自私的爱会让你后悔（这是一种自私的爱）

在中国的社会观念里，曾持续几千年，我们去评判一个女性好坏的标准通常都是是否有在家里好好地相夫教子。然而，我们从来不去想，这条标准究竟是谁去定下来的，为什么衡量一个男性是否成功的标准是事业，女强人却总是一个双义词？曾经听过一个危言耸听的言论，所谓的女强人就是半夜对着墙哭的女人。说实话，当我第一次听到这句话的时候，我的心里也是赞同的，似乎这个社会上，我们已经亲眼目睹了并相信许多女性为了家庭退居幕后却换了家庭的和谐的例子。然而，等我长大了，我逐渐明白，这不过是一种封建思想残存下来的印证。社会之所以需要女性在家相夫教子，是希望男性有更多的时间去专注自己的事业。正是因为这个世界上仍然是男性主导，男女依然不平等，这样的说法才会一直延续下来约束女性。

女性由于身体力量与男性的差异，历来被视为弱势群体，被视为需要保护的一方。对此，我是非常赞同的，从来都不希望这个社会上有一天会沦为远古时期的女权社会，也不奢求女性有一天会在社会地位上超越男性，只是希望，这个社会，会把男女当成一样来对待。希望有更多的女性朋友能为了自己而活，不要为了生活而委曲求全。先为自己活再为爱的人活，毕竟，为他人而活的人得不到幸福。最终，她也不能使身边的人得到幸福~　《不要和陌生人说话》剧中的家庭暴力给我的心理留下了至今都抹不去的阴影，会好奇“安嘉和”是怎么变成这样的，为什么又非打他妻子不可呢，才查到，其实有一个现实案例中的“安嘉和”不仅家庭暴力，还杀了他妻子，原因一样是怀疑他妻子出轨，不让他和任何男的说话，但致他犯罪的那一刻也没有任何证据能指向他妻子行为不轨。当他犯罪后，没人能相信他这么优秀的一个人，竟然会做出这等禽兽不如的事。 而他诱发他犯罪的原因，竟是妻子因忍受不住要离婚，后又和友人说，导致他那强烈的自尊心瞬间膨胀崩溃。那现在总结起来，一是因为他的家庭背景，他有一个要强的爸爸，且一直压着他，说他永远也比不过自己，致使童年就留下了压抑的心理阴影，从此便如他爸般死命要强，看来是有家庭缘故。二是因为他猜忌的心理 尤其重，且又从不说出来导致了他心里一直积压着怨气，没有及时排解。其他，可能是他的妻子也没有适当的处理好这一问题。

片子里的安嘉禾总是怀疑妻子对其不忠，无端端地将梅湘南打得鼻青眼肿、头破血流，梅湘南只有退让并没有还手的机会，她的遭遇和安嘉禾的前妻是一样的，他的前妻张小雅用死来解脱一家，她为了爱一次次的忍爱着这种打。　　这是一种自私的爱，自私到了一种极限，就变成了伤害对方的一种利器，不仅让自己不得快乐，更让你所爱的人遭受着身体与心灵上的摧残。　　爱应该是应该相互尊重的，要珍惜彼此，珍惜这份缘分。这个世界上，与你擦肩而过的人很多，可是真正能牵手的人只有那么几个。在当前这个金钱的世界里，这个现实的世界里，两个人走到一起真的不容易。所以我们要珍惜身边的一切，好好经营自己的感情，不要彼此伤害。一段缘分来得不容易。

以前之前听人说这部戏很暴力，很恐怖，而且宣传海报和片头曲的视频都是狰狞面孔的镜头，又加上在国内反响巨大。印象中，这部戏就是老公深夜在家里露獠牙一般的打老婆，仿佛把老婆娶回家就可以随意蹂躏，打老婆的新闻我经常看到，街坊邻居也有这样的家庭矛盾而吵架打架，但是都是那种生气的，打完没什么大碍，两方哭一场，想通了就和好的，但是，这部戏里的老公打人时的面孔仿佛是我想拿你怎样就怎样，老子不爽就要打，打得老婆都鼻青脸肿流血了，甚至骨折，这就恐怖了，一场婚姻演变成了“被仇家殴打”，还不能报警。这部电视播放的时期是中国警察破案剧丰产的时期，所以此片从头至尾都是在破案。只是里面有一处漏洞实在太大，嘉禾和那个摄影师的窗就正对着，而且那么开敞，有一个镜头，从嘉和的家的窗往对面一看就能看到横幅的家庭暴力四个大字，而嘉和在实施家暴时，他竟然一直没发现有人在偷拍。而且即使没人注意到，对面那么多户，就开着大窗也不合常理，他可是高等教育的人，从他后来寻找妻子时的敏锐，就不会迟钝到打老婆都不知道关窗，在收到警告信了以后还是依旧在窗口边打老婆，明显的摆拍。虽然不合理但无巧不成戏。

