李小龙龙争虎斗经典片段（李小龙为什么会在电影龙争虎斗的片场成为暴君）

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李小龙还在美国好莱坞仿惶时，曾夸海口立下三大宏愿：一是推广弘扬截拳道，使中国功夫传遍全世界；二是使华语片打进国际市场，让全世界的电影观众认识中国电影；三是在欧美的影片中饰演主角，奠定中国演员的国际地位。

前两大宏愿，可以说已基本实现。他已成为美国武术界传奇式的英雄，中国功夫早已由美国西部向东部突进，渐成热潮。

美国在国际上的地位举足轻重，在美国本土热门的东西，必然会影响全世界，继而是欧洲的功夫热、拉美的功夫热、澳洲的功夫热。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

这种世界性的中国功夫热，甚至还反馈到港台澳及东南亚的华人世界，使得对武术有所疏远的华人，再度热衷于古老的中国功夫来。

李小龙主演的影片，不是第一个打进国际市场的，但他却是第一个最成功地把华语片打进国际市场的先行者。

他的《唐山大兄》(1971)、《精武门》(1972)先在东南亚闹了个满堂红，继而又风靡贝鲁特、罗马、布宜诺斯艾利斯、悉尼等大都市，在美国还创下在香港人眼里是天文数字的600万美元的票房收入。

李小龙和洪金宝在《龙争虎斗》(1973)中搏斗的影像

1972年底，《猛龙过江》公映，又在港澳台及东南亚掀起李小龙热，并波及全世界。

李小龙已实现前两大宏愿，就差最后一个宏愿——在欧美影片中担任主角。

李小龙并不是没碰到过这种机遇。在他履行嘉禾公司的片约之时，就回绝了好莱坞二十世纪福克斯电影公司拍摄《无声笛》的计划。李小龙确实是意气用事，仅仅为印度之行与詹姆斯·柯本James Coburn(1928-2002)闹矛盾之事而出一口怨气，为此，他还得罪了老朋友斯特林·西利芬特Stirling Silliphant(1918-1996)。

美国著名编剧斯特林·西利芬特Stirling Silliphant

李小龙不后悔失去这次机遇。他认为机遇还是会有的，不仅仅是好莱坞邀他客串主演电影，他还会成为好莱坞某大公司的长期签约明星，因为他而建立中国功夫片的明星运作机制。

原本，斯特林·西利芬特最有可能促成李小龙梦想成真，他最熟悉李小龙的功夫及演技，对李小龙也最热心。

他为《无声笛》上马而飞赴香港遭李小龙冷遇，且不说他与詹姆斯·柯本请人写剧本的两万美元泡了汤，他亲自动笔耗时一年的代价又作何计算？

电影《龙争虎斗》(1973)的外景地，弗雷德·温特劳布Fred Weintraub(右)正在和李小龙交谈

因此，李小龙出演的第一部好莱坞影片，不是已有现成剧本的《无声笛》，而是剧本平庸、美国味太浓的中国功夫片《龙争虎斗》(1973)。这既出人意料之外，又尽在情理之中。

《龙争虎斗》是华纳公司前任副总裁弗雷德·温特劳布Fred Weintraub(1928–2017)一手促成的。

弗雷德·温特劳布跟李小龙有一些私人交情，他由此而动念为李小龙筹划一部中国式的功夫片。1969年，弗雷德·温特劳布把自己的构想提交公司高层，结果被否定掉了。

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这一切，李小龙均蒙在鼓里，弗雷德·温特劳布是不会把高层的秘密泄露于外人听的。

后来，李小龙回港发展，红遍半个地球。弗雷德·温特劳布认为请李小龙主演好莱坞影片的时机已成熟。这时，他遇到一个志同道合者——道具及美术设计家保罗·M·海勒Paul M. Heller(1927–2020)。

弗雷德·温特劳布和保罗·M·海勒，分别担任《龙争虎斗》的制片人及助理制片人。

当弗雷德·温特劳布和保罗·M·海勒有了拍摄好莱坞第一部中国功夫片的意向后，便一起去拜访奥斯卡金像奖剧作家斯特林·西利芬特。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

