诗歌常见六种题材及意象（最好的诗歌打开方式）

文/曹镜明

废墟的院落里

什么是自由体诗？什么又会是一首好的自由体诗？在这里，天高云淡老师（中国现代诗人网王有财）将其定义为：“含沙射影，而且语言要特别的通俗易懂。”含沙射影，在特定语句下的贬词褒用，即可以说道德问题、伦理问题、社会问题，但绝对不可以损人，骂人，污蔑人。诗人，是光明的化身，绝不可无病呻吟，也不能卖弄风骚，更不能以诗歌结山头，谋发财。

那么，重回毫末老师的作品而言：首先给读者所呈现的第一印象便是“成熟”，不管是遣词措句上，还是思想表达中，都有仅属于自己的时光印记，老辣无比。其次是“顺遂”，整体性强，有自己的韵律。纵观当今诗坛老辣的诗人不少，但大多都是些以“资历”为话语权的“气球”，外表膨胀得很，内心却没什么东西，看其诗作就足以明白，比比皆是“名言警句”式的片段，越来越像支离开来的心灵鸡汤。

记得，在一篇花语老师的采访报告中曾说道：“平庸的优秀才是诗人最大的敌人”，或许毫末老师与诸多名家相比尚有一段距离，但也绝对可以脱离其平庸的行列，未来可期。最后就是自然，读毫末老师的诗作可以说是“乍见之欢不如细水长流”，越品越知其中滋味，会上瘾的那种。

砸裂的自来水管道

以《穿短裤的少女》为例，毫末老师借助“顿”的最小结构，深度挖掘“词”的最大和最小力量，相互交叉使用，不光使其语感上抑扬顿挫，韵味十足，还更进一步的激发出词句背后的意象结构，使其搭配之间举重若轻，浑然天成，既有初读之时的惊艳之感，又有绕梁三日的余音袅袅，让读者可以在这个快餐时代静下心来好好的阅读一首诗歌。

拆迁片里的楼房没有了窗户

废墟的院落里

砸裂的自来水管道

象是一条被割裂的血管在残喘

首节中的“窗户”已经和镜子一般被玄学派的诗人写烂，很难再有新意。而老旧平实的开篇，正如毫未老师选取的意象般直接，对于生活与社会的一道拦搁。“拆迁片”与“废弃的院落”构成了这首诗最为基础的外在环境——荒芜、破裂与衰败；而后“砸裂的自来水管道/象是一条被割裂的血管在残喘”犹如一阵暴风雨肆虐在本就衰败的景象上，把环境中的自来水管道完全写活了，让人看到了现实的力量，实属为点睛之笔。

是防止入侵最后一道屏障

一位少女赤裸着白晳的身体背对门口

这是她认为最安全的方式

是防止入侵最后一道屏障

蜷缩着如同出生时的那样

在第二节的首句，便出现了这首诗作中的主人公——少女（白皙的身体背对着门）为何被她认为这是最为安全的方式，是防止入侵的最后一道屏障？像出生那样，当安全成为一种保护后，本能的感觉只会是揪心。品读到这里，诗人给读者所呈现的不在是肆虐衰败的外在环境，而是一个人（诗作中的主人翁，也可泛指这一类人）内心最大的抗拒与不安。

看到少女把桶举起

一个塑料盆接满了水倒进红色的水桶

透过碎砖搭垒窗户的缝隙中

看到少女把桶举起

那样成熟的曲线是乡村夕阳下的山峦

希望总归是要有的，如水和红色，一个象征生命一个象征希望。两者之间的搭配，构建出另一幅画面，即电视剧《民工之生存》里的一个镜头，黄渤他们在工地上吃水，可发现接出来的水全是红色的铁锈杂质，根本没办法吃。红色水桶、红色铁锈与同样的水，生命之源有着异曲同工之妙，用象征着希望、喜庆的颜色杀死了这一类人的生活生命。最后，美景只好定格在身体上，这是种回归，但是被迫的回归，让生活不得不依附在生命的羽翼下残喘。

怎么会是这样

水流声过后

一位穿着粉色短袖浅绿短裤的少妇

站在了眼前

怎么会是这样

这里“少妇”的出现很有意思，也值得读者深思。这个少妇是谁？是少女的妈妈？还是其她人？重回到这首诗作的题目“穿短裤的少女”而“少妇”的前缀是怎样的呢？“粉色短袖浅绿短裤”；在这里我更愿意相信这个少妇是和少女同一人。可究竟是怎样的变化，让一个少女变成了少妇？可能就需要在上一节中寻找答案了。“少女把桶举起”、“成熟的曲线”这就是答案——少女举起的不是水桶是生活，那“夕阳下的山峦”正是少女自我的蜕变。

惊讶却又惶恐

都给你看到了

看到了

惊讶却又惶恐

看到什么

连续自问呢喃式的结构强化了过度作用，为最后一节的讶异打下基石。

一行腥红的血脚印向外延伸

听到了吗

有哭声

还有铲车的轰鸣

“一行腥红的血脚印向外延伸”、“哭声”、“铲车的轰鸣”——“腥红”是具有双重含义的：首先是关于拆迁中沟通的问题，染血的过程罄竹难书，其次重点是“向外延伸”什么是拆迁，为什么拆迁？现阶段的拆迁大多还是以农民、村落为主，以发展为旗号，强制剥夺了农民赖以生存的根本——土地和房屋，而换来的仅仅是些别人（拒绝故乡的人）的希望。在以后的岁月里，让农民重新的再去闯再去拼，再去以一种陌生的生存模式扛起养家糊口的重任，让农耕能手去做些作为劳累的重体力工作。充斥在耳朵里的是“哭声”和“铲车的轰鸣声”两种人的意识对碰，让这首诗作超脱了文字和时代的束缚，成为一种“共性”的谈论。

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