里面家暴的次数差不多就4～5次，一次比一次重，按照一部32集的电视剧来看，不算频繁，但是他们也就结婚不到一年，恩爱新婚就这样了，以后在一起的时间久了，打的次数会越来越频繁，小雅因为爱忍受了，性格软弱，也没有人帮忙，最后为了维护嘉和的名声，也只是选择默默的死去，但是，我觉得小雅应该和嘉和多些沟通，而不是把一切都藏着掖着写在无人知晓的日记本里，这样只会让嘉和依旧固执己见，不知悔改，还伤害下一任妻子，嘉和除了打老婆这一点以外，其他的方面简直完美。看到豆瓣一些人评论，导演隐晦的表达了嘉和性无能，片中除了有一次嘉和推拉小南进房间，其它两人相处的镜头都没有亲亲我我的画面，但我觉得不是，如果嘉和真的性无能不可能让小南怀孕了，因为那个年代中国比较保守，所以在这方面就表现的比较含蓄，以小南的性格，应该会让嘉和去看性科而不是心理科。

如果不是嘉和把小南的孩子给“弄”死，还有把小南哥哥害死，那嘉和其实是这部戏最可怜的人，戏里的主角们，配角们，龙套们，无一不是站在小南这边的，即使是嘉和也不例外，只是他的爱太过了，演变成私有就因爱生恨了，嘉和不仅孤立无援，因为他是主凶，可是是否有人站在他的角度想过他的感受？前妻的阴影，还有高兵的死亡蛊惑遗言，这注定为后来的事情埋下伏笔。小南应该和嘉和谈清楚，消除两人的疑虑，给予对方安全感，可是小南总是含含糊糊，然后责怪嘉和不够信任他。此处我要吐槽，随着剧情的发展，到结局，也说明了嘉和的疑心不是空穴来风，那个电台记者和嘉和确实都喜欢上了小南，而小南鉴于嘉和的事情，最后选择了那个记者，看到这样的结局，真的很让人心寒，嘉和死在弟弟和妻子的面前，嘉和怎么还有脸去找小南呢？

嘉和再怎么可恨，也是从小到大照顾嘉庆的好哥哥，这样的弟弟是个好警察，但绝不是一个好弟弟，讲理讲的太不近乎人情了！当嘉庆去找哥哥，了解到嘉和把小南打跑时，第一时间就是要打起来，大吵大闹，这里有点不合常理，按理来说不是应该心平气和的和哥哥谈谈这是怎么回事吗？嘉和是受过高等教育的人，不会不讲理的，嘉庆这仗义起来完全就是个外人，如果两人从小关系不好还说的过去，可他们的关系一直很好，唯一会让嘉和反应如此激烈的原因就是他喜欢上小南了，所以请不要觉得嘉和多疑。连戏里唯一一个“应该”站他那边的亲人都“胳膊肘往外拐”，嘉和心里压抑的很多事情怎么释放的了，压抑的久了，自然心理变态。当然，嘉和也是可怜之人必有可恨之处，很多事情原可以慢慢消化，小事化了的，可是都被他那荣誉的光环逐渐演化成了一条条人命。

