陈凯歌耗资10亿筹备6年打造妖猫传(陈凯歌拍妖猫传宁愿少挣钱)

陈凯歌耗资10亿筹备6年打造妖猫传(陈凯歌拍妖猫传宁愿少挣钱)(1)

都说“登高容易跌重”,也许是《霸王别姬》太过于惊艳,观众难免都时刻拿这样的水准去要求陈凯歌,《无极》的上映,也让它迅速成为了陈凯歌争议声最多的电影。

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12月17日,陈凯歌带着《妖猫传》一众主演出现在电影全球首映发布会上,他说:一部电影问世,总有人喜欢,有人不喜欢,坦然之心,面对一切。

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而陈凯歌也把自己比做托钵僧,化缘人,因为有电影这样一个信仰,可以引导自己忍辱、精进、不流于俗、富贵不能淫、威武不能屈、贫贱不能移。

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临近电影上映,陈凯歌留出了大量的时间,来给这部耗费了6年时间打磨的电影去交流自己拍电影的心得,猫眼也因此采访到了著名导演陈凯歌。

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初次见到陈凯歌导演本人,觉得这哪里像演员们口中“严厉”的大导演,明明就是亲切和蔼的大爷,可当他认真的谈论起自己对电影的热爱,你会发现他就是陈凯歌。都说陈凯歌像本教科书,闻名不如一见,电影果然是追梦人的艺术。

“我对大唐,有一种难以言说的仰慕之心。”

《妖猫传》宣布翻拍之后,所有人都在疑惑为什么那么多部小说,陈凯歌偏偏选了《沙门空海之大唐鬼宴》呢?

《沙门空海之大唐鬼宴》原著作者梦枕貘在日本是非常有名的作家,他的一生致力于写作和钓鱼两件事,《沙门空海》写了17年,4本书,1000多页,陈凯歌认为梦枕貘可能是长时间沉浸在对大唐的向往里,人生能达到这种境界也挺了不起。

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这是翻拍其中一个原因,另一个则是陈凯歌自己对大唐的仰慕之心:“我对大唐也有一种难以言说的那种仰慕之心,我觉得大唐是我们中国所有历朝历代里头最为自由开放的一个朝代,人不会因为说话而害怕惹祸,我觉得这就是一个好时代。白居易他敢写《长恨歌》,说是:“汉皇重色思倾国”,后面马上又说:“杨家有女初长成”,这明显就是说李隆基呢,但是唐代的帝王并没有因此而对他加罪,所以他是在比较自由开放的气氛中间生活的,这个都是促使我能不能拍一个电影,关于大唐盛世,这个在中国历史上光华四射的一两百年。”

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当决定了拍《妖猫传》之后,不少观众担心,一个日本人眼中的大唐是一个真正的大唐吗?拍出来会不会有中日文化的差异?

“作为一个中国人的视角去看大唐,而不是通过日本人的眼光去看大唐”

陈凯歌却认为大家不必担心,因为电影自己是拍的,所以最后这个电影也将变成自己的:“作为一个中国人的视角来看大唐,而不是通过一个,日本人的眼光去看大唐,在影片中也有这样的片段,这个片段是说日本人是怎么看大唐的,我觉得他们基本上是仰望的,这点是很清晰的。”

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“包括阿部宽所演的阿布仲麻吕,看到秋千之上的杨玉环,我自己都感觉是那种敬仰有加的状态,这也是一个实情,也说明了唐代的开明。他一个日本人贵族出身,到了中国之后,居然能够参加科举,还中了进士,变成天子门生,最后在中国故去,官封三品,这都说明,唐代那样开放的一种状态。所以呢,我自己都觉得这是一个中国导演通过摄影机,透过穿越这个时间和历史的里程,去看到那个依稀存在的伟大的唐朝。”

在《沙门空海》的原著中,大部分说的是日本高僧空海的故事,而白居易在里面只是个边角角色。

“白居易是个了不起又特别多情的诗人”

