(以画春宫图谋生的他魅力竟如此之大)

(以画春宫图谋生的他魅力竟如此之大)(1)

每个人心里都有一团火,路过的人只看到烟,但总有一个人,总有那么一个人能看到这团火,然后走过来,陪我一起。

​—梵高

回顾梵高的一生可谓是穷困潦倒,尤其是在与好基友高更大吵一架后,两人关系便从惺惺相惜到惨然决裂,割下自己的耳朵,被关进疯人院之后……从此画风也大变。

但是,我们今天的主角并不是梵高,而是一位靠画春宫图讨生活的日本糟老头。他的命运和梵高又及其相似。

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垂钓的老翁/葛饰北斋自画像

世界上有一个非常有名的评选叫《千禧年影响世界的100个名人》,而他就是里面仅有的一位日本人,不过他并不是什么开国功臣,也不是什么带领人民走向辉煌的统治者,他就是一个画画的糟老头,但却被很多欧洲印象派、后印象派,如梵高、莫奈称之为老师的日本浮世绘的代表人物。

他所开创的独特画风影响了亚洲乃至欧洲的许多画派,对浮世绘有所了解的骚年,肯定听过这个名字—葛饰北斋,《神奈川冲浪里》也应该是大家最熟悉浮世绘画作。甚至有传梵高画《星空》的手法灵感也是取自《神奈川冲浪里》

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《神奈川冲浪里》

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《星月夜》

于是这个行业就迅速发展起来,随之周边行业也被带动起来,浮世绘最初百分之七八十都是画那些高级艺伎姐姐的,也就是春宫图。小编羞羞,就不在这里发了,大家自己去网上查吧,好多呢。

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江户时代的歌舞伎

葛饰北斋在当时正是从事这一行业,他主要画日本那些高级艺伎小姐姐,画他们之间的行乐场景,十分受欢迎。当然,身为艺术家怎么可能没有个笔名呢?为了生动形象的展现自己的职业,葛饰北斋给自己起了一个非常前卫的笔名“铁棒滑滑”。

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金龙山二王门/1781-1789

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葛饰北斋所绘水浒传插图

但是随着这些色彩缤纷的画作流通,使得奢靡、浮华、及时行乐的生活方式大受鼓吹,人们纷纷向“钱”看齐,导致社会结构摇摇欲坠,引发了政府的不满。于是政府发布禁令:浮世绘的颜色不得超过三种;不能用云母粉,为此还强制关闭了很多印刷厂。

政府的禁令使浮世绘遭到重创,可是浮世绘画家总是要生活的!鉴于当时的boss们大概都居住在海边,日本平民禁止在国内旅游,于是画家们纷纷从画人物转型画风景,不出意外,这类风景画销路非常好。

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《诸国瀑布揽胜》系列/和州吉野义经马洗瀑布

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山下白雨/《富岳三十六景》系列

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深川万年桥下/《富岳三十六景》系列

葛饰北斋正是在当时受到西洋铜版画的影响,励志要推动日本风景画的发展,于是日本著名的美人绘大师自此成了风景画大师,《神奈川冲浪里》正是葛饰北斋《富岳三十六图》中的一幅,是日本最著名的画,没有之一。

三只木舟在浪尖翻涌,深沉的普鲁士蓝牢牢占据着人们的视野,远处的富士山尖终年负雪,与眼前的巨爪浪遥遥相望。这层叠重浪,似乎是北斋心底的翻涌与困顿,他如木舟上的渔夫,在命运的巨浪下挣扎着。但那远处的皑皑富士,又带来了一种希望与力量,令人坚信木舟将平稳靠岸。据有关学者研究说:“如果你想要捕捉那一瞬间的话,需要立刻按下1/5000秒的快门才能捕捉到的那一秒。

纵使葛饰北斋推动了浮世绘的转型,让浮世绘不仅仅是一个烟消云散的春宫图形式,可是这与梵高有什么关系呢?

我们都知道,梵高早期的画都十分的阴郁,像他的《鞋子》《吃土豆的人》无疑不是昏暗的色调,但是当他看到日本浮世绘之后,他那种艺术感觉仿佛一下子就被触动了。

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《鞋子》

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《吃土豆的人》

在梵高离开巴黎,到达阿尔后曾在给弟弟提奥的信中这样写道:“我将要继续画下去,在我的画中将出现一些永久价值的作品。我希望在这个可爱的乡村里,将产生另一些艺术家,像日本画家那样,画他们家乡的风景。我会始终热爱这个地方,这个地方很像日本的艺术,你一旦爱上它,就永远不会抛弃他。”

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《風流おどけ百句》

北斋的绘画似乎证明了,市井的琐碎生活也值得被关注,“画得像”不再是绘画唯一的评判标准,打破常规的透视效果,却传递出令人神往的无限诗意。欧洲画家们竞相购买浮世绘作品,只为将这绮丽世界悉心收藏。

神奈川的波涛,一路西去,最终掀起印象派的滔天巨浪。它融进莫奈的大海里,潜入梵高的星夜中......

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