书法结构的收与放（书法行笔中的收与放）

又曰:“决谓牵掣,子知之乎?"曰:“岂不谓牵掣为撇,锐意挫锋,使不怯滞,令险峻而成,以谓之决乎?"长史曰:“然"。

又是很难理解一句。

但这句在笔法中很重要。

颜真卿这句在笔法中怎么表现的呢？回头看之前的七篇文章，每句话都有一个特点，张旭所言数个字都是笔法动作的或者笔意的简洁版，颜真卿所言则是简单解释或加以拓展。

所以本质上只要了解张旭所说，就可以参照颜真卿的解释去挖掘“它”在笔法中的含义，反之，如果看不懂张旭所说，也可以通过颜真卿的东西倒推回去。

“决谓牵掣”

不弄懂这四个字，是不能体会其重要性的。

决。

思考这个字的时候，要先知道此文所讲均是笔法，所以能做动词解释时，先从动词角度解释，因为只有动词能跟笔法动作联系起来。

决，决堤，作动词时有冲破的意思。

牵掣呢？

跟牵制的意思差不多，有意识给他往回收一收。

专栏中讲狂草的时候，特别强调过“收”笔，收笔是学狂草时最应该注意的点。因为性情放荡不羁之时，笔势连绵不绝之时，无论在动作还是在意识上，最难做到的都是“收住”。所以收笔是狂草中的一个技术难点，不得则连带过多，便入野俗之道。

上边这段话，有识者得之。

快，冲，但要收要稳，如野马驰骋而不脱缰，这实在不是一件简单事。

老子说，驰骋畋猎使人心发狂，意思是很多人在骑马或打猎的时候，会收不住性子，越玩越大，越玩越兴奋。这很正常，大多数男人都着迷于速度和血腥，这是基因里带的，所以能控制心性，才是高手。

明白了这个意思，颜真卿的就好理解了。

牵掣为撇,锐意挫锋,使不怯滞,令险峻而成

颜真卿说牵掣和撇一样

折锋起笔后下行，即流畅又险峻。

挫锋是一种藏锋动作，可用起笔也可用收笔，其实就是如上一篇所讲，笔锋受力后会向相反方向自动聚集一样。

所以简单理解成折锋起笔就好。

折锋起笔跟牵掣有啥关系呢？

牵掣指的是收住，一曰收笔处收住，一曰行笔处收住。一般二王一路笔法多在收笔处收，篆籀一路多中锋，故而连带多一些，技术难度更大一些，所以更注重行笔是收住。

依旧是专栏中讲过的内容。

颜真卿张旭都是篆籀笔法，所以后者多一些。

折锋，也就是藏锋时，这个蓄力点，便是可以控制行笔的。笔尖能感受到自己的发力，则收放自如。不会太快，也不会太慢。

很多初学者写撇时，控制不住笔锋，就是因为没感受到笔尖的力度，更无从谈及控制。

字不是靠写字的习惯写出来的，而是靠控制发力写出来的，高手是把这种控制养成了习惯，所以高手写字跟江湖体一样流畅，但流畅的不是一个层面。

颜真卿为何用撇举例呢？

大概是因为撇最容易走笔吧。

收放的控制怎么练呢？

慢临帖。

很多初学者包括我初学时都觉着要先慢临几遍，然后逐渐学古人自然书写的感觉，其实这是错的。

临帖，一定要常慢临，甚至可以一直慢临。

因为慢的时候，细节面面俱到，自然有一股控制在，否则慢不下来。当这种慢成为习惯，控制的能力深入意识，则随便乱涂都是有法度有细节的，这时候便无所谓快慢了。

快不是练出来的，而是磨出来的。高手临帖都很仔细，都很慢，很多初学者看不懂，以为高手写字是描，与古人相差甚远，妄为高手，此愚人之见也。

所以临帖一样要慢，慢了，细节就会越看越清晰，越临越精，时间一长，随手而书也在法度之中，不会超出规矩之外。

从“收放”的角度看古帖，每个人的用笔技术都难如登天。