斯特林·西利芬特表现得很热心，他非常赞同他们的意向，说：早就该为李小龙拍一部中国功夫片。

弗雷德·温特劳布和保罗·M·海勒请人写了一部《血与钢》的电影文学剧本。上报华纳公司，很快就得到批准。

弗雷德·温特劳布设法与李小龙取得联系。这时，李小龙已开始了《死亡游戏》(1978)的拍摄。但他不会放弃他盼望了快10年的主演好莱坞影片的机遇，毅然停止《死亡游戏》，先口头上答应了弗雷德·温特劳布。

电影《龙争虎斗》(1973)的外景地，前排：约翰·萨克松John Saxon(左)、李小龙；后排：罗伯特·沃尔Robert Wall(左)、邹文怀

李小龙在电影事业上，还得依赖于嘉禾电影公司老板邹文怀(1927-2018)。邹文怀的每一项重大决策，都使李小龙上了一个台阶。他把华纳公司邀他主演电影的消息告诉邹文怀。那意思是，他要重返好莱坞，成为好莱坞的职业电影演员。

不知邹文怀是否担心李小龙远走高飞，一去不回。他提的建议使李小龙非常兴奋。邹文怀说，你现在不只是个职业演员，还是制片公司的老板。现在是他们有求于你，你干嘛不以协和公司的名义与华纳公司合作。影片成功，不仅你出名，你的协和公司也出了名。还有你获得的不只是片酬，还可按比例分成。

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邹文怀指点迷津，李小龙茅塞顿开，对邹文怀道：对，如今我的协和，也可跟国际大公司华纳平起平坐，平分秋色了！

邹文怀作为协和公司的合法合伙人，同李小龙一道飞往美国，同华纳公司商议合作事宜。

华纳公司对李小龙一行高度保密，但是李小龙的面孔已为美国观众所熟悉，记者盯梢采访。在他们飞抵美国的第二天，消息就刊在洛杉矶的报纸上，在好莱坞引起较大的轰动。

电影《龙争虎斗》(1973)剧照

李小龙是这样回忆的："啊，不得了！每天都有七八十个电话找我，希望我能有一份差事给他们。"李小龙被美国的传媒炒成东方第一位功夫影星，《血与钢》被炒成好莱坞巨片，许多好莱坞电影圈的人士，都以能与李小龙合作这部巨片的制作为荣。

好莱坞的大制片公司如米高梅、哥伦比亚、联美等，也都派要员四处活动，竭力把李小龙拉过去，许诺的条件比华纳优惠，但一时炮制不出功夫片剧本。

在这种情况下，华纳公司破天荒地采取了屈尊之举，他们不是互提条件，而是华纳公司单方面地全部接受协和公司提出的条件，并且率先在合约上签字。

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若不是因为李小龙，像协和这样的小公司在好莱坞巨头眼里，根本就不算个玩意。

这是李小龙的胜利，更是邹文怀的成功。

李小龙与邹文怀，改变了华纳公司单方面制作的初衷，而改为两家合作；制片资金由华纳公司负责，拍摄与制作在香港，这样，协和作为合作方的地位不是可有可无的；剪辑好底片后，英语版的后期制作在华纳公司，国语版则由协和公司负责，票房收入按两种版本进行划分，其它事宜则另附细则，或再商议。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

按照邹文怀的暗示，李小龙没有立刻在合约上签字——尽管华纳公司的做法使他们意外地满意。合约被带回香港，李小龙大笔一挥，使他的第三大宏愿成为伸手可触的现实。

这部影片的制作资金预算是60万美元(但实际上用了80多万美元)，这在好莱坞属一般标准，但对港台等华语片的公司来说，无疑是一部巨片。这使得依然是空壳的协和公司名声大噪，大有与邵氏、国泰等大公司平分秋色之势。