那个摄影师，他就是揭发那些打老婆的卑劣男的正义使者，但他是否闲事管的太多了？如果小南是想要把事情捅出去，和嘉和同归于尽撕破脸皮，那摄影师大可帮小南把录像带曝光顺便让他大红大紫，可是，里面有一段，人家小夫妻已经和好了，他非要去整点事，比如去采访小南，弄的小南一头雾水，甚至还拿录像去威胁嘉和以后不要这样了，哪想这样反而破坏了别人家的家庭，夫妻之间偶尔打架不可避免，但是还能恩爱如初也没什么身体影响就能接受，因为打了人就要被打入十八层地狱，永世不得翻身了？可以看的出来嘉和是打在手疼在心，只是到了后来逐渐显露出他的自私自利，但我仅限摄影师没死时两人的矛盾。里面唯一比较讲情理的是小南的哥哥，当他看到录像时，确实很生气，但是看到夫妻俩一切正常的，就没多说什么，只是给了嘉和一个警告，这是好意，然而又成了嘉和和小南之间的另一矛盾。

两人的矛盾说白了，还是彼此没有对对方完全敞开心扉，没有解开对方心里的结，所以才会让嘉和在一些事情的“诱导”下隐隐发作，引发命案，这也间接说明了一个负有名声威望的人内心是如此的敏感脆弱，不仅要时刻维护荣誉的稳定，还要防止其他因素为名声抹黑，他们只想把自己光鲜亮丽的一面展示给外人看，但世间人无完人，当他们发现了自身的污点，就要拼命去掩盖，哪怕赔上人命。有这种想法的人真的很悲哀，因为心理扭曲到分不清孰轻孰重了，而这样的人也很可怕，就像《枯岭街十七岁少年杀人事件》里的那句台词，“世界上有两种人最可怕，一种是不要脸，一种是不要命，这两种人，谁遇上谁倒霉”。显然，嘉和已经逐渐畸变成了第二种人，虽然《枯岭街事件》原话的意思是本人不要命，而嘉和是不要别人的命，但是在中国一命还一命的刑事法律制度，夺他人命也是相当于自己不要命，而且在大结局里，嘉和确实羞愧难当走投无路饮弹自尽了。

我没有因为嘉和的家暴吓尿以后不敢结婚，也不是留下交男朋友要谨慎的心理阴影，我感到的是悲哀，深深地难过。明明深爱的新婚燕尔怎么就弄了个家破人亡的结局，即使小南重新组建了家庭，但是发生的事情是永远无法抹去的伤痛，她还活着不是因为贪生，而是因为她很坚强，活着就是希望，因为每个人都有责任，这也是导演要告知广大家暴女性的，活着就是希望。（小南的身边的至亲至爱挚友都离世了，没有多少人能承受这样的打击，只是这种感觉梅婷演的不是很好）至少活着，世界就多了一个好人，那世界也就更加美好。造就这一切的，主因是嘉和的猜忌、自私、虚荣，次因是小南的含含糊糊，以及各种巧合的矛盾激化，有很多场景，我看着觉得很揪心，有很多次如果不是因为不小心，如果不是错过，如果没有无中生有，或许可以避免惨剧的发生，避免一次次悲剧的恶化，避免嘉和的越陷越深。

　这部戏指责家庭暴力的男人，鼓励遭受家庭暴力的妇女勇敢的站出来寻求援助，这在还保有家丑不外扬观念的21世纪初的中国，是一个“革命式”的口号，所以很容易引起轩然大波，而且一边倒的支持女主，也间接说明了这种情况的普遍性。可是，这部戏里的剧情，让我看完，作为一个观众来看，我比较同情嘉和，很多人没有过心里压抑的情况，是无法感同身受的，不仅如此，诸如马加爵杀同学等，那些因为心理压抑而扭曲的人我都觉得他们很可怜，一个人是痛恨到怎样的地步？以至于一手毁掉生前积攒的声誉，也要和对方同归于尽，杀人不仅一命抵一命，名声还要遗臭万年，所以盘算这几年，发生的惨案，周围的人都表示凶手平时彬彬有礼看不出来会杀人，其实这就是心里的压抑。以前的人大多只看到结果，发生的问题多了，人们才开始重视内因，压抑这东西，向外表现就是伤害别人，向内表现就是自残，这是一种矫情的慢性病。就像现在的公益广告，呼吁我们关心身边的抑郁症患者，也鼓励他们寻求帮助。

