红楼梦人物结局诗（冷月葬诗魂红楼梦中的诗神）

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林黛玉在《红楼梦》前80回所作诗词多达25篇，总计1500字之多，大大超过了众姊妹所作。黛玉自幼丧母，又丧父，居外祖母家，常怀寄人篱下之感，特别是婚姻归宿无父母做主，心情压抑。常说忧愤出诗人，诗词就成了林黛玉宣泄情感的渠道，有时还会以突发的形式冲决而出，文思如涌，一气写下多篇作品。可以说，诗就是林黛玉的化身，就是她的生命之火。

贾妃省亲时，黛玉本想一展才华，力压群芳，偏贾妃只“命妹辈各题一匾一诗”。黛玉只好自己先作了一首五言，又代宝玉捉刀，作了二首。贾妃阅后众姊妹的诗道：“终是薛林二妹之作与众不同。”而宝玉所作四首，又是黛玉捉刀的两首被贾妃称赞。黛玉所作《杏帘在望》等二首也是歌功颂德的应景作品，其中“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”这两句，十个字连用八个名词，分别从水陆、高下、动静，三组六个角度、八种动植物写景物，是极为罕见的佳句。而宝钗所作的那首显得很是平淡，贾妃说“终是薛林二妹之作与众不同’’，不过是做林黛玉的陪衬而已。

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无论是“秋爽斋偶结海棠社”，还是菊花诗会，林黛玉都是全身心地投入。以海棠为题写诗，她以“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”的神来之笔，赢得众人叫好。在菊花诗会上，更以“咏菊”“问菊”“菊梦”独夺前三名。与众人的菊花诗相比较，别人固然也有佳品，但仅限于赏菊赞菊，唯黛玉是呕心沥血，把菊花完全人格化，转化成诗人之自我。再有《葬花词》《秋窗风雨夕》《桃花行》等，无不是诗人的直抒胸臆，甚至直接写泪，写死亡，竟是笔墨中和着血泪的诉说。

《葬花词》写道：“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”、“侬今葬花人笑痴，他年葬依知是谁?试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!”本来是写落花，不知不觉中竟把人的命运与落花紧紧联系了起来，原来人的命运同花的命运竟是一样。坡上坡下，自己恸倒了。还恸倒了另一个人贾宝玉。

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林黛玉作为《红楼梦》中的一个人物，其作品实际上是曹雪芹的作品，赞美林黛玉的诗写得好，就是肯定曹雪芹的创作水平。曹雪芹无疑把自己的最大创作热情放到了林黛玉的身上。特别是七言古诗，在《红楼梦》中占了很大比重。考察中国诗歌史，这种七言古体诗在盛唐李白、杜甫时代，可以说达到了极致。因为至今也没有人破李、杜之藩篱，包括李商隐、欧阳修、陆游等，同李、杜相比终为逊色。

同样，《红楼梦》中的诗作，不及李、杜也是事实。但客观地说，在清代诗坛上亦应有它的一席之地。其内容与诗体相称，当行本色，亦叙亦咏，既蕴含风流，又腾挪自然，转换灵便，极尽飘逸洒脱。其中《葬花词》最具代表性。虽然有人指责其套用了初唐诗人刘希夷的《代白头呤》，也有人说是套用了唐伯虎的《花下酌酒歌》。但尽管如此，也绝不能抹杀林黛玉的独创性。

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《葬花词》哀婉凄恻，如诉如泣，以花自喻，词无不达，意无不举的艺术风格，岂是邯郸学步所能为之?还有人索性把林黛玉的《秋窗风雨夕》称作抄袭《春江花月夜》，更显得毫无道理。林黛玉秋夜病卧潇湘馆，灯下番阅《乐府杂稿》中《秋闺怨》《别离怨》等，耳听窗外雨声淅沥，心有所感，发于章句，把自身之孤独与悲凉之情表达得淋漓尽致，而又不失乐府古题之原有韵味，怎么能扣以“抄袭”的帽子呢?

第76回，贾府败亡已近在眼前，林、史两人在凹晶馆联诗，林黛玉最后一句“冷月葬诗魂”，从诗的意境上压倒了史湘云的“寒塘渡鹤影”，同时也透视出了林黛玉最后的悲剧结局。“诗魂”随着凄清的月色“葬”下，一代才女林黛玉也香魂消散，回归到西方灵河岸三生石畔。

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作者吴雄伟，系文人美术馆艺术导师