该片的英文片名是《ENTER THE DRAGON》，中文片名为《龙争虎斗》。李小龙喜欢以"龙"为片名，一则取自自己的名字，二则象征着中国。

李小龙和洪金宝在《龙争虎斗》(1973)中搏斗的影像

李小龙对原剧本《血与钢》不甚满意，提了一大堆意见。制片人弗雷德·温特劳布向李小龙保证，他们会请好莱坞最杰出的电影剧作家改写成电影分镜头剧本。

1973年元月，华纳公司的人飞赴香港。他们有：制片人弗雷德·温特劳布、保罗·M·海勒，导演罗伯特·高洛斯Robert Clouse(1928-1997)，演员吉米·凯利Jim Kelly(1946-2013)、约翰·萨克松John Saxon(1936-2020)、安娜·卡普莉Ahna Capri(1944-2010)等。

罗伯特·高洛斯是好莱坞著名导演，早年曾两次获得奥斯卡金像奖的提名。他是个摄影师出身的导演，他摄影的第一部影片《凯迪拉克The Cadillac》(1962)就不同凡响，获奥斯卡最佳短片奖的提名。

电影《龙争虎斗》(1973)片场内，从左至右：约翰·萨克松John Saxon、迈克尔·艾林Michael Allin(站着拿着剧本)、李小龙、吉米·凯利Jim Kelly、导演罗伯特·高洛斯Robert Clouse(右)讨论剧情

罗伯特·高洛斯在《龙争虎斗》封镜后，接受记者采访时谈感想：

“拍片时最令我吃惊的是李小龙何以演得那么好。有人曾告诉我：李小龙不需要把戏'演'出来，他全身都是戏，他只是想怎么做就怎么做就行了。是的，他确实使我惊讶不已。他是一个好演员，也是一个超群绝伦的武术师。”

尽管罗伯特·高洛斯对李小龙、对香港赞不绝口，但美方人士却适应不了香港的气候与环境，也适应不了李小龙玩命的工作方式和暴躁的作风。

《龙争虎斗》的拍摄可谓多灾多难。

电影《龙争虎斗》(1973)剧照，乔宏(左)和李小龙

嘉禾厂的拍摄条件远比好莱坞差得多。因故事情节主要是在荒僻岛屿上展开，岛上搭建了大规模的外景场地，大部份镜头要在这里拍摄。

辛苦自不用说，几乎每一个美方人员都染上疾病。港方参加演出的演员有乔宏(1927-1999)、石坚(1913-2009)、林正英(1952-1997)、钟玲玲、茅瑛、杨斯等，他们也叫苦不迭。

李小龙对人太严了。他是个追求完美的人，他要求这部影片要超过前三部影片，他为他的每一个动作都苦思苦想，呕心沥血，他吃的苦头、付出的精力自然比任何人都大。同时，他又把对自己的严要求强加于任何人头上，不光是对演员，对灯光、美工、化妆等人员亦是如此，使人不敢马虎，但心存怨言，觉得他在吹毛求疵。

电影《龙争虎斗》(1973)外景地，前排从左至右：导演罗伯特·高洛斯Robert Clouse、罗伯特·沃尔Robert Wall(导演右侧)、茅瑛和李小龙正在排练剧情

分镜头剧本与拍摄几乎是同步进行，即边拍边写，依据的是整个故事框架和拍摄的实际状况与效果。操刀人是好莱坞的资深电影剧作家迈克尔·艾林Michael Allin。

一开始，李小龙就对他颇不满意，认为他根本不懂中国功夫、中国的风俗习惯。李小龙对他很不恭敬，与他谈论剧情发展及人物对白，不是以商榷的口气，而是在质问。

那时候，剧组人员看见李小龙喋喋不休地骂迈克尔·艾林，好像迈克尔·艾林不是邀请而来的，而是因犯滔天罪行来接受审判的。知情的人，都认为李小龙太过份，而不是太认真。

李小龙和洪金宝在《龙争虎斗》(1973)中搏斗的影像

李小龙对迈克尔·艾林写出的场面片断，不仅仅是挑剔中国功夫之类的常识问题，而是要与他想的完全一样——然而，谁也不知道李小龙肚里是怎么想的，甚至连李小龙也不知道！

也许，在迈克尔·艾林一生的创作生涯中，没遇过李小龙这么难侍候的主。他说一些玄之又玄、空之又空的武道哲学，再叫人用具体画面表现出来，并且要形神兼备；他昨天讲的意图，第二天一早就可推翻，甚至马上就可推翻，但责任却要由迈克尔·艾林担当，谴责迈克尔·艾林把他的话当耳边风。

