带有诗情的诗句唯美（打开诗词书卷情）
中国是诗的国度，中华民族是注重感情的民族，古往今来的文人墨客们用他们的生花妙笔利用诗词的文学形式抒写人生的悲欢离合，抒发感情的波澜起伏。打开诗词书卷，“情”扑面而来，满纸、满眼、满怀。爱情、亲情、友情、爱国之情充盈其中。
下面选取带有“情”字的古典诗词35首，供大家欣赏。
1.《渡汉江》
【唐】宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
《渡汉江》是唐代诗人宋之问创作的一首诗。这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，表现出诗人对家乡和亲人的挚爱之情和游子远归家乡时激动、不安、畏怯的复杂心理。前两句主要写追叙久居岭外的情况，后两句抒写接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
清代朱之荆《增订唐诗摘钞》：“‘怯’字写得真情出。”
2.《杂诗三首·其三》
【唐】沈佺期
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
《杂诗三首》是唐代诗人沈佺期创作的一组五言律诗。这是一组写闺情闺怨的名诗，诗中明显地流露出反战的情绪，这是初唐连年争战的特定历史环境所产生的厌战思想的反映。不过诗中希望能有良将出师，早日结束战争。
《杂诗三首·其三》这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，前两联自然浑成，一气贯通，语势较为和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。
3.《西江夜行》
【唐】张九龄
遥夜人何在，澄潭月里行。
悠悠天宇旷，切切故乡情。
外物寂无扰，中流澹自清。
念归林叶换，愁坐露华生。
犹有汀洲鹤，宵分乍一鸣。
《西江夜行》是唐代诗人张九龄的作品之一。诗体为五言古诗，此诗为盛唐时期的五言古诗的代表作之一。第一句说夜里起行；第二句说思念故乡；第三句说周围环境清寂无扰；第四句又是说思乡；最后一句是诗词里面常用的手法，说到了早上鹤鸣一声，这句更反衬思乡情意。
4.《望洞庭湖赠张丞相》
【唐】孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
《望洞庭湖赠张丞相》是唐代诗人孟浩然的作品。此诗是一首投赠之作，通过描述面临烟波浩淼的洞庭湖欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达了诗人希望张九龄予以援引之意。前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对于本来是藉以表意的洞庭湖，进行了泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为山水杰作。
清代王士祯《然灯记闻》：为诗须有章法、句法、字法……如“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“蒸”字、“撼”字，何等响，何等确，何等警拔也！
5.《赠汪伦》
【唐】李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。此诗前两句描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感；后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两字笔锋一转，用衬托的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然，想象丰富奇特，是李诗流传最广的佳作之一。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：不雕不琢，天然成响，语从至情发出，故妙。
6.《送友人》
【唐】李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
《送友人》是唐代大诗人李白创作的一首充满诗情画意的送别诗。全诗八句四十字，表达了作者送别友人时的依依不舍之情与离情别绪之意。此诗写得情深意切，境界开朗，对仗工整，自然流畅。起句点出送友远行时的景物环境，继写友人别后将如孤蓬万里，不知要飘泊到何处，隐含不忍分离之情。后四句寓情于景，把惜别的情思写得委婉含蓄，深切感人。
7.《沙丘城下寄杜甫》
【唐】李白
我来竟何事？高卧沙丘城。
城边有古树，日夕连秋声。
鲁酒不可醉，齐歌空复情。
思君若汶水，浩荡寄南征。
《沙丘城下寄杜甫》是唐代大诗人李白寓居沙丘怀念杜甫所作。此诗以景带出思念之情，言辞朴素无华，率性写出，或行，或卧，或所见，或所感，絮絮叨叨皆入诗来，写得情深意长，凄怆感人，深刻地表现了两位伟大诗人的真挚友谊。全诗流畅自然，而又含蓄蕴藉；感情极苦，而又不失豪放本色。
明代高棅《批点唐诗正声》：散淡有深情。
8.《春夜洛城闻笛》
【唐】李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
《春夜洛城闻笛》是唐代大诗人李白创作的一首诗。此诗抒发了诗人客居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，后两句写因闻笛而思乡。全诗扣紧一个“闻”字，抒写诗人闻笛的感受，合理运用想象和夸张，条理通畅，感情真挚，余韵无穷。
明代周珽《唐诗选脉会通评林》：意远字精，炉锤巧自天然。
9.《子夜吴歌·秋歌》
【唐】李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
《子夜吴歌·秋歌》是唐代大诗人李白创作的一首诗。此诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的丈夫，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚的情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。
