赘婿 无敌之路(赘婿诞生记)

赘婿 无敌之路(赘婿诞生记)(1)

作者:谢维平

《赘婿》爆了!

云合数据显示,截止2月24日,该剧正片有效播放已经突破11.58亿,单日最高有效播放突破1.7亿。

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在听过这个项目的创作核心成员——制片人刘闻洋、导演邓科,以及剧本总监郑卓群的回顾后,数娱发现,这是一个在《庆余年》获得成功后,腾讯影业、新丽传媒等公司高层高度放权下,一帮年轻人成就又一爆款的故事。

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开启

故事最早要回溯到2017年9月,在当年的腾讯影业年度发布会上,腾讯和新丽将携手将一批阅文IP改编成影视剧,那批IP中就有《庆余年》和《赘婿》。

但之后两年《赘婿》推进得非常缓慢,《庆余年》却在2018年1月开机。依靠天才编剧王倦的脑洞,《庆余年》突然找到了穿越类玄幻题材的正确打开方式:可以顺利通过审查又不失原作的设定和味道。这部作品在2019年底上线,截至目前云合数据有效播放破百亿,成为至今为止改编IP成绩最好的剧集之一。

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《庆余年》的改编有划时代的意义,对影视行业来说,不亚于实现了一次科研突破。

在有了《庆余年》的成功经验之后,其他一些项目也都突然一下开窍了似的,有了实质性的突破和推进。这其中就包括《赘婿》。

负责《赘婿》项目的是制片人刘闻洋。刘闻洋毕业于香港浸会大学,长期在新丽传媒系统内工作,更早的时候,他担任过院线电影《悟空传》的制片人。

早在2017年腾讯和新丽宣布要改编IP后,《赘婿》就进行了一些开发,不过当时还停留在非常早期的剧本创作阶段。主创团队意识到要做一部大众向的作品,必须稀释小说当中太过男频的气息,丰满其中的女性形象,这其中最重要的,就是如何让苏檀儿这个角色成立。这中间团队还找过《我的前半生》的编剧秦雯。作为圈内知名的以女性题材见长的编剧,秦雯从女性视角为改编做了基底建设,也丰富了苏檀儿作为女主角想要先立业再成家的现代女性形象。但因为一些原因,《赘婿》的开发暂时搁置了。

转眼到了2019年,或许是因为《庆余年》的成功,《赘婿》得以快速启动。刘闻洋开始在市场上寻找合适的导演。在2019年10月,他找到了邓科。

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在刘闻洋团队抛出了喜剧设定和演员畅想之后,双方深入交流多轮,邓科导演正式确认加入了创制。邓科,1986年生人,毕业于中国传媒大学,是一位年轻有为的电视剧导演,之前拍摄过多部横跨古装、甜宠、悬疑等各种类型的作品,包括《我的奇妙男友》《柒个我》《人不彪悍枉少年》《绅探 》《外星女生柴小七》等。

回顾这次拍摄,邓科表示“拍《赘婿》在创作上感觉挺轻松,拿捏各个元素并不吃力。也许正是多种元素类型的混搭,才会让《赘婿》这个剧看起来更综合。”

之后刘闻洋和邓科,还有剧本总监郑卓群带领的编剧团队开始不停开会讨论改编方向,那时正值疫情,主创来回行程不方便,一群人有的在北京,有的在横店,有的在老家,只能远程开会,开启了像“异地恋”一般的创作过程。

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明确方向

在策划的阶段,这个团队就确立了一个原则:不去思考男频女频的问题,他们的目标是将这个作品,往大众的方向推,做一个大众向的好看的东西,而不在于满足某一个特定群体的喜好。这是主创团队最为大胆的地方,因为完全按照原著拍,可能会跟现在主流的普世价值观形成一些冲突。

邓科也很反对将创作分为男频女频。在他的记忆中,曾经有大量剧集是做到了家国情怀和家庭情感兼容的,“所以我个人觉得一部戏它其实就是一个小的社会的缩影,我希望观众在这部剧里面能体会到七情六欲。”

同时他们对原著里面有些不合适的内容做了删减,邓科强调,“这个可能是我们这个团队的一些骨子里的性格,我们大家都坚持觉得男女要平等,要一夫一妻制,要坚守真善美,所以在挑选素材的时候已经进行了一些筛选,也让它更符合电视剧的受众。”