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这种情况，迈克尔·艾林怎能与李小龙共事相处？但他却有股子非得把剧本写好写完的韧性。结果，李小龙声称：不能跟迈克尔·艾林共事下去！

李小龙对迈克尔·艾林的不满，导致与制片人弗雷德·温特劳布的冲突，李小龙声色俱厉地指责弗雷德·温特劳布在剧作人选上的严重失策："他(指迈克尔·艾林)根本就不懂中国的功夫！什么都不懂！若是我，比他强一千一万倍！你应该知道谁适合写我主演的剧本，你这样做，是存心要把剧本弄得一团糟！"

李小龙在《龙争虎斗》(1973)中的影像

这真是无稽之谈，作为投资方的代表制片人，会存心把剧本弄糟么？弗雷德·温特劳布哭笑不得，又异常地恼怒。为了大局，弗雷德·温特劳布忍住火气跟李小龙作解释。

李小龙仍在厉声指责弗雷德·温特劳布，在这种情况下，迈克尔·艾林忍不住反驳李小龙，说李小龙作为"武术指导"，而剧本未把中国功夫写得规范传神，武术指导也有不可推卸之责。

李小龙暴跳如雷，立即宣布炒迈克尔·艾林的鱿鱼，叫他卷行李回美国去，声称这一辈子再也不愿见到他。

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但李小龙没这个权，编剧是受雇于制片人的。弗雷德·温特劳布为了顾全李小龙的面子，也是为了争吵不再升级，他跟几个美方人士把迈克尔·艾林劝离片场的宿舍，并且把迈克尔·艾林的行李也拿走了。

这事真不好办，迈克尔·艾林已跟弗雷德·温特劳布签了协约。再说尚未封镜就打道回府，迈克尔·艾林的面子往哪搁？弗雷德·温特劳布跟邹文怀商议后，把迈克尔·艾林安排到一家高档酒店住下，一切待遇不变，若不再继续《龙争虎斗》，迈克尔·艾林可干别的。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

弗雷德·温特劳布仍希望李小龙回心转意，并及时向华纳公司总部汇报了这事。

李小龙是个喜欢意气用事的人，他一旦知错，会在内心悔恨不迭，并默默地改正。风波暂时平息后，弗雷德·温特劳布希望李小龙突然问起迈克尔·艾林来，说怎不见他找我谈本子。

李小龙没这样，他说："我来写！"李小龙一头扎进写字间。但没多久，又悻悻出来。他要干的事委实太多，他除了主演兼武术指导，还要越俎代庖管制片、导演、摄影、灯光、道具……等等一切大大小小、已有专人司职的事。

李小龙总是不相信别人，只相信自己。

电影《龙争虎斗》(1973)剧照

拍摄离不开脚本，停机就意味着浪费大量的资金。在碰头会上，李小龙说原剧本不行，弗雷德·温特劳布说："我们会请好莱坞最优秀，也最擅长写动作片的电影剧作家重新创作，比如斯特林·西利芬特……等等。"他一连点了五六个人名，看李小龙的反应。李小龙回答说："我要最好的！"

两位制片弗雷德·温特劳布与保罗·M·海勒闹不清李小龙为什么对他们的暗示无动于衷，似乎压根就不知道好莱坞有个奥斯卡金像奖剧作家斯特林·西利芬特。也许，李小龙名气太大，忘掉了老朋友；也许，李小龙想证明：没有你斯特林·西利芬特，我李小龙照样能主演好莱坞影片，照样有人为我写出功夫片剧本。

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出乎他们意料的，是李小龙在最后一次通话中，却责怪起弗雷德·温特劳布没请斯特林·西利芬特来！弗雷德·温特劳布好气又好笑，实在弄不清李小龙肚里是怎么想的，直觉得他神经有毛病。

应该说，这是事情的转机，现在唯有斯特林·西利芬特能拯救剧本。他熟悉中国功夫，跟李小龙相处多年，算得上半个中国通，他是李小龙最敬佩的好莱坞剧作家，他们近来的关系只是疏远了，并未破裂。

