印度这几部电影绝对超赞 这部号称改变六亿印度女性的神片

这部号称改变六亿印度女性的神片，竟然在中国票房扑街了？

首日才1534万票房，龙格尔 尚格云顿豆瓣5.4的《深海越狱》都赢过它，难道，同样是印度现实题材好片，真的只有汗叔的电影，才能在中国成为票房爆款？

对，《厕所英雄》。

用一个爱情故事，拍出了在印度上厕所这个大问题。

要知道，这部电影去年在印度上映两周，票房超百亿卢比（约人民币10亿元），加上海外票房，总票房达200亿卢比(20.59亿人民币）。

妥妥的印度年度票房冠军。

预算大得惊人，一部爱情喜剧电影，竟然花了40亿卢比 ，也就是4.11亿人民币。什么样的喜剧电影，这么壕？

评价，更是惊人，CNN发出一篇报道，叫为什么印度爱上了一部关于厕所的电影？

印度总理为它点赞，还成为比尔盖茨的年度十佳，比尔·盖茨说，它让人认识到了印度社会的卫生问题。

但豆瓣评分，仅有7.3。

比起汗叔涉及女性权利的《摔跤吧！爸爸》，提出家暴问题的《神秘巨星》，到展示教育困境的《起跑线》这些现实主义佳作的评分，都差一大截。

真的是中国观众受不了有味道的电影？

未必，在我看来，中国观众这个评分，非常公道。认为神片就必须完美，是对这部电影的误解。

但，如果仅仅因为这部电影在中国票房和口碑不及预期，就认为这部敢拍敢说的现实题材作品被高估，那又是另一种误解。

所以，我为什么要挺这部的确拍得差点意思、也没能成为票房爆款的印度厕所神片？

这部印度票房冠军，拍得的确不够好

简单来说，这部长达两个半小时的电影，说的就是一个丈夫为妻子解决厕所难问题的故事。

主角是一对新婚夫妻，在印度和三汗鼎足而立的巨星阿克谢·库玛尔饰演的老公科沙夫，布米·佩德卡尔饰演的老婆加娅。

婚前，两人爱得像一部爱情片，甜蜜蜜。

不好意思，配图应该是这这张——

但是老婆过门后，迅速演变成了一出现实片。老婆发现家里没有厕所，第一次看到妇女们野外解决表情是这样的——

忍不了了！没厕所，就离婚！

夫妻俩针对厕所问题的分歧，首先是波及了整个村子，因为这个古老的村庄，已经1700年没人离婚了，现在为了上厕所要离婚？

最后引发了一场国家的厕所革命。

这么厉害的故事，中国票房为什么会不行？豆瓣评分怎么会这么弱？坐进影院看过两个半钟头，全明白了。

原因简单粗暴……没有汗叔的电影好看啊！

虽然，都是标准的喜剧化叙事，用轻松手法面对严肃题材。但在商业片的技法层面，却明显输给了《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》一筹。

喜剧段子，依然幽默逗趣，比如，老公带老婆偷偷蹭老太太家的厕所。

去附近停靠的火车上蹭厕所，结果厕所没蹭到，火车开了。

甚至搞出了移动厕所。带着几个兄弟偷运厕所的段落，活生生拍出了战争片视死如归的气质。

好笑是好笑，但总觉得差点意思，没有一个场景，真让人笑到喷粪，啊不，喷饭。

影片还有另一个名字——《厕所：一个爱情故事》，照道理，沙科夫与加娅的爱情才是影片最重要的故事线索。电影的最后，也是两夫妻同仇敌忾，才最终在和现实的硬碰硬中，改变了现实。

