻的行当，但从事电影修复工作7年的高级工程师李冉没想到自己和团队突然被推到了众人面前。原来，电影频道五一期间播出的“修复老电影”的专题节目让外界的目光聚焦于电影频道技术部电影修复团队，他们的勤恳奉献，被观众们纷纷点赞。

在2007年到2019年之间，这个团队已经修复了千余部影片，这些年轻人的“妙手仁心”让受伤的电影完好如初。当流畅的画面从观众的眼前如梦境一般滑过时，人们不会意识到，那些颜色和光亮曾经被一帧一帧地凝视和守护过。

从事电影修复工作7年的高级工程师李冉

岁月流逝，老电影愈显珍贵，每年的电影节上，经典影片的修复上映已经成为最让影迷期待的环节之一。

老电影都是用胶片拍摄的，可谓是脆弱娇嫩，保存条件要求极高，需要恒温恒湿，一点点灰尘也会对其造成严重伤害，更别提每次的播放造成的巨大磨损了，所以，老电影们普遍是伤痕累累，大约六大病症：脏点划痕、噪波、零斑、抖动、闪烁。

而对于老电影的修复则分为“物理修复”和“数字修复”，物理修复就是修复原始胶片；而“数字修复”则借助数字技术，将胶片转为磁盘再转为数字模式，就可以在电脑上进行操作修复了，这也是电影频道目前的老片修复方式。

2007年，电影频道首次展开了老电影修复工作，2013年频道迎来CCTV6标清转高清播出的关键时期，修复工作变得刻不容缓，因为高清频道播出需要高清片源，为了顺利完成标清转高清播出，要提前做大量的片源储备，有很多胶片问题在标清版上还不是特别明显，在高清版上问题就被放大了。

李冉介绍说，从修复的工艺和效率来说，数字修复更加符合电视播出的特点，它听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，工序可能比影院版的修复更为强调手工感。

修复电影的流程是怎样的？李冉介绍，首先要提前一个月以上的时间，根据频道排片和技审入库信息筛选出那些需要修复的片源，根据不同的问题来进行修复。

一部90分钟的影片，约为12~14万帧，对于每一帧都要细细审视的修复者来说，这个工作量可谓浩大，因此，一部电影都是几个人合力方能完成。李冉告诉记者：“如果遇到修复难度很大的影片，一个人一天的时间，也只能修复二三十秒。一般难度的话，每人每天也只能修复4-5分钟。”

修复也有几层境界，最初级的是修复不厉害的斑点、噪波等，遇到划痕就麻烦了一些，更高一点的层次则是在调色这个部分。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图，这就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现，不被淹没。

而按照程序，修复时首先进行粗修，粗修是采用电脑实时修复，预处理一部分画面问题，使修复效率提升30%以上；然后再精修，依赖电影数字修复技术，人工手动逐帧修复视频图像。

也因此，李冉认为电影修复不可能完全依赖依赖计算机自动识别修复，人工必不可少：“现在智能化在电影修复行业也或多或少存在一些，电脑可以自动计算一部分，但是,电影修复不会全智能化，因为电脑毕竟不懂艺术，当依赖计算机自动识别修复修复划痕时，如果后面有一个门框，或者远景之中有一根天线，机器就有可能把门框和天线当作瑕疵自动处理，因为在计算机自动识别过程中，划道和天线是一样的数据，会造成误判，所以，最后还是需要人工把关。这种美学上的偏差很难避免，机器修复还是偏于生硬。但是，随着科技的发展，AI会助力电影修复，提升修复效率和效果，这是肯定的。”

电影修复之后，会有技审老师再把关，从观众的角度来审视一部修复电影的语音画面是否合格，有时候会把遗漏之处进行“返工”。每当看到电视里播出的电影画面是自己参与修复的，李冉心里还是很有成就感、很开心。

李冉所在的修复团队一共五个人，每天早晚两个班，以达到人歇而机器不歇。每部影片通常经过粗修、精修和校色，其中核心的精修环节，需要将一部片子按二十分钟分段，一个人负责一段，逐帧逐点用心细致地修复。遇到非常复杂的问题，几个人也会进行“会诊”，提出个综合修复意见。

而其修复原则听起来也与古建和文物保护相通，李冉说： “我们尽力恢复影片原有的本真样子，而非在画面上进行二度创作，不会把画面色调调整的太过鲜艳、抢眼等。以旧修旧、恢复原貌，是我们的基本诉求。”

李冉介绍说，目前团队修复的最老的电影是1947年的《太太万岁》，修复过程很有挑战。但是，这并不意味着年头越老的影片越难修，像1997年的《甲方乙方》，修复难度也很大，因为它的胶片划伤特别严重，很多画面中都会长时间出现一个划痕，但是，这个划痕是非典型性的划痕，而是一个弯曲的褶皱，需要一帧一帧地摸索数据来改动，并且前后帧也没法借鉴修复，只能一点点靠工夫磨出来。

还有一些动作片的难度也很大，例如1994年的《斩虎屠龙》， 画面动感太强，不仅有很多打斗场景，还有很多树林、雪地里的情节，画面中树叶和雪花密布，背景繁杂和需要被修复的脏点融在一起，修复起来真的是需要火眼金睛。

李冉说：“外人可能觉得画面损坏特别多的影片最难修。但是，对我们工作人员而言，那种七零八碎、似有若无，你能感觉得到不对劲但是一下子又捉摸不到的琐碎问题，才是最棘手的。”

电影修复是个要“沉得住”的工作，李冉的“小伙伴”中有两位85后、两位90后，李冉笑说他们也不是像大家想的那么“宅”，就她个人而言，开始做这份工作时，也确实有些“坐不住”，但慢慢地喜欢上了，自然也就能沉浸其中了。

一帧一帧地修复电影，看似枯燥，但是，也有乐趣，比如，会发现电影中的穿帮镜头，李冉笑说在修复一些香港老的武打片时，会发现开始明明是女演员，可是有的镜头却突然变了“男身”，原来其替身演员是个男的，这会在同事之间成为“幕后花絮”，给大家日常枯燥的工作提供一些乐趣；还有的时候，他们会发现片中还有威亚的痕迹，这时候，他们就会替“剧组”悄悄擦去。

因为需要长时间的“伏案工作”，团队的小伙伴们都难免有颈椎、腰椎等“办公室病”，而他们的用眼强度相当大，团队的人都是近视眼，也因此，修复四十分钟后就要稍微休息一下，否则眼睛过于疲劳。

据电影频道总编室主任董瑞峰介绍，目前，类似电影频道这种老片修复的专业人员，在全国范围内也没有几百人。他们长年在幕后修电影的时间，有的都超出了拍一部电影的时间。

谢芳老师在看修复后的《早春二月》

那么，什么样的人适合来做电影修复工作呢？李冉介绍说，目前都是视频领域、对图像有一定知识储备的相关专业人员，一般在“师傅“的传授下，三个月能掌握基本功，但需要6个月左右才能更娴熟。而这项工作，确实需要耐心和细心，因为修复工作非常繁琐、工作量巨大；修复者还需要有责任心，一部影片修复到什么程度与所消耗的时间、付出的精力成正比；其实，这项工作更需要工匠之心，修复影片就像一件艺术品一样，同样需要淡泊宁静、精雕细琢。

而在修复工作中，李冉所欣赏到的电影之美，感受到的胶片的丰富层次，则是另外一份“厚礼”，李冉会叹服经典影片拍得真好，让她在修复时心生敬畏，她希望能把电影修复得完好如初，让更多的观众能够享受到老电影的不朽魅力。 （供图/电影频道）