李小龙的妻子莲达·艾米莉Linda Emery跟斯特林·西利芬特通了电话，说李小龙现在十分困难，很需要你帮助，也只有你能帮助。莲达的口气真诚恳切，并且近于哀求，斯特林·西利芬特道："你不用再说了，我马上就动身。"

李小龙和石坚在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

斯特林·西利芬特与李小龙在片场见面，没有任何客套，马上就讨论剧本。在工作中，他们也常发生争执，但很快就意见一致。有时，李小龙还会在争执不下的情况下，主动做出让步。这使弗雷德·温特劳布感到惊喜。也许李小龙已完全恢复理智，他应该知道，他如果把斯特林·西利芬特得罪走，不再会有第二个人赶来香港"擦屁股"。

迈克尔·艾林仍住在九龙的酒店，仍暗中参与剧本的创作。因为剧本的前半部是他写的，斯特林·西利芬特在许多问题上仍需跟他商量，尽可使剧本既让李小龙满意，又符合摄制要求。

一天，李小龙在九龙街头看见悠闲散步的迈克尔·艾林，李小龙膛目惊诧，正欲追过去问话。

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迈克尔·艾林自知不妙，很快就从李小龙视线下消失。李小龙找到弗雷德·温特劳布，向他大发雷霆，要他立即买机票让那个"美国佬滚回美国去！"

迈克尔·艾林带着一颗破碎的心回美国。他说："平心而论，李小龙确实是个完美主义者，一切都想弄得好上加好。可我无法忍受他的作风，在我看来，他不仅像个暴君，而且像个疯子。"

《龙争虎斗》预计在四个星期内拍完，但事实上拍了十个星期。困难比想象的要多得多，好莱坞的制片方式在这里寸步难行。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

制片人弗雷德·温特劳布对此心如火焚，他对外界抱怨道：“这里与好莱坞是完全不同的，香港人对什么都说'行'，但并不是真的'行'。他们对我们好莱坞的拍片方式一无所知，又不愿从多个角度选取每一个镜头，因此，剪辑时，除了把镜头连接在一起之外，就没有什么事可干了。”

美方人士抱怨中方，中方人士亦抱怨美方。同做一样的工作，中美双方人员的待遇迥然不同。美方人员是按照好莱坞的标准，中方人员则是香港的标准。

拍戏请了两百多名临时演员，这是一群乌合之众。有人声称是功夫师，实际上一点功夫都没有；还有人德性很不好，见着值钱的东西，就偷偷摸摸带走。

李小龙和妻子莲达·艾米莉Linda Emery

这也许都是小事，最令人头痛的是绝大部份人不懂表演。

拍摄进度延误，跟李小龙过于认真、过于偏执不无关系。李小龙常跟制片、导演、编剧等发生冲突，他一意孤行，执拗于自己的主张不放。若莲达在场，事情或许会好办许多。但通常的情况是，一切工作都暂停下来，或推倒重来。

有一次在新界拍外景，所有人员都到位，唯有李小龙没到。大家焦急地等了数个小时，李小龙悠哉悠哉姗姗来迟。大家并未责备他，立即投入拍摄前的准备工作，李小龙却神经质地说："我头痛，今天不拍！"拂袖而去。导演罗伯特·高洛斯给他气得几乎快哭。

李小龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

弗雷德·温特劳布回忆当时的情形苦不堪言，他说：“我的确认为李小龙很自负，倘若没有莲达，《龙争虎斗》是完不成的，是她使李小龙控制住情绪。在洛杉矶时，我和李小龙是朋友；而在香港，我们却成了一个巨星与制片人的关系。影片真正开拍后，他变得通情达理起来，这真是万幸。而在每一次开拍前，我们确实有些隔阂。”

莲达在《龙争虎斗》的片中担任一个不重要的角色，而在实际拍摄中，她的角色却异常地重要。导演罗伯特·高洛斯说："如果没有莲达，我们不可想象将会是什么样的情形，或许大家赌气不干，成为好莱坞电影史上的丑闻。"