在陈凯歌的《妖猫传》里,瞬间把白居易的戏份提到最多,和僧人空海共同联手破案,对于这个电影里黄轩饰演的“癫狂诗人”白居易的角色塑造,陈凯歌把史料和艺术创作结合。

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而陈凯歌眼中的白居易是一个多情的诗人:“这个人是一个了不起的诗人主要表现在他有一种多情的资质。这个安史之乱干你(白居易)什么事,他能够写一《长恨歌》,还有“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,人家一个落魄的歌女跟你有什么关系,他能写“江州司马青衫湿,坐下泣中谁最多”,他是一个特别多情的诗人,我觉得这两个诗篇,都决定了我对白居易这个人物,确定他的基调时所起的作用,他是一个多情的人,他对于杨玉环就是特别的倾慕,这叫隔代相爱,人家都不在了,他在那还爱着人家,白居易就是这样一个人。”

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不止白居易,陈凯歌对《妖猫传》里的每个角色都经过细致的打磨,从一开始定妆到最后角色设定,改了好多遍才成为最后的电影里的人物。

除了翻拍日本的题材,这次陈凯歌又建了一座城引发不少关注,毕竟陈凯歌拍一部电影就建一座城的习惯可是一直都有。

“挺难接受精彩绝伦的戏剧在绿幕前拍,所以只能用点笨方法”

陈凯歌对于建城有一种执念,他认为精彩绝伦的戏剧在绿幕前拍的自己挺难接受的,所以只能用这个“笨”方法,调侃自己就是这样一个人,其实这样的事做起来挺“笨”的,但反过来讲,自己也造福了整个行业,让一些同行导演能有机会在这些景地里面拍摄,算是无意间对大伙的贡献。

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对于这座斥巨资建造的“唐城”以后的规划,到底是作为拍摄地还是景区,陈凯歌透露:“现在那里排不上队,要在那拍摄的团队,每天都要接待这个(拍摄团队)挺多的,因为他们其实没有做好充分的准备呢,他们还会扩建啊,另外就配套的服务设施还会做得更好。”

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耗费巨资建一座城,六年拍摄一部电影,陈凯歌只是为了给大家呈现他眼中的大唐盛世,当电影制作成功之后,他却只启用2D,而不是视觉效果更为明显的3D。

“3D在我看来不是电影,宁愿少挣钱,也不做3D”

陈凯歌在视觉这方面也有一份执着,他眼中的3D电影是这样子的:“3D这事吧,3D在我看来不是电影,说直白一点就是这意思。其实从制片方的角度来讲,我们的老总,发行的老总,公司的老总,开始是倾向作3D的,但是我和摄影曹郁老师,对他们做了某些说服工作,这说服工作呢其实我太太(陈红)也是站在我们这一边的,认为这样一个具有特别强烈的中国美学特色的电影不应该做成3D。”

“一旦做成3D,它的空间全部被改变了,那种美,平面的那种构成,和纵深构成这种美就体现不出来了,最后老总们真的就挺支持我的,说宁愿少挣钱,也不做3D,最后就是没做。”

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稍微留意一下还可以发现,陈凯歌的《妖猫传》里没有所谓的“流量明星”,唯一的两位青年演员是刘昊然和欧豪。

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“不要只批评小鲜肉,要帮助他们”

对此陈凯歌曾说过只用合适的演员,他对“流量明星”的态度也和别人不同:“其实我自己觉得对所谓小鲜肉的那个批评声很多,我是有一点不太一样的看法,他们都是年轻人,他们进入这个圈子的时间也不长,我们其实没有办法要求他一下子就能够达到一个职业化的水平,这是需要时间的,而且我自己觉得不要只批评他们,要帮助他们。在我们这摄制组,就没有这种问题,不背台词,耍大牌等等,我觉得如果一个导演,他有足够的影响力,是可以帮到这些年轻的演员的,首先我对流量明星我没有成见,另外呢我觉得如果是流量明星,而不适合这个角色,我也不会考虑去用他。我是希望能够找到适合的演员来担任这个角色,而不管他有没有特别大的流量,”

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说到青年演员,陈凯歌的儿子陈飞宇也是一个刚刚在娱乐圈展露头脚的年轻演员。陈凯歌说到儿子非常自豪:“他拍《将夜》每天工作16、7个小时,对于一个其实未成年人,他还不到18岁啊,这个其实是一个艰苦的挑战。”

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陈凯歌直言儿子以后可能决心做一个演员,毕竟在拍《将夜》时,面对身体上高强度的消耗,陈飞宇都能坚持下来:“因为这个戏里面有文有武,我自己开始还挺担心的,就怕他应付不下来,他自己我觉得,是开始长在这个人物身上了,希望他能够做一个好的演员。”

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