哈姆雷特的魅力在什么地方（哈姆雷特有一千个）

（所有未注来源图片均为电影截图）

据说所有《哈姆雷特》电影里，最受好评的是1964年的柯静采夫版。

IMDb评分印证了这个说法。紧接在苏联版之后的，是著名的英国奥利弗版和1996版。

著名电影史学家Richard Dyer说：“荒谬的是，对莎剧改编最有力的两部电影作品[《哈姆雷特》与《李尔王》]并不是在英国，而是在苏联诞生。”

Paradoxically, the two most powerful films of Shakespeare plays [Hamlet and King Lear] were made not in Great Britain but in the Soviet Union.——Richard Dyer

Гамлет (苏联)

哈姆雷特

导演：格里高利·柯静采夫（Григорий Козинцев, Grigori Kozintsev）

编剧: 格里高利·柯静采夫（Григорий Козинцев, Grigori Kozintsev）

鲍里斯·帕斯捷尔纳克（Борис Пастернак, Boris Pasternak）

莎士比亚（William Shakespeare）

主演：因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基（Иннокентий Смоктуновский, Innokentiy Smoktunovskiy）

米哈伊尔·纳兹瓦诺夫（Михаил Названов, Mikhail Nazvanov）

埃尔扎·拉津娜（Эльза Радзиня, Elza Radzina）

安娜斯塔西亚·维尔金斯卡娅（Анастаси́я Верти́нская, Anastasiya Vertinskaya）

尤里·托卢别耶夫（Юрий Толубеев, Yuriy Tolubeev）

音乐：德米特里·肖斯塔科维奇（Дми́трий Шостако́вич, Dmitri Shostakovich）

片长：140分钟

出品时间：1964

电影片头（1‘35“ ）

· 肖斯塔科维奇所作的序曲为电影振奋开场！肖氏配乐与时下商业交响乐不同，无多余配器，干净利落，动静分明。它不求全面占领，而是以点状高峰组织音乐流线，有直击要害之感。

· 这个视频结尾处礼炮齐鸣，与音乐辉映，直让人想起柴可夫斯基拿大炮当乐器的《1812序曲》。

· 这一序曲是男主角哈姆雷特的音乐主题。肖斯塔科维奇共为电影设定了三个人物主题，另外两个分别是以铜管和打击乐为特点的鬼魂主题，以及大键琴与弦乐组成的流畅优美的奥菲莉亚主题。

· 哈姆雷特主题中的力度来自对比，它通过简化中间层次而获得——因为过多中间层次会形成干扰性细节。音乐经常在至强至弱之间跳跃切换，醒耳作用明显。

· 这种刻意追求两极化，强化二元对立的做法贯穿整部电影。

· 导演柯静采夫通过剔除多余元素，令这一部历史题材电影摆脱繁文缛节，拥有了简约内核。他建立的二元系统，除了声音的强弱二元对立，还有画面的明暗二元对立、线条的简繁二元对立、场景的内外二元对立。

二元系统1：音乐-强弱

二元系统2：画面-明暗

· 在黑白片时代，追求高对比度的导演不在少数。《哈姆雷特》利用明暗反差令画面醒目，与肖斯塔科维奇处理音乐的手段如出一辙，并且同样有效。

明亮背景形成剪影

或相反，明物暗景

有时使用局部光形成明暗对比

甚至使用点光源

· 大量深色块面的作用，不仅在于加强对比效果，更为了吞没暗部线条，过滤细枝末节，排除干扰，突出主题。

二元系统3：线条-简繁

· 虽然电影是在俄罗斯与爱沙尼亚交界处的一座古代城堡里拍摄，但90%的场景并不复古也不华丽。相反，空间轮廓走的是简约路线，不乏现代韵味。

· 而与之鲜明对比的是那些只在10%的场景里出现的繁琐装饰。如果说简洁线条属于男性主题，代表了阳刚、光明，繁琐线条就属于女性主题，代表了阴柔、幽暗。

简约线条可以有力地限定空间

属于男性主题的决斗，环境装饰极少

繁复装饰出现在奥菲莉亚的闺房

繁琐线条还映射了懦弱、犹疑和计谋

· 繁琐装饰基本趋向平面化，取消了凹凸，它们就像贴图一样附着于各个表面，而这些表面本身则轮廓简洁。所以说，简洁线条在等级上高于繁琐线条，前者负责勾勒空间与形体轮廓，后者则不参与轮廓塑造。

二元系统4：场景-内外

· 本来对于其他电影，室外场景丝毫算不得新鲜，但此前各版《哈姆雷特》都没有像柯静采夫这样，想方设法将人物推进自然环境。室外场景的大量应用顺理成章地成了这个版本的特色。

· 而与自然外景形成鲜明对比的是保留了人工感的室内场景。

室内场景沿袭了舞台感

室外大场景则充分发挥了宽银幕优势

大自然中，真正的轮廓仍是人和人工物

画面平衡由黑衣人控制

· 虽然重点冲突都发生在室内，但柯静采夫的《哈姆雷特》至少在开头和结尾都走向了室外。并且充分发挥宽银幕的优势，提供了广阔视角。而银幕上将影子投射在汹涌海面的城堡加强了石头牢笼的意象。

· 攻其一点不及其余，看起来是柯静采夫主动采取的策略。他有意抽离中间层次，追求二元化而不是多元化，避免面面俱到，让要害之处凸显，从而换来了足够的力度。

· 柯静采夫和肖斯塔科维奇此后还合作了另一部莎剧电影《李尔王》（1971年），风格近似，并获得了一样多赞誉。

· 导演柯静采夫从默片时代开始拍电影，早期作品带有当时盛行的表现主义味道。1929年的《新巴比伦》就已经展示了他的野心。

（以下图片均来自 kinopoisk.ru）：

格里高利·柯静采夫（导演）

Григорий Козинцев

Grigori Kozintsev

1905-1973

鲍里斯·帕斯捷尔纳克（翻译 编剧）

Борис Пастернак

Boris Pasternak

1890-1960

因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基（饰哈姆雷特）

Иннокентий Смоктуновский

Innokentiy Smoktunovskiy

1925-1994

米哈伊尔·纳兹瓦诺夫（饰克劳狄斯）

Михаил Названов

Mikhail Nazvanov

1914-1964

埃尔扎·拉津娜（饰乔特鲁德）

Эльза Радзиня

Elza Radzina

1917-2005

安娜斯塔西亚·维尔金斯卡娅（饰奥菲莉亚）

Анастаси́я Верти́нская

Anastasiya Vertinskaya

1944-

尤里·托卢别耶夫（饰波洛涅斯）

Юрий Толубеев

Yuriy Tolubeev

1906-1979

德米特里·肖斯塔科维奇（音乐）

Дми́трий Шостако́вич

Dmitri Shostakovich

1906-1975

References:

1. Jack J. Jorgens. Image and Meaning in the Kozintsev Hamlet[EB/OL]. [2016-04-05]. questia/library/journal/1P3-1311415031/image-and-meaning-in-the-kozintsev-hamlet
2. John Riley. About this Recording-SHOSTAKOVICH: Hamlet, Op.116[EB/OL]. [2016-04-05]. naxos/mainsite/blurbs_reviews.asp?item_code=8.557446&catNum=557446&filetype=About this Recording&language=English
3. en.wikipedia/wiki/Hamlet_(1964_film)

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