张榕容对杨贵妃的评价（我用观世音菩萨的大爱演绎杨贵妃）

天宝十四年，冬，长安，花萼相辉楼，玄宗设“极乐之宴”。

宫墙之外，庙宇集会若星河，灯火通天。花楼之内，盛宴如瑶池仙境，声色俱全——文人骚客与猛虎共舞，乐师艺伎伴白鹤齐飞，幻术助酒香化作九天云烟。

微醺之间，天边飘来一朵红霞，云鬓花冠的佳人穿过了人群。碎步轻顿，她忽然回眸一笑，绝世之颜令全场华景黯然失色。前世的你如此出场，这应该是梦里才有的画面……

“云想衣裳花想容”

2017年，也是冬，北京，昌平区某酒店，巴塞电影专访张榕容。

采访地点在酒店20层的一间卧室内。窗外是萧瑟的天际线与阴霾的冷空气，室内却是温暖如春。趁榕容还在楼上做准备，我举着大灯与摄影师在窗边测试着镜头。也许是空调的温度太高，或者是离大灯太近，忙活了一会便满头大汗，头发全贴在脑门上，总之无比狼狈。

就在被热得微晕之间，一回头看到张榕容已站在身后，一席朴素典雅的连衣裙，蓬松的头发自然披散在两肩。后来看微博才知道，那天的头发是新做的，想必佳人的心情一定是美美的。在工作人员的指示下，她漫步穿过众人，走到窗前拍照。递麦标时不小心造成的静电，让她下意识地先是一缩，然后倚在窗边顽皮地哈哈大笑。

尽管张榕容随意地笑着、聊着，没有任何距离感，但坐在她对面的我，依然拘谨得像那两个“白鹤少年”。且不说面前的这个女孩可是陈凯歌挑选的、集三千宠爱的“杨贵妃”呐，虽卸下华服，却余韵犹在；就算没有那“绝世美人”的光环加成，现实中的她依然拥有高不可攀的颜值与气质，令人不敢直视，更何况在下的刘海早已随“汗”纷乱，自惭形秽也是理所当然的事情。

试试看

白居易的那句“天生丽质难自弃”，恰到好处地形容了面前的伊人。

中法混血的张榕容，从小就是个美人胚子。似乎长得好看的，注定都是要吃演艺这碗饭，十岁不到的她便被广告公司看中，成为一支“糖果广告”的小演员。当时的小榕容对“表演”两个字还没有任何概念，只知道拍广告时有许多好吃的糖果与漂亮的衣服。

从那时起，“童星”成了自“混血儿”之后张榕容身上的又一个标签。于是在她13岁那年，一部叫《起毛球了》的电影找上了门。尽管她自认为在那部戏里表现得不好，但也算是正式踏上了演艺之路——在台湾本土拍了一波文艺佳作，成了影迷心中的“文艺小花”；后来拿到“亚太影后”、签约了“泽东”，成了梁朝伟的小师妹；再后来北上内地，参与类型更多样的商业制作……一路走来，张榕容这份“试试看”的随性态度，与一生都随遇而安的杨玉环真的有点像。

张榕容在《阳阳》中的造型

而“杨玉环”这个角色，也是张榕容“试试看”的结果。

在接拍《妖猫传》之前，张榕容与老搭档黄轩(两人曾合作《恋爱中的城市》)一起在巴黎拍一部短片。当黄轩问她想要尝试什么类型的电影时，张榕容想了想说：“古装片。”

很快，她与黄轩再次合作，并且都穿上了古装，以不同的身份活在了她梦寐以求的古代——大唐盛世。

听到有人找她演“杨玉环”的时候，张榕容的第一反应是“不可思议”，“居然有人会找我演古装哎。可我之后看到化完妆的样子，觉得还蛮好玩、蛮适合的。”