可惜，这段爱情到底为什么如此情比金坚，强大到足以改变一个国家，看到最后，没搞明白。

相比《起跑线》那些现实喜剧里让人笑得想抽他们几记耳光的黄金配角，这部电影除了从头绝食绝到尾还是那么胖、证明绝食减肥果然很不靠谱的老爸——

几乎没有令人印象深刻的配角。

但影片最大的问题，还是故事。

这个很有力的故事，被讲得不够有力。

尤其是几个关键转折，观众知道厕所夫妻想建个厕所有多难，但为什么要上升到跟整个陈腐观念对抗，为什么建厕所建出了一对厕所英雄？为什么最后人们突然站到了厕所夫妻这边？

电影看到最后，还是没给观众一个清楚的交代。

影片还带有印度电影一贯的老毛病——长。

我们都知道，影片的真正深意，在于透过一间小小的“厕所”，撕开印度社会的顽疾，可为了传递这样的深意，电影的伏笔实在太漫长了，又没有创造出足够的娱乐性，帮助观众抵抗前两小时冗长的铺垫。

以至于到电影最后半小时将蓄积的力量喷薄而出时，许多忍受不了漫长便秘的观众，已经给电影默默打上了差评。

公平吗？公平。

好电影和好看的电影，从来不是一件事。观众没有理由为影片的深度买单。

一直以来，印度电影最厉害的就是“寓教于乐”，但如果乐得不够，寓意再深，还是差点意思了。

豆瓣7.3，就该是对这部不完美的好电影，最地道的评价。中国观众这个评分，我服。

但这部敢对没人敢说的现实开炮的电影，配得上它所有的荣光

但如果要说这部电影配不上神片，我可就不服了。

为什么说出它这么多缺点之后，我依然认定，这是部神片？神在哪里？

第一神，神在它敢讲。

厕所问题，是印度最复杂难解的现实问题。

印度国父甘地在上世纪二三十年代就提出过，卫生比独立更重要，他说，洗手间是一间寺庙，它应该一尘不染，光洁照人，甚至在这种地方吃东西还能让人胃口大开。

印度总理莫迪在2014年9月启动了「清洁印度」运动，他表示，希望2019年也就是甘地诞辰150周年的时候，能够用一个干净的印度来向他致敬，这场运动有一个追随甘地的口号，叫做厕所先于神庙。

