铜镜文化魅力有多强（铜镜的发展和价值体现）

海兽葡萄镜

铜镜是我国古代人日常生活中梳装整容的实用品，已有四千多年的悠久历史，

各朝各代均有制作。到了水银镜问世以后，逐渐停止了制作。

人们喜爱铜镜，不但因它光面能照影，而背面的构思主题更具有艺术的感染力。古代铜镜上有的纹饰的寓意与配置，至今仍有许多解不开的谜，如战国山字纹镜，汉代的规矩纹镜，唐代的海兽葡萄镜等。海兽葡萄镜还竟被中外的学者称之为“多谜之镜”。北京故宫博物院内收藏有一块“海马葡萄镜”。

其直径为12.1厘米，厚0.9厘米，重580克。铜镜呈圆形，沿较高，

背面中为异兽钮。钮的周围分内外两轮区，其间有一周凸棱相隔，

在湖南省博物馆珍藏着一面蹴鞠纹铜镜，引起众多文物家和中外体育界

人士极大兴趣。1999年，在瑞士国家博物馆举办的中国文物展览中，

前国际足联主席阿维兰热观赏后赞叹：“足球运动源于中国。”

这面蹴鞠纹铜镜（见图）直径11．3厘米，厚0．4厘米，圆形。镜面光洁，

真子飞霜镜，唐，面径21.5cm。

镜八出葵花形，圆钮。

四山纹镜，战国后期，面径13.9cm，重127g。

铜镜细卷缘，弦钮，方钮座。

山字纹是战国铜镜的特色纹饰，除四山字纹镜外，

还出土有三山、五山、六山字纹镜，以湖南出土为多。

中国古代青铜镜上出现铭文，其年代大约在战国晚期或西 汉早期，

在考古学术界，倾向于西汉早期的占多数。这是因为西汉早期有铭文的

青铜镜虽罕有，偶尔尚可一见，战国时期有铭文的青铜镜，

就非常难得一见了。

尺寸：直径17.5cm　厚1.7cm

圆形伏兽钮座，内区饰瑞兽葡萄纹，外边有一组10个形

态各异的凤鸟，边缘饰以缠枝叶纹。

纹饰皆采用高浮雕手法制作，工艺精良，纹饰清晰，

铜锈自然，属唐镜中的精品。

蟠螭纹铜镜，直径19.3cm，重0.527kg。

柱形钮，圆形钮座中空，凸起于镜背，有镂空花纹三组，

主纹为三条相互盘结缠绕的螭龙，螭口怒张，吻上下各有一长牙，

头上独角，一前足高举，团身。纹饰充满动感。

地纹由圆形与三角形相间的雷纹组成。镜卷缘。

铜镜为鉴照之器，属日常生活用具。

海兽葡萄纹镜，唐，面径11.9cm。

铜镜圆形，厚重，质地泛白，以高浮雕葡萄纹为主题纹饰，

间饰海兽、鸟雀、蜂蝶、花草等图案，华丽而繁缛。

说明： 直径12厘米，重165克。

金双鱼纹铜镜直径12厘米，重165克。圆形，立缘，银锭式钮。

饰首尾相接的鲤鱼两条，双鱼展鳍摆尾，活灵活现，

追逐嬉戏。此镜为金代典型镜式之一。

纵观我国的铜镜史，冶炼技术最进步，铸造工艺最精美造型式样最奇巧，工艺表现最丰富的铜镜出自战国、西汉和唐代三个高峰期。

图中西汉初期彩绘漆夔凤纹四方海棠边铜镜，镜体较大，径18.7厘米，廓1.5厘米，厚1厘米。鼻钮，钮体较大，在形式上渐向半球状钮式发展。该镜的外形已摆脱战国时期铜镜的薄型、细钮、体轻、狭廓的形体特征，渐渐地向着汉镜的形式发展。该镜以红、黑、黄三种色彩的漆彩绘而成。该类图案与东周之青铜器和战国、秦汉时期彩绘漆器的图案出自一脉，显示了早期漆器的基本特征。镜背的彩绘漆装饰仅用红、黑、黄三色，红黑漆的化学稳定性好，漆底不易脱落掉色，至今二千余年仍保持着明亮的色泽。同时彩绘漆的线条力度圆润，骨力饱满，层次清晰，统一明快，风格生动遒劲。

