乾隆时期瓷母的真假价值 乾隆造瓷母只为炫技

故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库，其中收藏陶瓷类文物约35万件，新装开馆的武英殿陶瓷馆展出了从红陶、灰陶、彩陶、黑陶、白陶到原始瓷、青瓷、黑瓷、白瓷以及五光十色的颜色釉瓷和色彩缤纷的釉下彩、釉上彩瓷器400多件精品。绝对值得一逛。曾经在《国家宝藏》上亮相的乾隆最爱的“瓷母”，以及隐藏款——节目的logo永乐青花海水纹香炉，你一定不能错过！

虽说乾隆的审美一直遭人吐槽，但是你不能否认，他是个迷之自信的创意boy，正因为生逢盛世，所以想要展现集历代大成的心态是可以理解的，他能有什么坏心思呢，不过就是想把所有美好的都集于一身，他就是想骄傲的向世人宣告“我乾隆的瓷器，前无古人，后无来者”，大有会当凌绝顶，一览众山小的豪情。

其实人家的本名不叫瓷母，官方称号为各种釉彩大瓶，但“瓷母”似乎更朗朗上口一些，之所以有“瓷母”的别称，是因为它是我国官窑瓷器中器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器，堪称瓷器之母。

“瓷母”有多大呢？说实话，见到“瓷母”之前，我以为它就是正常瓷瓶的大小，直到见到真身，才发现人家有86.4厘米高，那可是半个我啊！（一不小心暴露了自己的小个子）

展厅中那么多瓷器，都无法掩盖它的光彩，如此丰富的釉彩，华丽的装饰，你会不由自主加快脚步走到它面前，360度观赏之后，忍不住啧啧称叹。

说它是中国古代制瓷工艺的巅峰之作，一点也不夸张。器身自上而下分为了15个装饰层、17种不同的釉彩。所使用的釉上彩装饰手法有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。使用釉的类别有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。

主体纹饰在瓶的腹部，为12幅霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。

三阳开泰

博古九鼎

仙山琼阁

太平有象

丹凤朝阳

吉庆有余

另外6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，辅助纹饰主要有缠枝纹、缠枝莲纹、团花纹等。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。整个大瓶给人的感觉就是四个字：繁缛奢华！

蝙蝠

如意

灵芝

蟠螭

花卉

锦地“卍”字

为什么说“瓷母”是巅峰之作呢？那我们得分别说说它的三个之最。

第一个，是烧造技术登峰造极。“瓷母”集合了从宋代到清代17种最具代表性的釉彩，而且每一种釉彩在瓷器界都是独当一面的扛把子，要将它们齐聚在一件器物上，绝不是简单的事。任何一个环节出现纰漏，都会导致全器尽毁。

大瓶的口沿处是珐琅彩，胭脂紫地缠枝宝相花，第二层洋彩，第三层是仿宋代的哥釉；大瓶的颈部是乾隆风格的青花，在颈部两侧各有一只金彩的螭龙耳，第五层是松石绿釉，接下来是仿宋代钧窑的窑变釉，第七层是斗彩，属于高温釉下彩跟低温釉上彩之间的结合，下面是粉青釉的贴塑；大瓶腹部的主题纹饰是霁蓝釉加金彩色地上有12幅粉彩开光；腹部以下是仿宋代的官釉，接下来是一层仿明永宣风格的青花，再下来是粉彩，第十三层是珊瑚红釉加金彩回纹，下一层是仿宋代的汝釉，最后一层是酱釉加金彩卷草纹，其中酱釉是高温颜色釉，

从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉彩，需先焙烧。而洋彩、粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，须后焙烧。如此复杂的大瓶想要烧造成功，只有在全面而精准掌握各种釉彩的烧制特点才能顺利完成。

比如窑变釉层，使用的是高温铜红釉，只有在1250度到1280度的区间内，才能够呈现出红色，高了颜色会烧飞消失，低了颜色就会变成黑色，只有30度的区间，可以说条件十分苛刻，在没有温度计的古代，对工匠们来说烧造难度很大。最终的成功要经过上千甚至上万次的试验，在《国家宝藏》中，对大瓶的烧造成功率做过一个假设，即使每种釉层的平均烧造成功率为70%，成功烧造这样一尊拥有17种不同釉彩的大瓶的成功率是70%的17次方，答案就是0.23%，这几乎是不可能的一件事。

第二个，是艺术风格。这种繁缛奢华的艺术风格，常常被我们嘲笑为农家乐审美，那乾隆的农家乐审美是如何形成的？每一个朝代的瓷器风格都离不开当朝帝王的个人喜好和社会文化，乾隆一朝正处于四海生平、国力鼎盛的时期，再加上乾隆本人又是个好大喜功的，自身有着极高的艺术造诣，他喜好书画、热衷瓷器，钟爱开发各种新奇淫巧、异想天开的制品，当然光有天马行空的想法还不行，技术也得跟得上，由于督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。有钱 有idea 有技术支持，所以就有了对乾隆朝瓷器“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”的评价。

第三个，吉祥文化最丰富。毫不夸张的说，“瓷母”身上涵盖的吉祥文化最为丰富。12组或写实、或写意的开光吉祥图案，寓意着“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”，将如此众多的吉祥图案聚于一身，在中国瓷器史上是很罕见的。

如果用堆砌、炫技来评价“瓷母”，实属有点不公平，精美的珐琅彩，天青色的汝窑，素雅的青花瓷……这件凝结了清代制瓷工匠心血的瓷之重器，传世仅此一件，弥足珍贵。因为它炫的是大清盛世，炫的是景德镇的工匠技艺，炫的是国力昌盛时期的一种文化自信。在面对质疑，面对技术难题，面对所有人都在说实现不了时，这尊“瓷母”仿佛代表着乾隆的呐喊“I can do it and I did it”！

来个文末福利吧，展示一下隐藏款——明永乐 青花海水纹香炉，每一次都在国家宝藏Logo标志“藏”字下方C位露出，一直陪伴《国家宝藏》走了3季。

如今的紫禁城，早已不是601年前初见的模样，它经历了雷击火灾，又不断的重建，但这件烧造于紫禁城诞生的年代明永乐青花海水江崖纹三足炉，完整见证了其600年历史。

明代《弘艺录》中提到，皇帝在奉天门御朝时，有内侍捧着山河形状香炉安放在御榻前，还要奏报说“安定（鼎）”了，所以从这件器物也能看到明成祖朱棣营造紫禁城的理想。

明永乐青花海水江崖纹三足炉，外形为鼎式炉，因烧制很难，目前统计这类样式存世量仅有3件（一件收藏于南京博物院，还有一件为碎片修复，藏于景德镇陶瓷考古研究所）。器物表面是海水江崖纹，由翻转的海浪和山形组成，象征寿山福海、江山永固。海水江崖纹兴起于明代，“潮”与朝同音，所以也成为官服的专用纹饰。

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