10.《奉济驿重送严公四韵》
【唐】杜甫
远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。
江村独归处，寂寞养残生。
《奉济驿重送严公四韵》是唐代大诗人杜甫创作的送好友严武的诗作。此诗既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝，诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
11.《别严士元》
【唐】刘长卿
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
东道若逢相识问，青袍今日误儒生。
《别严士元》是唐代诗人刘长卿的诗作。此诗通过描写送别友人严士元途中所见景物，感慨宦海沉浮，朋友伤别，感叹怀才不遇，前途渺茫。全诗运用一连串“景语”来叙述事件的进程和人物的行动，写景是为了叙事抒情，其目的不在描山画水，然而毕竟又是描写了风景，所以画面生动，辞藻美丽，诗意十分浓厚。
清·陆次云：落句闲雅。（《唐诗善鸣集》）
12.《明月夜留别》
【唐】李冶
离人无语月无声，明月有光人有情。
别后相思人似月，云间水上到层城。
《明月夜留别》是唐代诗人李冶所创作的一首七言绝句。这首诗写男女离别，全诗以“月”为中心，写月夜的离别，从月下无声到有声，写出了一对有情人虽人离而心不离的执着深情。此诗融人与月为一体，构思新巧，比喻生动，想象丰富，风格潇洒泼辣。
13.《赋得暮雨送李胄》
【唐】韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
《赋得暮雨送李胄》是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题；二、三两联渲染朦胧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远；末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
《唐诗观澜集》：冲淡夷犹，读之令人神往。
14.《古怨别》
【唐】孟郊
飒飒秋风生，愁人怨离别。
含情两相向，欲语气先咽。
心曲千万端，悲来却难说。
别后唯所思，天涯共明月。
《古怨别》是唐代诗人孟郊创作的一首五言古诗。全诗八句，四十字，细腻地描绘了一对情侣难分难舍、令人感动的情状。这是一首描写情人离愁的诗。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了，表示了他们真切、坚贞的感情。
15.《赋得古原草送别》
【唐】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
《赋得古原草送别》是唐代大诗人白居易的成名作。此诗通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。它可以看成是一曲野草颂，进而是生命的颂歌。前四句侧重表现野草生命的历时之美，后四句侧重表现其共时之美。全诗章法谨严，用语自然流畅，对仗工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。“野火烧不尽，春风吹又生”二句作为一种“韧劲”而有口皆碑，传诵千古。
谭宗《近体秋阳》：浑朴，其情当在《十九首》之间。
16.《竹枝词二首·其一》
【唐】刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《竹枝词二首》是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。《竹枝词二首·其一》写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，可还不知道对方的态度，因此既抱有希望，又含有疑虑；既欢喜，又担忧。诗人用少女的口吻，将这种微妙复杂的心理成功地予以表达。
史承豫《唐贤小三昧集》：双关语妙绝千古，宋元人作者极多似此，元音杳不可得。
17.《秋词二首·其一》
【唐】刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《秋词二首》是唐代诗人刘禹锡创作的组诗作品，此诗是《秋词二首·其一》。“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜一筹，这是对自古以来那种悲秋论调的有力否定。“晴空一鹤排云上”具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情景作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
18.《金铜仙人辞汉歌》
【唐】李贺
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
《金铜仙人辞汉歌》是唐代诗人李贺因病辞职由京师长安赴洛阳途中所作的一首诗。诗人借金铜仙人辞汉的史事，来抒发兴亡之感、家国之痛和身世之悲。全诗设想奇特，而又深沉感人；形象鲜明，而又变幻多姿；词句奇峭，而又妥帖绵密。此诗充满了浪漫主义色彩，是李贺的代表作品之一。特别是“天若有情天亦老”一句，已成为传诵千古的名句，曾被一代伟人毛泽东引用在其诗《七律·人民解放军占领南京》中。
史承豫《唐贤小三昧集》：此首章法正显，结得渺然无际，令人神会于笔墨之外。
19.《锦瑟》