我们经常听到一句话形容男人在家里的重要性“男人是天”。而对于梅湘南来说丈夫就是魔鬼，给她带来了不可磨灭的地狱生活。剧中安嘉和的人格分裂，对妻子的家庭暴力，一步步走向犯罪深渊。不得不佩服冯远征老师演绎的太棒了。剧中家暴场面太逼真，安嘉和是很多孩子和女人的心理阴影。这部剧是要倡导保护妇女和儿童，揭露女性在家庭和社会面临的一些危险和伤害，引导遭受家庭暴力的女性勇敢站出来抵制家庭暴力，保护自己。也在批判家庭暴力的不良风气。　　但这部剧的一个问题，没有阐述安嘉和变态的来历，好像莫名其妙就这样了。这个角色和故事有点缺乏深度。 就家暴行为而言，安嘉和究竟是病态还是犯罪？剧本在这个问题上表现得模棱两可。如果是病态，应该寻求疗愈，道德批判就没有意义；如果是犯罪，那他这种行为动机是从何而来呢？难道所有的家暴实施者都是这样一个怪兽，一旦出现就该被消灭吗？

家庭犯罪其实不止家庭暴力这一个方面，还有很多其他方面。男人在社会和家庭承担的责任和压力越来越大，他们也需要关怀，一个家庭的和谐来自相互的理解，相互的关爱，家庭和睦幸福了也就不会产生家庭犯罪了。冯远征他所饰演的安嘉和是一个心理非常阴暗的知识分子，在他的内心深处有着不可告人的极其恐怖的角落，这个角落的存在可能连安嘉和本人也一无所知，剧中并没有交代他的童年成长经历，可我想，这个角落的形成可能跟他童年成长经历密不可分，可惜剧中并没有交代。我想假如能交代一下他的童年成长的话，会更顺理成章。毕竟像这样的极端阴谋恐怖的人物必定有他特定的背景存在。冯远征的眼睛里有一种阴柔，他将一个神经质的阴晴不定的心理演绎得颇为到位。

家暴一直在，可能这么直面陈述的还能不落俗套的估计也就只有《不要和陌生人讲话》这剧了。现实生活中，大男子主义或许是一种社会传统人文习惯。对女性或者说对另一半的掌控欲是发生家暴的最大缘由吧。可当一个人在面对家暴时敢不敢拿起法律的武器来保护自己，还跟一个社会的法治健全，舆论风气有很大的关系。　在电视剧的诸多类型中，这种揭示社会疮疤的现实题材类型令人肃然起敬，它将一个人们习以为常却又实质病态的现象通过血淋淋展示细节的方式，来提醒麻痹的大众，更提醒麻痹的受害者自己。当年热播此剧的时候，社会是怎样的一种震惊，那些正在遭受家庭暴力的无数个“梅湘南”又是如何在电视剧看到自己命运的翻版，而整个社会的相关救助组织又真正有了多大的实质进步？整个电视剧灰暗而阴冷，让人窒息，好几处情节的惊悚程度直逼好莱坞的恐怖大片。

在人物角色的设定上，处处匠心独运：首先，安嘉和的医生身份堪称经典，高级知识分子，在社会广受尊重，关系触角甚至延伸到了中央的高层官员。收入就更不用说，概括起来就是高学历，高地位，高收入，典型的“精英”阶层。而梅湘南则是一个中学化学老师，一个极具群众认知基础的职业，有谁没接触过老师呢，即便是农村里挑粪的老汉，都可能见过来给自己孙子家访的老师。　这样的组合，可以称为“黄金组合”了，家庭暴力发生在这样的家庭里，才百倍地令人震撼。如果安嘉和是一个卡车司机，或者搬运工，也许观众反倒是很平静，触动不会这么大。（此处绝无职业歧视之嫌）　而这样黄金组合的家庭，为什么会发生这么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出现，实质根本与之无关，前妻张小雅就没发生过少女时代被强暴事件，仍然被打至自杀，所以根源还在丈夫安嘉和身上。　　心里扭曲，猜忌心，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使妻子跟路上的行人说一句话也不行，什么样的男人会这样呢，答案只有一个，他是一个性无能者，最起码他对自己的能力自卑，这点编剧虽然没有明确的台词给出，但已经是呼之欲出了。

梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而张小雅却是那水面以下，她的凄惨无助，只被简简单单的记叙在那本薄薄的有可能永无见天日的日记本里，没有人帮她，没有刘薇，没有郑同，甚至没有一个肯打架的娘家哥哥，那个可怜卑微的女人，甚至连面貌都没有正面的特写镜头，犹如日韩恐怖片里被丈夫杀死后封在水泥墙里的受害者，让人可怜又可怕。　安嘉睦：王学兵扮演起来还是得心应手的，人长得虽然不帅，但诠释这种平凡的正面力量刚刚好，他的眼神跟他哥哥的眼神一对比，就是天堂和地狱。　刘薇：令人有些崇拜的新女性，独立坚强，果决勇敢，不光是梅湘南的精神支撑，更是梅追求自由和幸福的启蒙导师，更是所有女性观众学习的榜样，让人扼腕叹息的是她的过早离世，让人赞叹钦佩的是她面对生命最后时光的态度，这只有经历过生死时刻的人才能明白。　　剧中有处情节，好像是她跟梅湘南的通信里说起的一段经历，大学时她们去爬衡山的时候，迷了路，在半山腰看着太阳慢慢落下去，想到了死亡于是抱头痛哭的情节，极富画面感，极富哲性思维。

妮娜：一出场，就把我抓住，因为她非常像网络上那对著名的双胞胎，甜美可爱的脸型，娇小的身材，略带娃娃音的少女嗓音，性格活泼爽朗，简直就是阳光的代名词。后来，爱情让其成长，最后一个镜头的披肩直发，温柔成熟的表情又极具女人味。高兵：其实他才应该是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和极强控制欲如出一辙，如果不是当年犯事，他真的有可能成为一个名医，或者别的什么诸如房地产商的社会名流，不过他应该更放得开一些，不会偷偷摸摸打女人，而是明目张胆地肆意玩弄女人，数目将不止两个。　　梅湘南母亲：可怜的人，全剧最最可怜的人，打在儿身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦将加一倍发作在她身上。在短短的几个月时间里，被衣冠楚楚的得意女婿两次告知自己孩子的死讯，告诉的方式之委婉含蓄，体贴关怀，让人有掉落深渊很久不落地的感觉，最终疯了，有谁能不疯吗，

《不要和陌生人讲话》中，安嘉合对梅湘南说：“小南，我爱你，到死都不能改变”，说完，饮弹自尽。　　如果有一个男人，临死前跟我说我爱你，不管是以什么样的方式，不管在什么样的情景，我想，我一辈子都忘不了的，乃至可能一辈子都无法再进入另外一段感情，接受另外一个角色。　　女人都是多情的动物，不管对方是不是值得付出，反正都不管，先一意孤行的跳进去再说。爱情本就没什么理智可言，如果太理智，那就不能称之为爱情了。男女之间，因为爱，走入了婚姻殿堂，却又因为爱，彼此分道扬镳！

无爱的婚姻是不幸的，难道有爱的婚姻全都是幸福的吗？非也。

如果婚姻之中，爱成为枷锁，无论男女，都想解脱，都想方设法寻找打开枷锁的钥匙，要么有人主动把钥匙送来，要么自己高价配做也在所不惜。

如果婚姻之中，爱成为牢笼，无论男女，都想逃走，真逃不掉，那就只好把牢笼砸碎。

爱，能成全人，也能毁灭人。别总拿着“深爱”来掩饰自己的心理缺陷，自私自利的人，往往拿着“深爱”原谅自己的所作所为。奉劝这一类的男男女女，如果你爱对方，那就要先律己再容人；如果你爱对方，那就要让其在你的身边过得舒适累得愉快；如果你爱对方，那就先要让自己变成淑女或绅士，否则，你有什么资格来要求别人去做你还没有做到的事呢？如果你爱对方，你就得努力经营家的港湾，让对方无论走到哪里，心中都有家，否则，你就是用暴力使其困于家中，心却早已远航。 在《香草的天空》中，阿汤哥饰演的男主因为车祸，而把自己“冰冻”起来。