之后就是明确风格和篇幅的问题。“我们要做的是一个轻喜剧风格的作品。”邓科提到。

《赘婿》原著并非一个非常活泼的作品。之所以考虑用喜剧这一方式打开这部剧,导演邓科表示,是因为考虑到原著小说格局非常大,如果直接把很大的格局摆在观众的面前,其实不利于观众接受。正好这次有郭麒麟的加盟,所以用了偏喜剧的方式,“我本身也很喜欢喜剧拍摄风格。”

在制片人刘闻洋看来,这其实也跟创作团队有关系,“我们都是比较偏喜感的人群。所以在做的时候,相比原著整体的基调更明亮一些。”

而现在《赘婿》呈现出来的很多喜剧桥段,也是根据人物所处环境在小说基础上增加的,比如基于入赘这个点,创作团队根据古代社会背景下赘婿的生活,做了一些假设性的构想,自圆其说了一套体系;比如结婚时宁毅要坐花轿,司仪会说一些台词,入赘第二天赘婿该干些什么,比如端茶送水等;还有,如果犯了错误,赘婿可能会被送去什么样的机构,然后在这个延伸下产生了男德学院这样的篇章。

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同时,剧版还放大了配角的喜剧特点,比如心里住着一个少女的壮汉耿护院一角深受观众喜爱。还有宁毅的那些赘婿帮手,“我们觉得也要设计一些人帮他。这些人在哪呢?想的正好就是一群赘婿聚在一起会有共同语言,所以就有了‘赘婿F4’,这些是在符合电视剧基础上做的一些延伸。”

由于原著小说是一部网络小说,就像《庆余年》的科幻设定是讲述未来的古代世界一样,《赘婿》本质上也是一部内核非常有网感和现代感的作品。

邓科也清楚这一点,但如何把握现代和古装的那个度,做到不会让观众感觉怪力乱神和胡编乱造很难。邓科追求的原则是“飞中求稳”,“这部戏有极多有网感色彩的元素,所以必然是要放飞的。”就像观众在剧中所看的“拼刀刀”、停车位、苏宁毅购等。

但邓科也知道,飞不好就容易变得无厘头。

比如拼刀刀那场戏,在第一个版本中,美术设计给的方案是在苏家布行门口放一个巨大的转盘,比现在要宏伟的多,“我总觉得哪里不对。”后来导演去现场站着感受了一下,他告诉美术,这个转盘必须是苏家布行里可以找到的东西,比如一个普通桌子大小的盘子,还有一个小架子,飞的是剪刀,“要让观众看到这些组装的过程,通过这些细节让观众觉得,他是一个现代人,带着思想到了古代,并不是在创作上开金手指,无厘头的拿出很多现代的道具”。

无论是道具还是剧情,《赘婿》都贯彻了类似的原则,让这个剧看起来没有那么无厘头,而是淡淡的轻喜剧。

还有配乐上,《赘婿》也大胆在古装剧里用了特工的元素。在古代的乐曲上,在旋律上用了一点现代元素。这次配乐也讲究了一个原则,就是配乐跟人物走,但凡宁毅出来开金手指的时候,就是像特工的BGM。除了宁毅所有其他人一定是古装剧的配乐。

最后就是如何在篇幅上进行取舍。

原著小说500多万字,江宁部分就有200多章,势必需要取舍。因此,整个团队成立了一个拆解小组,把原著500多万字按照章节拆成一个个小篇章,重新对篇章进行筛选。对原著小说当中的大量细节,进行了挑选和重新组装。

好在原著在整体故事板块上是比较清晰的,大概前200章是江宁篇,200-300章是霖安篇,最后的篇章是武都篇。剧本团队跟导演和制片人确立了第一季的故事会放三个板块进来。所以观众将看到篇幅比较多的江宁和霖安篇,武都部分将会作为大结局。“其实整体脉络是按照原著走的,一个家国天下的格局。这是大概第一季故事的走向。”

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而观众所看见的15集宁毅和苏檀儿圆房,实际上也是整个第一篇章的大结局,整个江宁篇将告一段落。主角们正式开启蜜月,前往霖安城的冒险。

整个改编思路在向高层汇报之后,很快就得到了通过。据了解,在整个拍摄过程中程武和曹华益来探班过一次,整个创作过程没有过多的干涉。“当这个项目一旦走上正轨,跑起来了,舵手可能就是实际在做的人,不会有人抢你方向盘的,我觉得这可能是我们背后三驾马车带来的最大优势。”刘闻洋说到。

