谭鑫培名家唱段（伶界大王四海一人谭鑫培）

谭鑫培 著名京剧老生表演艺术家

谭鑫培(1847.4.23～1917.5.10)：著名京剧演员，主攻老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂号英秀，人又以英秀称之。 籍贯湖北黄陂（今武汉市黄陂区）。出生于武汉市江夏区（原武昌县）大东门外谭左湾九夫村。谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派创始人。

艺术特色：谭鑫培唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。

少年谭鑫培

为了谋生，谭家父子一度在京津之间，搭入乡下的各种草台班唱戏。谭家父子天赋秉异唱戏不难，但想唱红又谈何容易，想唱红就要进京！辗转颠沛后，谭志道横下一条心，带着儿子闯进了京城。

“余三胜”

短短五年，谭鑫培就打下了坚实的基础，1863年，16岁的谭鑫培出科后，搭入广和成班。虽说功底扎实，但在当时竞争激烈的梨园行，一个初出茅庐的年轻后生不可能一帆风顺。幸运的是，就在谭鑫培搭入广和成班的同一年，京剧史上一位鼎鼎大名的宗师级人物也搭班到了这里。面对这样一位传奇性的前辈——余三胜，年轻的谭鑫培斗胆提出拜师的请求，不想余三胜竟一口答应。

余三胜与谭鑫培塑像

谭鑫培还只是一名年轻的武生演员，而戏班中挑班唱戏的头牌大角非老生莫属，虽说已拜在一流老生大师的门下，但要成为一名优秀的老生演员，谭鑫培还不知后面会有多少艰辛的路要走，而就在此时，谭鑫培迎来了老生演员一生中最可怕的第一道关口“倒仓”。

“倒仓”

谭鑫培20岁上下演《银空山》时，竟哑得唱不出声来，他难过得无地自容。嗓子“倒仓”后，他不唱老生只演武生。谭鑫培的夫人侯氏是刀马旦侯廉的姊妹，定亲后，侯家有悔婚之意。谭鑫培机警武勇又是少年意气风发，他不顾一切，带着借来的银子，坐骡车到天津侯家内室，拿出刀来，问岳父悔婚理由，结果理由说不过，岳父不能不屈服，这样他把夫人带回北平。

谭鑫培坐像

舞台失意，生活窘迫，谭鑫培只得闯荡江湖，在乡下卖艺“跑野台子”。孔武有力的谭鑫培能耍一手少林寺高僧传授的“六合刀”，在搭不上班子时，有人请他当保镖或看家护院。梨园界流传过他在马兰镇演戏痛殴旗兵，在房山乡下蛰居时足踢窃贼，在史家护院以“六合刀”勇挫群敌等轶事，黑道上的朋友都知道有个武艺不凡的“单刀叫天”。

“从容”

谭鑫培在舞台上随机应变的能力，非一般伶人所能及。一日演《黄金台》，谭鑫培扮齐相田单，上台匆忙忘了戴纱帽，观众正瞠目结舌，谭见状立悟，只听他从容念起定场白：“国事乱如麻，忘了戴乌纱！”四座欢声雷动，叹为天才。

一次演《辕门斩子》，饰杨六郎的谭鑫培念云：叫焦赞，饰焦赞的李连仲在后台与人闷话，竟未挂须上场，观众哄笑，谭早知端的，开腔问话：“小小孩童，你是何人？”经谭启发，李才应声道：“启禀元帅，我是焦赞的儿子。”“你来做甚，叫你父来！”李得以下台挂须更出，座客为之绝倒。

“望尘莫及”

谭鑫培早年曾工习武生，武功根底扎实，身手矫健，无论靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段洒脱，干净洗练，在很多戏里还表现了独特的技巧。例如在《问樵闹府》中，谭鑫培有一“踢鞋于顶”的功夫，堪称绝技。在第二场“闹府”时，剧中人范仲禹出场时，用右脚挑起鞋来往头顶上踢，人急坐下，鞋却能稳稳落在人物的头上。需要说明的是，范仲禹戴的是高方巾，不是平顶帽，虽然落下的一瞬间是用手接下，但用脚踢上去却是事实，能落在百无一失的头顶，不仅需要勤学苦练才能达到的腿疾手快，更需要有武生基本功中的腰腿功夫。这些却都是当时只重视唱工，或缺乏武工基础的演员所望尘莫及和难以望其项背的。