电影《龙争虎斗》(1973)外景地，前排从左至右：导演罗伯特·高洛斯Robert Clouse、约翰·萨克松John Saxon、石坚、李小龙和茅瑛合影

李小龙的暴躁与多疑，使他成为一个孤家寡人。没人能与他直接沟通和交流，而莲达就成为沟通大家思想的纽带和桥梁。当李小龙发怒时，没谁能扭转他的意志，而等他火气稍平，往往是莲达说服李小龙，使李小龙接受别人的正确方案，或者坐下来重新商榷。

莲达常与演职员一起交流，尤其是与那些受过李小龙怨气或对李小龙不满的人谈心，莲达通常是责备自己，以内疚的口气说她在家里末尽到一位妻子的职责，才使得李小龙心情不好，动辄发火。莲达自然还会谈到李小龙的为人，说他脾气虽坏，其实心地不坏，他错待了人，内心总是忏悔，临睡前还向我说个不停。

李小龙和成龙在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

大家都尊敬莲达，爱莲达。因为莲达，才使大家对李小龙的对立情绪末演化到势不两立的地步。莲达或许不能彻底抹平大家对李小龙的恶劣印象，但至少有一点：这部由多方人员凑成的摄制机器之所以能不屈不挠运作下去，有莲达的一份功劳。

保罗·M·海勒说："莲达是我一生见到的，少有的几位伟大的女性。"

莲达回忆起《龙争虎斗》的拍摄，有一般不堪回首的无奈感，她没有谈人际间的是是非非，只是谈李小龙，说他那段日子是极紧张极痛苦的，命途多舛，常会有些意想不到的事落在他身上。

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那时候报界常会出现一些揭李小龙隐私的文章，弄得他心烦意乱。又因为李小龙的某些做法非礼或粗暴，使得他与新闻界的关系日益恶化。

向他挑战的人总是接连不断，他们想借打败李小龙而名扬天下，或者至少把李小龙气得暴跳如雷。李小龙对挑战者一律挂免战牌，这使得公众舆论认为他胆怯。在《龙争虎斗》的片场，李小龙忍无可忍，把一个不知天高地厚的挑战者打得一败涂地。李小龙并无快慰，而又是深深的苦恼。

《龙争虎斗》中有一幕李小龙遭遇眼镜蛇的戏，李小龙与眼镜蛇周旋、对峙，最后将这凶残灵敏的毒物制伏。在拍摄过程中，李小龙却被眼镜蛇咬了一口，幸好这条眼镜蛇已事先摘除了毒腺。

电影《龙争虎斗》(1973)外景地，约翰·萨克松John Saxon和李小龙合影

该片最严重的事故是李小龙被玻璃扎伤了手。剧中有一幕李小龙与恶棍阿哈拉搏斗的场面，阿哈拉以敲碎的玻璃瓶做锐器向李小龙突刺，李小龙徒手还击。李小龙与演员罗伯特·沃尔Robert Wall事先排练过，一切顺利。

当时，香港影业还没有采用糖料制的玻璃瓶做道具，而是用真的。在正式拍摄时就出事了，罗伯特·沃尔没有掌握好时间，玻璃瓶不是刺向空档，而是直接扎在李小龙手上，手被割开一个好大的口子，鲜血淋淋。

当时，拍摄已近尾声，李小龙是主角，又是武术指导，结果使拍摄工作几乎停顿下来。李小龙整整养伤一星期，他心焦似火，烦躁不安。

罗伯特·沃尔Robert Wall在电影《龙争虎斗》(1973)的片场内活动身体

本来就不顺的摄制工作又再次缓慢下来。

好事多磨，《龙争虎斗》终于成为美国电影史上第一部成功的好莱坞式的中国功夫片。

该片的故事情节套用深入虎穴查奸锄害的模式。一名姓韩的少林武术的叛徒(石坚 饰演)，来到一座荒岛上立寨为营，干起贩卖海洛因的不法勾当。警方须查证核实，并将韩缉拿归案。但由于韩严禁任何人携带枪支进入海岛，便只能派徒手功夫高强的间谍才能深入虎穴完成此项艰巨任务。于是，警方来到少林寺，邀请李姓的功夫高手(李小龙 饰演)出山。