邓科也表达了类似的感受。“这一次整个主创团队对于《赘婿》这个项目方向的拿捏,我觉得在我参与到这个项目的时候,就很准。老板他们也都是非常睿智的人。我们开过几次会,当我们讨论完方向之后,他们也非常的认可,觉得确实是一个非常好的解决方案。于是一拍即合,就一直往下推进,过程当中几乎没有任何大方向性的反复。”

在数娱看来,《庆余年》更多的是程武、曹华益等高层一起推动的结果,一旦类似这样的标杆项目跑通了之后,高层后续就会把类似《赘婿》这样的项目交给年富力强的年轻人。

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从拍摄到上线不到8个月

剧本总监郑卓群在采访时说过一句话,“我们这次的创作是一个先命题再创作的过程,3月之前一直在碰所有大方向,后期的过程,都是大方向上的不断细化。”

整个《赘婿》的团队在前期花了好几个月定方向,一旦方向确立,进入执行阶段就变得非常快。2020年3月份开始写剧本,到了2020年6月,虽然分集剧本还在最后创作中,但23日剧组还是开机了,一直拍到10月6日杀青。

也正是有了大方向,确立演员就变得明确起来,甚至更像是大方向推导出来的结果。

刘闻洋推导到,这是一部脑洞剧,剧里面的编剧设定主角宁毅从现代到古代有一个戏剧的冲突,同时有一个身份的转变,从一个现代的霸道总裁,到了古代成了一个地位几乎最为低下的入赘女婿。

基于此,相貌各方面都发生巨大的变化,同时整部剧确立下来要做一个有格局的戏,是要体现那句“小小赘婿,大大天地”,同时他的调性是“扮猪吃老虎”,内心里已经是张若昀那样的老虎了,所以还需要找到外表是一个小可爱的演员。

而当时《庆余年》刚好在播,郭麒麟饰演的范思辙特别多人讨论,于是顺利确定郭麒麟。

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之后刘闻洋又想到在《庆余年》里让他说跪就跪的姐姐,宋轶饰演的范若若。

男主角入赘,女主角起到了至关重要的作用,她在那个朝代也是格格不入的,所有人讲女性成家立业,她要先立业,也就是现在要找到自我价值实现的一个独立女性。这是一个外表看着有点难以接近,感觉比较冷漠的角色。而宋轶在气质上贴近这个角色。

同时,两个角色都有自己的B面。总结出来一句话,女方是欲迎还拒,男方是欲拒还迎。“女方嘴上说不要不要,最后被男主魅力吸引。郭麒麟说你快亲我,但心里想还真亲我,是这样的感觉,制造了很多戏剧性的冲突。”比如“烧楼圆房”就是两人性格另外一面的一次经典呈现。

邓科说,拍了2/3的时候,编剧还会在现场优化细节,快杀青的时候,团队还在写最后一集的故事,正是这种机动的创作方式,在现场即兴创作了很多有趣的桥段。比如宁毅在击退匪徒后大喊“记得找我寻仇,我是江宁乌启豪”,类似这样的桥段都是拍摄时现场挖掘出来的梗。

还有网上被cue最多的打破第四堵墙,吐槽编剧和导演的桥段,也是现场即兴十分钟,跟郭麒麟、宋轶、王成思沟通后临时加入的一场戏。没想到效果奇佳。

《赘婿》在大年初三如期上线。从10月杀青,到2月开播,整个戏的后期时间只有四个月。

外界不知道的是,整部剧10月杀青之后,导演只休息了一个礼拜就开始了后期。因为团队在开机时就计划在2021年第一季度播完,但具体是2月哪一天开播,还需要等最后的过审时间,真正2月14日上的消息是2月第一个礼拜才确定的。

在后期制作中,所有的环节也都是一环扣一环的,包括特效、配乐以及调色,还有配乐等等。

邓科整个春节都在北京盯后期,没能回家过年。想要保证剧集的更新,需要跟时间赛跑。

这个过程我没有觉得我们在工业化做了什么创新,还是因为团队的心很齐。每一环节都没有掉链子,而且都加了分,所以才会呈现现在这样的一个情况。”

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运营 | 冬雪

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