在经历了一系列或浪漫、或光怪陆离的梦后，他选择回到现实，“解冻”重生。

曾经科幻片中的情节，如今竟然发生在现实中。

目前世界上就有300多人被这样冻着，等待未来能够“复活”。

中国也有勇者，先吃了螃蟹。

做这件事情的是一个叫桂军民的四十九岁体校教师。

被问到为什么，桂军民的回答很简单：舍不得。

他和妻子从小就是青梅竹马，一起长大。

自中学从那时起，他们就认定了，对方这就是陪伴一生的人。

只不过这一世太短，妻子才四十多岁，就罹患癌症。

虽然她的态度一直乐观积极，但是仍然没能抵挡住病魔的摧残。

在几乎陷入绝望的情况下，他决定用这种方式，延续妻子生存的希望。

用他的话说，妻子在罐子里面，就像是睡着了一样。

妻子被冷冻后，他把以前所有能收集到的照片重印、写上字，记录现在的生活。

他怕妻子醒来后，不知道自己是谁。

他还说，自己死后也要冰冻起来。

因为他怕妻子苏醒过来之后，无法适应那个环境。

两个人一起醒过来，至少还能是个伴，我还能接得上她的话茬。

至于那些她没经历过的事，我慢慢讲给她听。

十几年前，一个叫罗福兴的农村少年，在中国掀起了一股非主流风。

不少人都很好奇，杀马特的创始人如今在干嘛呢？还是“潮”得一如既往吗？

并不是。

“杀马特教父”罗福兴早已退隐江湖，留起了简单的板寸头。

如今，他在深圳做着美发行业，渴望着结婚生子。

再回忆起当年的“杀马特”岁月，镜头里的他没有一丝害羞或者后悔，反而隐隐有些骄傲。

他很直白地说，立志成为杀马特教父，就是为了引人注目。

95年出生的罗福兴，父母常年在外打工漂泊，罗福兴从小一直由家中的老人带着，不过不同的是他更像一个任人随意“摆弄”的小孩罢了，因为奶奶和外婆很是“嫌弃”他。

他曾四五年没有见过父母，万般不得已想跟父母哭诉，打电话也被挂断。

他的成长的环境中，缺失太多来自家庭的爱。

所以长大后，他格外需要别人的关注。

所有人都在看我，还听见他们偷偷地笑，但我很享受这个过程……最重要的是，你们都在关注我。

在罗福兴印象里，童年的最美好的时光，就是父亲唯一一次陪他过生日了。

他清晰地记得那天晚上，爸爸牵着他的手，去超市买那种大瓶的可乐，拿着诺基亚手机照亮回家的路。

他既开心又生气，因为那是他最后一次和父亲牵手。

家庭对他的伤害，让他在父亲去世的时候都没有掉一滴眼泪。

尽管再恨他，罗福兴作为儿子，还是尽了自己最后的一份孝心。

恨过，但都是“假恨”，他能把我带到这世界上来，我就应该谢谢他。

父亲病重的消息是别人告诉他的，一开始他还不以为意，后来才意识到这是大病，肝癌。

他问了妈妈、妹妹，没人愿意回去。

“回去又是一大笔钱，他活着的时候并没有给我们任何东西。”

他一个人回去。

病榻前，弥留之际，父亲握住他的手，特别紧。

父亲去世那天，7月15号左右，快到中秋，老旧瓦房还漏雨。

他渴望家庭，也终于让自己下定决心，不能让母亲也像父亲一样，死在漏水的屋子里。

所以，2016年父亲去世以后，他退出了杀马特圈子，开始认真地谋生赚钱。

节目中，还有“为盲人放电影”的王伟力；

为死刑犯写遗书的欢镜听；

还有选择与死神博弈的癌症女孩儿吴玥。

但就是这些被采访的“陌生人”，组成了当下的社会群像。

再平凡不过的“小人物”，尽是“大时代”的缩影。

如何界定悲喜，怎样分辨善恶，在悲凉的底色与真实的人性面前，所有“定义”都略显草率。

节目的标语：生老病死，喜怒哀乐，爱恨情仇。

这简单的十二个字，构成了我们生活的冷暖人间。

这冷暖人间，就从这四方框的屏幕冒出来了。

这就是生命最真实的样子。

就如主持人陈晓楠那一番话一样：

我们何其不同，又何其相似。

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