李小龙和石坚在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

同时，李的师父(乔宏 饰演)也有意清理门户，以正佛门戒律，故批准李前去查证锄奸。

剧情的高潮，是发生在海岛堡垒里的角逐。韩邀请美国的角力专家威廉(吉米·凯利 饰演)、罗伯(约翰·萨克松 饰演)来参加比武竞赛。李拒绝参加竞赛，他不想暴露自己的功夫。此刻，李的妹妹因遭不幸也在海岛上，李打算把妹妹(莲达·艾米莉 饰演)拯救出去。岛上有个叫阿哈拉的恶棍(罗伯特·沃尔 饰演)，带领几个韩的门徒，袭击了李的妹妹，迫使他妹妹自杀。李义愤填膺，毅然参加了竞赛。

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李最后证实，这岛屿不仅是巨大贩毒组织总部，还是拘禁少女的地方，这些少女都是用来做'实验'或贩毒的。

李曾抑制他为其妹复仇的欲望。阿哈拉不敌李快捷的双脚。在狂怒之下，阿哈拉抓起两个酒瓶，敲碎它们，用来刺李。李终于别无选择，杀了阿哈拉。

这并不是一个以牙还牙的故事。实际上，李被描述成一个非暴力的人。他杀死阿哈拉也是被逼得不得已的情形下而出手的。这是武术界的原则。

电影《龙争虎斗》(1973)剧照，石坚

在片中，李小龙将角色冷漠严峻的性格，表现得淋漓尽致，电影行家都认为李小龙是个内涵很深、戏路很宽的动作演员。

在此片中，李小龙展示的功夫亦有颇多新鲜处，李小龙的动作比过去更明快，更潇洒。全片最高潮，是李小龙在地牢里独战群豪，他的拳脚、双节棍；长棍及菲律宾魔杖到达登峰造极的境界。

在片中，李小龙不仅展示他的功夫，还借剧中人之口弘扬他的截拳道。其中一段对白是，李在少林寺跟一高手比武，轻易击败对手。

电影《龙争虎斗》(1973)剧照，乔宏(左)和李小龙

李的师父赞道："刚才看你的武艺已进入化境，希望你能身心一致发挥到最高境界。你能解释什么叫武术的最高境界吗？"

李回答："就是把技巧隐于无形。"

最后，李小龙甚至把这种挑战上升到了极致，那就是他还要最终打败一个“隐藏”的敌人，那就是镜子中的自己！这是李小龙功夫电影中颇具有玄学意味的一个镜头！这也被很多人认为是一个谶语，李小龙在打遍天下无敌手之后，最终无可避免地要面对自己，要战胜自己，超越自己。

此片由中美双方联合摄制，在风格上不甚统一和谐。在中国观众看来，不少地方不伦不类。但恰恰是这些不伦不类的地方，却能为西方观众所接受。

李小龙和石坚在电影《龙争虎斗》(1973)中的影像

尽管拍摄过程艰难波折，但是影片公映以后还是取得了成功。影片在香港是该年度的票房亚军，而当年的票房冠军影片是楚原的《七十二家房客》(1973)。

虽然在香港没有取得票房第一，但《龙争虎斗》所到之处票房无死角，这是后来的华人电影无法做到的。

该片在全球各市场都创下了历史级别的战绩，比如在波兰观影1726万人次，排名外语片历史第二，力压李连杰的《少林寺》(1982)1278万人次。

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在日本票房也大卖了50.6亿日元(多次上映)，这个总累计成绩直到2009年《赤壁》(2008)才被打破。

因此，《龙争虎斗》不仅又一次轰动香港，在欧美亦风靡之至，而且全球票房达到了比较惊人的9000万美元，使李小龙成为世界性的电影明星！

不过超负荷的工作曾经使他晕倒在《龙争虎斗》的录音室，但是从医院出来后，李小龙便准备继续拍摄《死亡游戏》。可惜李小龙未能再一次品尝成功之喜悦——他于《龙争虎斗》公映的前一个月，撒手而去……

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