【唐】李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《锦瑟》是唐代诗人李商隐的诗作。诗题“锦瑟”，不过是按古诗的惯例以篇首二字为题，实是借瑟以隐题的无题诗。此诗是李商隐最难索解的作品之一，诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。作者在诗中追忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情。借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。全诗词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。
清代陆次云《五朝诗善鸣集》：义山晚唐佳手，佳莫佳于此矣。意致迷离，在可解不可解之间，于初盛诸家中得未曾有。三楚精神，笔端独得。
20.《思江南》
【唐】方干
昨日草枯今日青，羁人又动故乡情。
夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。
《思江南》是唐代诗人方干所作的一首七言绝句。这首诗写出了作者思乡的情结，首句写看到冬天的枯草又开始绿了，次句写羁留在远方的游子也动起了思念故乡的感情，三句写夜里梦见自己踏上了回乡的道路，四句写在梦中还没有回到自己的家乡梦就醒了，通篇表达了作者强烈的思乡之情。此诗用语浅淡却情感深沉，具有较强的艺术感染力。
清代陆次云《五朝诗善鸣集》：较嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，迟速不同，各有其妙。
21.《鲁山山行》
【宋】梅尧臣
适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
《鲁山山行》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。这首诗语言朴素，描写了诗人深秋时节，林空之时，在鲁山中旅行时所见的种种景象。情因景生，景随情移，以典型的景物表达了诗人的“野情“，其兴致之高，为大自然所陶醉之情表露无遗。
查慎行：“句句如画，引人入胜，尾句尤有远致。”（《瀛奎律髓汇评》卷四）
22.《江上》
【宋】王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
《江上》是北宋文学家王安石创作的一首五言绝句。前两句写晚秋时节江上的萧瑟景象。凉飕飕的西风漾起层层波浪，岸边枯草丛中的野花也已经凋零，诗人乘着一叶小舟在江面上颠簸。孤舟、浑黄的江水和岸边的枯草败叶联在一起，构成了一幅萧索的画面，给远行的游子造成了凄冷的氛围。后两句以笛声写离情。舟中的游子，忽然听到了不知从何处传来的笛声，这笛声加重了游子的离情别绪，而且随着凄凉幽怨的笛声飞向远方，越远离情越浓。诗中的“漾”、“脱”、“被”、“吹”几个动词，都被作者赋予了感情的色彩，诗人充分发挥语言的功用，显露出炼词的功力，使人感到形象鲜明，感受具体，把诗人在江上舟行簸动的感受和心中离愁波动的情绪融为一体。此诗构思精巧，铸词精美，情深意长，余韵悠扬。
23.《夜书所见》
【宋】叶绍翁
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
《夜书所见》是南宋诗人叶绍翁所作的一首七言古诗。诗一二两句写景，借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。三四两句写儿童夜捉蟋蟀，兴致高昂，巧妙地反衬悲情，更显客居他乡的孤寂无奈。该诗以景衬情，动静结合，以梧叶声和风声衬出秋夜的寂静，还运用了对比手法，以儿童夜捉促织的乐景反衬自己客居他乡的悲情。
南宋许棐《梅屋诗稿·赠叶靖逸》：“声华馥似当风桂，气味清于著露兰。”
24.《在武昌作》
【宋】徐祯卿
洞庭叶未下，潇湘秋欲生。
高斋今夜雨，独卧武昌城。
重以桑梓念，凄其江汉情。
不知天外雁，何事乐长征？
《在武昌作》是明代诗人徐祯卿所作的一首五言律诗。诗人通过描写武昌洞庭之秋景，烘托一种凄清寂寥的气氛，从而表达出诗人心中的思念家乡之情与倦于漂泊之意。全诗古澹拙朴，气韵高浑，别具一格。
王士祯《池北偶谈》卷一八：“非太自不能作，千古绝调也”。
25.《马上作》
【明】戚继光
南北驱驰报主情，江花边月笑平生。
一年三百六十日，多是横戈马上行。
《马上作》是明代抗倭名将、诗人戚继光创作的一首诗。此诗真实地反映了诗人转战南北、紧张激烈的戎马生涯，显示了戍边将领保卫国家的英姿和雄风，表现出一种崇高的爱国襟怀。全诗平易自然，琅琅上口，意深情真，余味悠长。
26.《长相思·吴山青》
【宋】林逋
吴山青，越山青，
两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，
罗带同心结未成，江边潮已平。
《长相思·吴山青》是宋代词人林逋的词作。此词拟一女子与情人离别的情景，运用《诗经》中回环咏唱即民歌中常见的复沓形式 ，以回旋往复、一唱三叹的节奏和清新优美的语言，托为一个女子声口，抒写了她因爱情生活受到破坏，被迫与心上人在江边离别的悲情。全词上片起兴，点明送别；下片写情，寄托离恨。语言直白，蓄意深沉，令人回味无穷。
王方俊《唐宋词赏析》：这首短词，寓情于景，将送行妇女的离愁别恨融于对山水无情的怨意之中，别具一格。
27.《鹊桥仙·纤云弄巧》
【宋】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作。这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词用情深挚，立意高远，语言优美，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。
清人许宝善《自怡轩词选》：七夕词以此为最，以其本色耳。
28.《八六子·倚危亭》
【宋】秦观
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