《定军山》——谭鑫培

电影《梅兰芳》中描绘京剧大师梅兰芳和谭鑫培（“十三燕”的原型）打擂情节，这是虚构演绎的。相反，谭老板提携梅兰芳多处。1912年，当时大腕谭鑫培65岁，梅兰芳只有19岁，一个久负盛名，一个初出茅庐，差了两个辈分，为什么谭老板要点梅兰芳同台演《桑园寄子》呢？一是戏路一致；二是谭鑫培与梅兰芳祖父梅巧玲一同名列“同光名伶十三绝”，渊源颇深。梅兰芳学戏比较慢、反应有点迟钝，谭老板在舞台上传帮带，提高梅兰芳对舞台规范的感性领悟。

“绝戏”

谭鑫培虽是“伶界大王”，但他死得很惨。1917年4月，广东督军陆荣廷到京，大军阀江朝宗为他办堂会戏，坚约谭鑫培出演。适逢谭鑫培有恙，卧床经月，便以此婉辞。谁知江朝宗竟派人架谭鑫培演出。那天恰恰演的是《洪羊洞》，描写杨六郎从重病到死亡的一段悲壮经历。谭鑫培感同身受，禁不住双泪纵横。演毕回家，病势加重，没多久就与世长辞了，时年71岁。有人称此次演出为“绝戏”，当时民间流传这样两句顺口溜：“欢迎陆荣廷，气死谭鑫培。”

谭鑫培画像

伶界大王

谭鑫培是京剧的奠基人和开拓者，他在徽调、汉调皮黄腔的基础上，通过舞台实践，不断进行改革和创新，为京剧的形成和发展作出了巨大的贡献。

谭鑫培在学戏、演戏的过程中，继承了“前三杰”（亦称前“三鼎甲”，意为科考前三名，即程长庚、张二奎、余三胜）等老一辈艺术家唱念做打的精髓，又根据自身条件加工、锤炼和创新，使所演出的剧目及人物形象，形成“谭派”艺术的风格、特点，影响很大。

他在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为：《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河湾》、《定军山》、《战太平》、《连营寨》、《南阳关》、《珠帘寨》、《打渔杀家》、《八大锤》、《琼林宴》、《胭脂褶》、《南天门》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《战宛城》、《别母乱箭》等。

谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。

如《定军山》中英勇、豪迈、虎老雄心在的黄忠，《秦琼卖马》中贫病交加、被困他乡的秦琼，《南天门》中舍生取义的老家人曹福，《珠帘寨》中拥兵自重而又惧内的沙陀国首领李克用，《搜孤救孤》中舍子救人、忍辱负重的程婴等等。在这些戏的排演过程中，谭鑫培都根据自己的理解和体会有所改革，有所创新。仍以上述剧目为例；《定军山》中的黄忠，原本戴帅盔、挂白三（髯），谭改为戴扎巾、挂白三（髯），用来弥补自己身材和脸型的不足（因其偏瘦）。《秦琼卖马》中，原本是店主王老好戏份较重，经谭修改，把人物性格刻画得更加细腻，遂反客为主，使秦琼成为主要角色。《珠帘寨》原是一出花脸戏，剧中李克用勾红色六分脸，早年，春台班的朱大麻子经常上演，名《沙陀国》。后余三胜曾以老生应工演出。谭鑫培继承其师衣钵，将人物刻画得活灵活现，几段唱腔，韵味隽永，唱得俏皮，并将《沙陀国》改名《珠帘寨》，成了谭派名剧。《搜孤救孤》的主角原本是公孙杵臼，谭扮演程婴，他设计了两段脍炙人口的唱腔，使人物性格更加突出，程婴遂成为戏中主角。

❂ 《定军山》

谭鑫培在《定军山》中饰演黄忠

谭鑫培在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯，因此不常演王帽戏；如这出《定军山》中的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。

剧情：《定军山》取材于《三国演义》第70回和71回，是讲三国时期蜀魏用兵的故事：建安二十年（215），曹操平定汉中，派大将夏侯渊、张郃等留守，驻兵定军山和天荡山各隘口。刘备趁曹操立足未稳，同年率将进兵汉中，老将黄忠打败了驻守天荡山的张郃后，又奋勇进取定军山。经法正指点，攻占定军山以西的挡箭牌山的山头，居高临下，直取夏侯渊。黄忠腰斩了夏侯渊，从而夺得了定军山。

