梅婷谈论家庭合集 梅婷在温柔中演出狠劲

迷雾剧场最新一部作品《回来的女儿》正在爱奇艺热播中,该剧由张子枫、王砚辉、梅婷主演,由《隐秘的角落》编剧潘依然、陈骥以及《28岁未成年》编剧田金共同担任编剧。在全剧第二集,梅婷饰演的母亲廖穗芳对突然回来的女儿心存怀疑,只身前往福利院调查,从院长口中得知张子枫饰演的“女儿”陈佑希的真实身份。对于第二集就将剧中一大谜团“女儿”的真实身份揭开,是否会担心丢失掉一个悬疑点?三位编剧接受新京报记者专访时表示,后面还会出现新的有待揭开的迷雾,“真实身份虽然揭开了,但是它会带动后续别的悬疑点。”

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张子枫饰演陈佑希。

让谜团在每一集都保持推进不掉线

《回来的女儿》发生在1997年,对于这个年份的设定,三位编剧坦言,该剧年份的选择有主观的成分,有一句话是“1997年过去了,我很怀念它”,“如果纵向的看90年代,会发现1997年确实发生了很多大事。”三位编剧本身都是80后,在有限的人生体验里寻找,发现90年代跟想象里故事的氛围最契合,“因为‘变化’是《回来的女儿》里李家面临的情况,每一个家庭成员,都在变化的十字路口上,这是定位90年代的客观原因。”

剧中,为找寻失踪的孤儿院好友小秀,陈佑希逃离孤儿院,来到小秀失踪前做保姆的李家,并谎称自己是李家早年走失的女儿李文文。陈佑希以“李文文”的身份与李家夫妇相认,父亲李承天沉浸在“李文文”回家的喜悦中,带她学骑车、吃饭,父女相处融洽。陈佑希被家庭温暖包围,渐渐放下猜疑,却发现“温暖”的背后,藏着谎言、阴谋等秘密。

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父亲李承天和“李文文”相处融洽。

在铺陈“小秀去哪了”的悬疑主线同时,该剧还兼顾描绘着李家一家人的亲情。在亲情、嫌疑这两个元素的取舍中如何平衡比例,三位编剧表示,家庭是这个故事发生的土壤,必然是占一定比例的,“另外人心在我们看来也充满了悬疑。但可能有些观众不这么认为,所以从基本盘的角度考虑,我们还得让谜团在每一集里都保持推进,不能掉线。既让观众保持好奇心,同时不要丢失共情感。”

三位编剧表示,他们希望借助这个家庭的故事,最终传递的核心信息是,探讨善的边界,以及一个家庭如何在破碎中完成重建。

“全员恶人”听起来挺刺激的

在《回来的女儿》开篇,出场的每一个人物都显得有着各自的秘密,谜团的焦点在几个主要人物之间轮换。对于剧中上来就感觉“全员恶人”的氛围感,三位编剧表示,“全员恶人”听起来挺刺激的,“大家如果有这种感觉,好像也不错。”

《回来的女儿》以家庭 悬疑的形式为主线,在三位编剧看来,这种叙事方式和直接讲一个“警匪”悬疑故事相比,特别之处在于,警察找真相是因为职责,普通人可能是因为情感。“尤其是没有特殊技能的普通人,跟观众是对齐的,更容易有情感共振。随着犯罪升级,压力增加,发展到事关生死的阶段,对普通人来说也是极致的选择,写起来很过瘾。”

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梅婷(中)在剧中的表演是一大惊喜。

作为一部不是一上来就出现凶杀案的非强情节悬疑剧,构建故事吸引观众的“点”也和传统“警匪”对峙的悬疑剧不同,三位编剧表示,每部悬疑剧的“点”不太一样,除了共性外,也需要个性。“我们生活里有这样一种体验,比如我们认识一个人,随着接触和了解,我们会一直调整对这个人的定位。有句流行的话:人心是最大的悬疑。如何勾起大家对角色的好奇心,在整个观影过程中,始终保持兴趣,是这次我们想使劲儿的‘点’。”