《八六子·倚危亭》是宋代词人秦观的作品。此为一首怀人之作，表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。 从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对爱恋歌女的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。
29.《千秋岁·楝花飘砌》
【宋】谢逸
楝花飘砌，蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。
情随湘水远，梦绕吴峰翠。
琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄，幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。
歌馀尘拂扇，舞罢风掀袂。
人散后，一钩淡月天如水。
《千秋岁·楝花飘砌》是北宋词人谢逸创作的一首词。这是一首夏季避暑词，上片写夏日景色，下片写消夏生活。全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整，写景抒情，用事运典，无不思致缜密，是宋词艺苑中的一株奇葩。
30.《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
【宋】李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的词作。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后。先写清秋时节与爱人别后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书，再以两地相思之情如同花飘零、水流东那样出之自然来说明此情无由消除，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词不饰雕琢，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。
明·李廷机《草堂诗馀评林》卷二：“此词颇尽离别之情，语意超逸，令人醒目。”
31.《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山》
【宋】陆游
秋到边城角声哀，烽火照高台。
悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
多情谁似南山月，特地暮云开。
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山》是南宋词人陆游的词作。上片从角声烽火写起，高歌击筑，凭高洒酒，引起收复关中成功在望的无限兴奋；下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“兴奋”的“兴”。全词充满着乐观气氛和胜利在望的情绪，情调昂扬，表达了作者对收复失地的渴望以及强烈的爱国精神。
32.《摸鱼儿·更能消几番风雨》
【宋】辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦！
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
《摸鱼儿·更能消几番风雨》是宋代词人辛弃疾的词作，此词是一首忧时感世之作。此词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。全词情调婉转凄恻，柔中寓刚。词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，沉郁顿挫，寄托遥深。
清·陈廷焯《白雨斋词话》：“更能消几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，极沈郁顿挫之致。
33.《生查子·重叶梅》
【宋】辛弃疾
百花头上开，冰雪寒中见。
霜月定相知，先识春风面。
主人情意深，不管江妃怨。
折我最繁枝，还许冰壶荐。
《生查子·重叶梅》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。这是一首咏重叶梅的咏物词。上片写重叶梅在雪中独放，下片写重叶梅受到主人喜爱及主人对重叶梅的情深意重。词中作者对重叶梅的形态并没有进行描摹，而是突出其不畏严寒的精神，深得咏物词“取形不如取神”之真谛。
南宋张炎《词潺》：“于文章余暇，戏弄笔墨，为长短匍夕诗耳。”
34.《摸鱼儿·雁丘词》
【金】元好问
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。
问世间，情为何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，是金代文学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思。
这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是中国古代歌颂忠贞爱情的佳作。
35.《清平乐·候蛩凄断》
【宋】张炎
候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声。
《清平乐·候蛩凄断》是宋代词人张炎创作的一首词。词上片写秋意，候蛩的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。 下片写情，道出无限“秋愁”，最后一句极具概括性和艺术性，成为传世佳句。 词选景巧妙，言情深远，笔调精练、含蓄，风韵幽雅独特，意境清空淡远，情感真切感人。
清代陈廷焯评价说：玉田工于造句，每令人拍案叫绝，如《清平乐》“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，此类皆“精警无匹”。（见《白雨斋词话》卷二）。
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