该西汉铜镜锈蚀已到镜体内部，表现出坑坑洼洼的痕迹，且锈呈块状。

四山纹镜，战国后期，面径13.9cm，重127g。

铜镜细卷缘，弦钮，方钮座。钮座四角各伸出一片桃形叶子，相对应的近边缘处各饰四瓣花一朵，将镜面分成四等分，“山”字均匀地分布在每一等分内，山字右上侧靠近镜缘处各饰一片桃形叶子。以细小的蟠螭纹与羽状纹为地。

山字纹是战国铜镜的特色纹饰，除四山字纹镜外，还出土有三山、五山、六山字纹镜，以湖南出土为多。

三段区段式神兽镜，东汉，面径17.1cm。

镜圆形，圆形钮和钮座，钮上下之镜面有二平行线将内区分为三段。

上段中间为一龟负华盖，龟右侧有一高大人物，其左右各饰一侍者，

右侍后有一蟾蜍。龟左侧依次排列4人，最后一人身后立一鹤。

中段左右各饰一舞狮。下段中间为盘丝形图案，左右各2人，分别盘坐、

踞坐。中区为一周半圆形流云纹与方枚相间，地饰细点纹，

每一方枚内各有铭文两字，可连读：“吾作明镜，幽炼川冈。

巧工所居，尾克童上。

自明代出现玻璃镜以后，逐渐衰落，至清代铜镜已寿终正寝，退出民间的照容功能。自后可能受收藏古镜风的影响，偶有极为少数的仿古镜出现。也有少量民间之作，工艺简陋，镜小轻薄，为翻砂模铸黄铜镜，纹饰以八卦纹、十二生肖等辟邪吉祥图纹。极少数的文人雅士请铜匠刻制无钮黄铜镜，上有古镜纹及吉祥诗，作赏玩或镇纸之用。它们均无照容功能。