对比《隐秘的角落》是一部有原著小说的改编作品,经过市场验证后才到了编剧手里的,潘依然坦言,总归能提供一个大致的方向,编剧做二次创作,能基于大家对原著的一些共识。但是《回来的女儿》不太一样,没有原著小说支持,缺少共识,也没有标准,纯粹依赖个人认知,过程中就比较没有安全感,自我怀疑的时刻变多了。“但是比较开心的是,你有了一次机会,能看到一个东西从零开始长大,看着它逐渐成形。”

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王砚辉、梅婷演一对藏着秘密的夫妻。

编剧谈人物:

新京报:在家庭成员的人设方面,对于妈妈、爸爸以及哥哥的人设,是如何考量的?

编剧:源自我们对长辈一代人生活的观察。中国人的家庭观念都很强,即使夫妻之间爱消失了,也不一定选择离婚,那这些夫妻关起门来是怎么相处的呢?他们还有在一起的理由吗?他们怎么面对自己真实的需求和欲望?带着这样的好奇,我们构思了爸爸妈妈这两个角色。另外李家的冲突点需要一个具象的代表,就发展出了哥哥这个角色。这三个人的定位也是随着情节的出现逐渐精细化的,因为我们理解的家庭是一个生态系统般的存在,成员之间冲突又自洽,彼此相互影响,互为因果,所以随着情节的逐步确认,三个角色的面目也越来越清晰了。

新京报:在女儿的人设上,侦破悬疑推进基本靠她来完成,是否会把她塑造成一个“完美侦探”?

编剧:我们对这个剧的定位是偏写实向的,现实是我们的度量尺,我们用这把度量尺去丈量人物的性格和能力。陈佑希是个少女,从小在福利院长大,能力有天花板,性格也有缺陷,她只能成为一个“不完美侦探”,但是她对探究真相有最大的决心,这是她的长板。

新京报:在整部剧的创作中,最大的挑战或者难度在哪里?

编剧:如何在12集的时长里,给主要人物设计出足够丰富的情境,做到多次揭示或翻转,最终展开他们的底色,这个比较难。还有这次挺极限的是,整个故事聚焦在一个小小的家庭里,如何在这么小的空间里保持悬疑感,也是一大挑战。

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该剧用很多细节推进悬疑剧情。

编剧谈演员:

新京报:张子枫、梅婷、王砚辉三位主演,和你们创作时候心目中的人物形象各自的契合点是什么?他们三人在表演中,有什么给你们带来特别惊喜的地方吗?

编剧:写剧本的时候,子枫和梅老师就是心里的陈佑希和廖穗芳。因为陈佑希这个角色在追寻真相这件事上有迟疑,也很容易被“爱”蒙蔽,这些点在面对观众的时候会有风险,我们也挺忐忑的,但是子枫让这个角色成立了,她的眼神和肢体里,既有生人勿近的警觉,又有对情感的极度渴望,令人信服。

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梅婷(左)和张子枫是编剧在写作时就想到的理想人选。

我们从小看了梅婷老师的戏,她兼具脆弱和坚强,特别让人心疼,另外她身上有种高贵的气质,挺廖穗芳的。但是通过梅老师的塑造,廖穗芳的温柔底色下,还有一股狠劲儿,令人惊喜。有个细节,在整个拍摄的过程中,至少有八成的时间,她并不知道最后的结局,导演和剧组的大家故意不把真相告诉她,她是在未知的状况下完成了表演。最后呈现出来那种暧昧的感觉,很独特很迷人。

王砚辉老师给了我们很多帮助,他很愿意跟编剧沟通人物,直接就给你演,并且在各种可能性之间来回切换,令人佩服。银幕上王老师塑造了一些罪犯的角色,开始我们都感觉他是个狠人,但是接触下来,他充满了亲和力,尤其是笑起来的时候,憨厚温暖,特别李承天。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 吴兴发

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