《妖猫传》里杨贵妃有一股虚妄的美，就像现实中张榕容给人的第一印象

杨贵妃究竟长什么样，正史里没有详尽的描述。于是后人只能依据各自的想象，去描绘出心中的绝世美人。所以哪怕带着些异域风情，混血的张榕容依然可以成为白居易笔下的“杨家有女初长成”。为了自圆其说，陈凯歌甚至还在字幕里打上了“一半胡人一半汉人”的血统认证，要的就是颠覆一下传统审美下文人对贵妃的想象。

菩萨

丽质可以天生。不过，古典的宫廷气质还得靠后天修炼。

进组之前，张榕容还特地恶补了与贵妃相关的史料：“看了很多跟唐代、甚至隋朝的历史，以及杨玉环有关的文献，想用自己的方式去尽量地贴近一下(历史上)杨玉环。”

可是，一进剧组跟陈导第一次聊完角色后，张榕容想做的第一件事便是开一瓶酒把自己灌醉。凯歌导演想要的“杨玉环”打破了她的所有认知。对陈导而言，杨玉环如同“菩萨”的存在，特别空灵、端庄、大气，善良而从容，没有一丝暴戾之气，不能有脾气，只能用眼睛去传达她的情感。

“导演说，‘她明明在你前面，但你却好像不知道，她看着你在想什么’的那一种感觉。’”这是什么感觉？！聊完角色，榕容与经纪人默默对视了一眼，然后整个人彻底抓狂：“我想说，什么？多难演啊！”

既然是演“菩萨”，张榕容便试图从佛经中寻找那种“脱俗”与“大爱”，“这个角色实在不好掌握，那种超脱从容什么的。所以当我演的时候，就欣赏着观世音菩萨，希望她可以帮助到我。但其实演员更多的还是需要自信，而这个自信并不是任何人带来的。你越紧张越演不到导演想要的，还不如把自己放松下来。”

梦回大唐。其实早在“极乐之宴”之前，世人便有幸一睹贵妃的绝世芳华。那一天，她脚踏秋千，在半空中摆动，像一只高雅的白鹤，地上的倭国来者阿部为之倾倒；极乐之宴上，丹龙捡到了她的翠翘，白龙在她面前翩翩飞舞，就连一代才子李白也拜倒在她的风韵之下；还有那个安禄山，直勾勾的眼神，仿佛要活吞了她……

她跟异世界里一个叫“倾城”的女孩很像，拥有倾国倾城的容颜，被全天下的男子迷恋。但她跟倾城又不一样，她活像个菩萨，不食烟火，不惹尘埃，无喜无悲，超然物外。爱慕者的追求也好，叛国者的欲望也罢，她尽收眼底，虽嘴上不说，但心底跟明镜一样透彻。

张榕容对这份“大爱”的解读是：“不是儿女私情的那种感觉，她对身边的人、以及所有大唐的子民都是，一种‘一视同仁’的爱。比如她对眼中散发纯真、稚嫩的白龙是极其赏识的，因为他是很干净的，像白纸一样。但对于其他比较攻于心计一些，或者没那么纯真的人，她也都明白，只是不说。她知道别人要从自己身上得到什么或者是想要什么东西，他都从容地接受，淡淡地带过。”

贵妃日常

领悟到杨玉环的超凡之气后，张榕容还必须接受有关形体与礼仪的训练。每次上礼仪课，她都要身穿厚戏服，戴沉重的头饰，学古人的姿势走路、说话。

贵妃的礼仪课

从前期的练习到拍完全部戏份，榕容称差点患上脊椎病，还一脸鬼马地说：“我真的很佩服那些拍很多古装戏的演员，我觉得他们应该要经常找一个很好的师傅整骨、针灸一下什么的。”

除了一些基本体态举止的学习外，她还专门学习了弹琵琶。当然，电影里最终也没有让张榕容展示一下学习的成果，就像她自己所说的那样“弹琵琶其实是帮助我沉淀下来的过程”。

学琵琶让自己沉淀下来

没戏的时候，她还会在剧组专门搭建的“唐城”里到处转悠，逛逛长城、爬爬山坡，有时呆坐在夕阳下的亭台里，拄着头，看小桥流水，看轻舟漂过，“我常常会心想，大唐的子民们…你们好啊~~(哈哈哈哈哈哈)还是要让自己入戏一下”，一副假装演出贵妃日常的模样，要是再配上一盘荔枝就更完美了。