1905年，谭鑫培应位于北京琉璃厂的丰泰照相馆经理任庆泰的邀请，拍摄了他的拿手戏——京剧《定军山》中的“请缨”、“舞刀”、“交锋”片断，共17分钟。在院中，借自然光露天拍摄，是默片（即无声影片），《定军山》拍摄完成后，被拿到前门大观楼熙熙攘攘的人群中放映，轰动一时，万人空巷。从此，京剧纪录片《定军山》片断成为我国自主拍摄的第一部国产影片，也是我国第一部戏曲纪录片，谭鑫培也成了我国第一位电影明星。

❂ 《空城计》

《空城计》 谭鑫培饰演诸葛亮

剧情：《空城计》是传统京剧的经典剧目，叙述的是诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭，魏将司马懿乘势引军15万攻打诸葛亮驻地西城。当时，诸葛亮所部精锐俱已遣出，西城空虚，只有驻地的老弱士兵，寡不敌众，万分危急。诸葛亮定空城之计，以城门大开，从容不迫，若无其事地登上城楼观山赏景，饮酒抚琴。司马懿兵临城下，见诸葛亮端坐城楼，笑容可掬，焚香弹琴，疑惑不已，深恐中计，疑有伏兵，不进而退。再次复回攻城，遇赵云抵挡而收兵。

《空城计》是谭鑫培最擅长的一出剧，无论在唱腔，念白和做工各方面，可称精湛绝伦，都达到了很高的水平，特别是在人物形象塑造上更是不可多得，谭鑫培将诸葛亮，极其鲜明地塑造成了古代一位足智多谋，赏罚分明的伟大政治家和军事家。

此剧是谭鑫培的代表作之一。后来一些宗谭的须生演员，也常以贴演本剧为“谭派须生”的标志。直至今日，擅演本剧的演员仍很多，而且大都按照谭派路子演出的。

❂ 《击鼓骂曹》

《击鼓骂曹》是一出京剧老生传统戏，取材于《三国演义》第23回“弥正平祼衣骂贼”，故事叙述名士祢衡被孔融推荐给曹操，曹对其轻慢，用鼓吏来羞辱他。祢衡当着满朝文武大骂曹操，并借击鼓发泄。后经百官相劝，勉为曹下书去顺说刘表。

京剧《击鼓骂曹》可算骨子老戏，全剧不到一个小时，十分精炼。早年汪桂芬擅演，至谭鑫培独创一格。比如祢衡出场的引子，老词是“天宽地阔海无边，时事风云梦里眠”，并有句“得会风云上九重”，转四句“自幼儿窗前习孔孟，少游北海遇孔融。他将我荐与曹府用，要学那孙膑下云梦”。谭鑫培把它们都删掉了，改为一段念白。

谭鑫培唱罢末一句时，斜身向外将水袖向上直抖下去，同时又似不经意地向上场外角斜视一眼，徐徐走进场去。通过这一系列的念白、唱腔和表演把祢衡的形象生动的做了概括。由于祢衡早与孔融交往亲密，对曹操自难免心存成见，因此臆测：“我想曹操，名为汉相，实为汉贼。未必有敬贤礼士之心，此番进得相府，必须要见机而行”。这是一个伏笔，是祢衡见曹操不施大礼的原因。

谭鑫培唱快板的优点是尺寸快，变化多，能传达剧中人物的心情，又使每段各不相同。尤其这段唱，既气氛激昂又不失悠扬动听，可谓“刚健、婀娜兼而有之”。

剧照赏析

图为电影《定军山》剧照

谭鑫培在《辕门斩子》中扮演杨延昭

谭鑫培（右）《四郎探母》剧照

《阳平关》 谭鑫培饰黄忠（右），杨小楼饰赵云（左）

《翠屏山》余玉琴（饰迎儿）、田桂凤（饰潘巧云）、余庄儿（饰潘老丈）、谭鑫培（饰石秀）

谭鑫培(右)与王瑶卿合演京剧《南天门》

谭门是我国历史最长久的梨园世家，至今已然传承7代，除谭志道为老旦行当外，其余皆为京戏文武老生，计有谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝曾、谭正岩，一脉传承，绵绵不绝。

谭小培（中）、谭富英（右）、谭元寿（左）祖孙三代

“四海一人谭鑫培，声名卅载轰如雷。”这是百年前一代文坛骁将梁启超对谭鑫培的赞誉。伴随着百年来京剧的发展和对世界的影响，“伶界大王”谭鑫培之名，不仅没有消散于历史尘埃之中，反而熠熠生辉，至今回响不绝。

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