大鱼海棠天神呐喊是几分钟（天气之子与大鱼海棠）

无意间看到了有人提出来这样的问题，那就是疑惑《大鱼海棠》和《天气之子》，这两部动漫最后的结局都是淹没了某个地点，但是《大鱼海棠》当年可是承受了无数质疑的声音，甚至对女主都产生了非常不好的情绪，但是《天气之子》却恰恰相反，观众不仅没有对最后的结局反感，甚至是对他们能走到一起感到快乐，就算是世界被淹没，也好像是无所谓的样子，究竟是什么原因导致了这样的差异呢？

其实，这也是新海诚最聪明的一点，那就是东京的暴风雨，其实从根源来说，压根就与女主没有任何关系，甚至她自己本身也是此次灾难的受害者，并且事情的起因，最后的老太太说得也非常清楚，“东京原本就是大海，现在只不过是还给大海而已”，换句话说，女主虽然在无意间得到了让天气变晴的能力，但她本身却是有权力的权力，因为她也是一位受害者，一样有自主选择的权力，就如同是在公交车上给老人让座一样，这也是个人选择的事情，你当然可以大义凌然的牺牲小我拯救大我，但是在灾难面前，每个人都是有选择的。

而且最关键的是，女主做出了自己的选择，她依然是牺牲了自己，但是男主的坚持不懈，使得她又再一次得到了重生的机会。这本质上就是天灾，人在天灾面前就是无力的，与任何人都没有关系，千万不要去道德绑架，更何况是在反对道德绑架的今天，女主的做法自然是不会有任何问题的，因此这是客观因素，是有原因的，但是《大鱼海棠》就不一样了。更为关键的是，如果说女主不知道会引发灾难还好，但是在明明知道会发生灾难的前提下，依然选择了冒险，最后所引发了洪水，这完完全全是主观因素造成的灾难。

要讲述一个这样的故事，一个带有主观因素的故事，实际上对于故事的把控是非常严谨的，因为一定要在传统的情感表达中，找到今天的表达方式，而《大鱼海棠》显然就有些过于简单粗暴了。我们当然明白这是一个怎样的故事，也明白女主究竟是为了什么才会去选择冒险，但事实上，这样的例子早在很久以前就已经出现了合理的范本了。我们大家所熟悉的《白蛇传》就是很好的例子，白素贞为了拯救许仙不惜水淹金山寺的故事相信是每一个都清楚的，但是最终白素贞依然是因为自己的所作所为付出了自己的代价，白素贞的情是值得肯定的，但并不意味着情可以生灵涂炭。

所以说，白素贞种下了怎样的因，就会得到怎样的果，也是我们古典文学中经常所表达的事情，而《大鱼海棠》的故事取材于《山海经》。虽然从一部不足五万字的故事中截取故事完成一部电影，是很有难度的，但编剧们显然是只把精力放在了一个“情”字的表达上，从而忽略了其他因素，女主甚至没有受到任何的惩罚，在这种环境下，本应该是一个很好的主题却显得主要角色有些自私了。这才是《大鱼海棠》受到质疑的根本，主要原因是故事，而不是某个角色身上，如果说《大鱼海棠》当中添加一个雷峰塔一样的设定，估计就会好很多了。

《天气之子》在细节方面可谓是做得非常出色了，可以说影片从开始就在铺垫后续的内容，例如在寺庙中，老和尚亲口说过历代的晴女最后的结局都是悲惨的，其实就是祭奠了自己拯救了大家，这在不经意间就给大家传达出一个讯息，为什么天气会这样，其实不是今天才发生的，而是过去就发生的，唯一的办法就是牺牲一个晴女，言外之意，就算这一次女主牺牲了，未来还会发生这样的悲剧，换句话说，东京早晚都是要归还给大海的，既然历代的晴女世世代代都自我牺牲，那么也应该为自己活一次了。这其实在无意中就让观众对女主产生了怜悯。

包括男主的拯救，他不惜与警察为敌，不惜与任何人反目成仇也要去拯救女主的做法，显然就是要为爱去行动，并且在这个过程中，他们是成长的，不是一成不变的，被蒙在鼓里的反而是自以为是的大人，借助于这样的表现形式，实际上是在表达人心中最为纯粹的爱，这种爱甚至是有可能成年人已经消失的感受，所以说，新海诚利用这样的形式来让大家发现自己内心对于爱的渴望，这才是打动观众的根本，优秀的作品，是能与观众对话的，而不是一次自我感动。