说明：1951年河南郑州出土，上海市博物馆藏。 直径36.2厘米，重5452克。

唐金银平脱羽人飞凤花鸟铜镜直径36.2厘米，重5452克。八出葵花形，

高圆钮，钮四周嵌金银片镂刻八瓣莲花座，四周满布金银片细雕的花鸟、

飞碟、双羽人和双飞凤，靠近边缘的银片雕双羽人和双飞凤相间同向环绕，

形象极为生动。八瓣莲花座及双羽人由银片构成，银光闪闪，点缀其间，

花鸟则由金片构成，金光熠熠，十分鲜艳，整个画面参差错落，疏密相间，

极为富丽堂皇。 1951年河南郑州出土，上海市博物馆藏。

蟠螭纹铜镜，直径19.3cm，重0.527kg。

柱形钮，圆形钮座中空，凸起于镜背，有镂空花纹三组，

主纹为三条相互盘结缠绕的螭龙，螭口怒张，吻上下各有一长牙，

头上独角，一前足高举，团身。纹饰充满动感。地纹由圆形与三角形相间的雷纹组成。镜卷缘。 铜镜为鉴照之器，属日常生活用具。

我国出土最早的铜镜时代为齐家文化时期，但是直至春秋时期，

铜镜的生产和使用仍不普遍，到了战国时期，始大量生产。

说明： 直径8.6厘米，重105克。

元代八宝人物镜直径8.6厘米，重150克。镜子为圆形，立缘，银锭式钮。

装饰人物、八宝、飞雁、花果等。纹饰呈高浮雕式，清晰精美，

镜面光洁鉴人，呈黄黑色，保存完好。

博弈乐舞纹镜，东汉，面径23.1cm。

三段区段式神兽镜，东汉，面径17.1cm。

博局纹人物画像镜，东汉早期，面径16.5cm。

海兽葡萄纹镜，唐，面径11.9cm。

战国　连弧纹三弦钮铜镜

战国连弧纹三弦钮铜镜直径16.1厘米，边厚0.3厘米，重290克。

圆形镜面，宽缘，三弦带形钮，圆钮座，钮直径1.1厘米。

钮座外由11道弧线组成连弧纹。铜质精良，镜体平薄，镜面光洁，呈青黑色。

直径18.1厘米，边厚0.3厘米，重330克

五代都省铜坊王典镜直径18.1厘米，边厚0.3厘米，重330克。

圆形镜面，钮小稍有残缺。镜背面铸铭文“都省铜坊官，匠人王典”9字。

镜面平整光洁，呈青灰色，镜体较薄，保存完好。

铜镜是古人照面容用的器物。这件西汉透光镜却具有特殊的效应。

它的镜面微凸，当平行光照射镜面时，镜面的反射投影就能出现与镜背的文字和纹饰相同的影像。这是古代铸镜工艺上的一项杰出创造。

边长10厘米，厚0.2厘米，重125克

宋代八卦连珠纹方形镜边长10厘米，厚0.2厘米，重125克。

青铜鎏金双凤纹葵花镜直径19.3厘米

西盟型蛙饰铜通高48.1cm，面径64.3cm，足径52.4cm

此鼓形体高瘦，鼓面宽大，边沿向外伸出，鼓身轻薄，为上大下小的筒形，

胸、腰、足无分界标志。有扁耳二对，耳格成叉形，

自然形成三角形孔耳。此鼓当属西盟型铜鼓。

依据广西龙州唐代墓葬出土的该类型鼓推断，这件鼓的铸造年代可早至唐代。

蛙钮螭纹铜阳燧直径4.4cm，重0.03kg

阳隧镜，凹面，凸背，蛙形钮，环钮饰四双身蟠螭。阳隧素缘。

战国龙凤连弧镜

创作年代：战国。 尺寸：直径274mm 。

战国镜中罕见，惜裂 ，重989克。

（正 面）唐－－瑞兽葡萄镜

（背 面）尺寸：直径9.8cm　缘厚1cm

圆形、伏兽钮、内区四瑞兽相向奔驰于葡萄枝蔓间，枝蔓茂密、

瑞兽丰腴柔健、形态生动、变化多端，然无不攀缘于葡萄枝蔓叶实之间。

外区舒展润泽的枝叶和丰硕饱满的葡萄错综交缠，

四个展翅飞翔的雀鸟相向点缀其中，神态飘逸。缘饰重瓣花纹一周。

此镜精者为，过梁葡萄挂满界区内外，实为少见唐手镜之精品。整镜品相完美。

连弧螭凤纹镜，战国后期，面径18.3cm，重480g。

铜镜圆形，边缘作内向12弧相连，弦钮，圆形钮座。

自钮座向外对称伸出四片叶状纹，外环以螭龙、凤鸟各一对，

龙回首张口，舞足摆尾，凤长翅伸展，身体倒卷。地纹为菱形格内满铺碎点、

云纹。 此铜镜主题图案突出，各层纹饰相互呼应，气势连贯，

表现出战国时期抽象与写实的装饰图案并用的意趣。

汉代鱼纹铜镜

不久前，在朋友处见到一面图案极特别的汉代铜镜见图一、二　，

其直径１２．５厘米，厚０．７厘米，红绿锈，品相极佳，山东坑口。

让你在欣赏它的同时更激发出对中国文化的热爱。

它的发现不仅给我们增加了一件珍贵文物，而且填补了铜镜图案的一个空白。

收藏青铜镜，抱有短期的投机心态肯定是不可取的，对于铜镜的收藏，还是要做好长线投资的准备，“只要买对了东西，就不会掉价。”古有“东瓶西镜”的装饰讲究，镜子是一种福禄的象征，又有辟邪、镇宅的作用，“古铜镜的很多热点都值得挖掘，未来几年上亿的镜子肯定会出现，这毕竟是一种稀缺性资源。”

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