粉丝给贵妃进贡荔枝

夕阳西沉，天边渐暗的霞光，总好像在预示着一些即将到来的破败之象。

马嵬坡的北风还在呼啸，破庙外的马蹄声还在慌乱。

生死存亡之际，那些爱慕者的眼神变得格外真实，阿部的私心、玄宗的懦弱、黄鹤的狡诈、白龙的正直——人性的美好与丑陋，这一刻被贵妃心里的明镜统统照了个分明。但她依然是一笑而过，从容赴死。

阿部想将贵妃带回日本

张榕容说：“她知道集三千宠爱于一身的下场是什么？她早就明白，只是在等那一天，看那天怎么来而已。若是真的来了，她的悲痛也不是表面上的那一种。”

榕容日常

传奇中的贵妃解脱了，但片场的杨玉环，与导演之间的“博弈”才刚刚开始。

张榕容清楚记得，一场戏为了表现贵妃的悲伤，接连拍了好几条，自己怎么演导演都不满意。陈凯歌说，以白居易的观点，此刻的杨玉环应该是伤心欲绝地走过去才对。

榕容寻思着该怎样表现“伤心欲绝”呢。于是，她想了个笨办法，开机之前就站在那垂泪，然后要拍的时候，她就把泪擦干，伤心地走过去，停顿一下再离开，结果这条终于让凯歌导演满意。

张榕容在片场的花絮

当然，更多的时候，榕容根本就听不懂陈导在讲什么。她回忆说：“还有一场戏也是导演教我，他解释什么叫‘烟视媚行’。他说就像你把隐形眼镜摘掉后的那一种眼神，就是杨玉环的感觉。我这辈子都没听过什么叫烟视媚行，就在片场，我们所有人在冷风中先听他上课上了半个钟头，然后才开始演。那个烟视媚行，也蛮好玩的。”

张榕容边说便露出她顽皮的本性，这大概应该是她与贵妃之间最大的区别。

也许是从小就演戏的缘故，多年来，她就一直带着一颗童趣的心在看待演艺事业，永远都是人群中最活泼搞怪的那一个——她曾在自己部落格上的备注里写下“我叫张榕容”，以diss那些整天喊她混血儿的人；她曾经亏同剧组的仔仔(周渝民)口音太烂；得亚太影后的那天，她趴在张家辉肩膀上做鬼脸……

所以，她才会在《妖猫传》的片场里四处溜达；时不时整一下同剧组的演员；吐槽一下凯歌导演永无休止的“balabalabala”……

电影宣传期，张榕容给大家自拍

专访的时间不长，但通过聊天可以很明显地感受到张榕容的活泼天性，与银幕上的杨贵妃判若两人。我有问她，觉得自己哪里跟贵妃很像，她笑着说：“我们都是女的吧。”

张榕容一直对小时候看过的一本叫《千面女郎》的漫画印象深刻。她始终认为演员就要跟“千面女郎”一样，在舞台上有一千个面具，要对角色充满热情，才能拿掉自己的面具，选择最适合角色的那个面具。

从20岁拍《渺渺》开始，她就学着开拍前全身心进入到角色之中，为角色量身定制一套身世与情感；一旦拍摄结束，她又会全身而退，做回自己，到处旅行，或者宅在家里里看漫画。

就像她所说：“其实我的每一个角色跟我都不大像。拍戏的时候，我对身边的人的态度会比较像是戏的状态。拍完之后大概就是现在这个样子。”

大家感受一下杨玉环的”前世“与今生，有什么不同

此刻我眼前的“杨玉环”，变得更亲近与真实一些。唯一不变的，依旧是那份脱俗的“天生丽质”。

除此以外，她是她自己，她叫张榕容。

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