但去过印度，尤其是去过印度乡村的盆友们应该都知道，别说什么让人胃口大开的厕所，事实却是——整个印度就是个巨大的露天厕所。

连古老神秘的恒河水也不例外。

据世界组织2017年5月的报告，印度民众50%的就地如厕比例，远超邻国巴基斯坦的23%，在中国，这个数据则是1%。

可别以为，电影说的，是什么带有魔幻色彩的喜剧故事。实际上整部电影，就取材自一起真实事件：

2011年，一个叫做Anita Narre的印度妇女嫁到丈夫家后发现没厕所，结婚没多久就搬回了娘家，并给丈夫下了最后通牒：没厕所，不回家。

最后在政府的帮助下，Narre的丈夫修建了一间厕所，这段厕所风波才得已停息。

可以说，《厕所英雄》中的如厕问题，是印度独有的地域风情。

只要在印度城乡的夏日微风中，感受过那股混杂了厕所、咖喱、和人类排泄物那酸爽滋味的人，就该知道影片里厕所夫妻一家，完全称得上是整个印度社会的缩影。

但更神的地方，还是神在它——敢说。

实际上电影一开始，就是几位妇女凌晨四点出发，人手一个小罐子，在月色的照耀下一路向田间挺进，然后各自找到一片空地，掀开裙子，行动。

一辆拖拉机的车灯闪过，女人们在惊呼中怎么做的？挡裙子？

是挡脸。

电影里的女性要护住脸面，但其实整部电影，就是这样一点一点撕掉印度社会早该丢掉的脸面。

现实和电影里的印度，田地、树林、路边，到处都是随地如厕时人们迷离的眼神。

什么电影，敢把整个社会的这一面，一丝不挂拍给别人看？

但更厉害的是，它真敢揭露印度的现实。

电影里男主的父亲对厕所的态度是——提都别提。

对于儿子的建厕所行动，他一开始是含沙射影——儿子（别光顾你老婆），必须“关爱”家庭！

到后来是暴跳如雷——

甚至带着村里人对厕所搞强拆。

甚至电视台主持人也反对文明如厕，觉得那是国家的倒退。

电影还说出了印度厕所问题的根源：很多农村家庭不装厕所，不是因为没钱，而更多是考虑到信仰的禁忌。

印度人尊崇的《摩奴法典》中，鼓励信徒在远离自家房屋的大自然排泄，而在家里修建厕所，却意味着将不洁与污秽留在家里，是对神的不敬。

所有这些印度现实，都被隐含在电影的情节里，打包送上。

但真正让这部电影值得被封神的，还是它——敢怼！

把印度搞成露天厕所，有什么坏处？

卫生差、被毒蛇咬伤人数多就算了。

最可怕的是——妇女夜间被袭击、强暴率高。

印度社会广为人知的女性遭性侵问题，50%的女性强奸案，发生在女性在户外上厕所期间。

影片中唯一三观超正的长辈——加娅的老爸在对她离开夫家的决定表示支持的时候，举的例子就是有女孩因为去野外上厕所而被强奸。

这就不仅是把问题说出来那么简单了，而是狠狠给了落后的观念一记漂亮的耳光——厕所这个话题难登大雅之堂，但无视它才更是印度女性的灾难。

厕所的问题是印度的，但为女性说话的气场才是它该被封神的理由

《厕所英雄》真正的牛掰，在于它透过一间小厕所，说出了印度社会的大顽疾：性别歧视。

想一想，同样是如厕之苦，为什么男子可以随地解决，女子却必须凌晨四点点灯遨游，到远处的森林冒着被强暴的风险如厕？

细思，极痛。

看看电影里借一出厕所喜剧说出的女性困局：

老公心疼老婆，提议在家里修厕所，父亲警告他：

不要把事情复杂化。

加娅因为厕所闹离婚，老妈告诫她：你把事情复杂化了。

加娅一家去讲理，还是那句话把简单的问题复杂化，就像厕所。

甚至许多人认为这一切，都是女主受过教育的锅。

但把简单问题复杂化的，到底是谁？

修一个厕所，到底有多复杂？

难道女性受教育就有错，对错误的传统保持顺从才是对的？

可把简单问题复杂化，这就是现实。

而这部电影呢，就是敢于对现实叫板。

在主演阿克谢·库玛尔看来，《厕所英雄》不是一部电影，而是一项社会运动：哪怕有5%的人能因此受到启发，我们就算成功了。

又如制片人尼拉结·潘迪所言：影片想要通过（凌晨去野外方便）这项风俗，展现出印度女性的社会地位。

但电影折射出的，不仅是如厕问题，即使女主角加娅成长在比较开明的家庭环境里，上过大学，但嫁到丈夫家后，依然必须遵守规则用头纱遮住脸，依然处于最弱势的地位。

更可怕的是，没有女人对此提出质疑。

电影甚至借角色之口说出，你们这些女人才是自己的敌人。

从亲家奶奶到自己的母亲，纷纷批评女主不守妇道，给夫家丢人。

在她们心中，妥协、顺从才是印度女性的美德。

这什么美德？

有家暴忍着，有问题憋着，就像忍受不能如厕的痛苦一样，离婚什么的提都不能提，因为那是羞耻！

这一切，不就像那个集结女人们凌晨上厕所的妇女联合会，被强光射过来时，不是遮羞，而是遮脸？

遮住了脸，就遮住羞了吗？

但，印度现实题材电影最厉害的一点，就是从来不是对现实服软。

而是既然指出了现实的脏乱差，那就不能忍，要跟现实干到底。这才是印度电影的独门秘技：现实主义的浪漫。

就像电影中，女主看不惯，就简单直接地放出狠话：

如果我知道你家里没厕所，我是不会嫁给你的。

老公起初只是为了挽留老婆，但却在修厕所连连碰壁中，开始设身处地为女人考虑，最后说出了——

我要为你抵抗整个世界。

而这场蝴蝶风暴，最终让许多曾经冷眼旁观的女人站了起来：如果加耶可以为了一个厕所离婚，为什么我们不可以？

《厕所英雄》的海报上写着，这部电影改变了6亿女性的命运。是不是真的，不好说，但电影从来不是用来解决问题，而是要敢于提出问题。

《厕所英雄》讲的是厕所的故事，其实说的是女性的故事；说的是印度的故事，其实面对的是整个现代社会的议题。

厕所的问题是印度的，但女性被歧视的问题，却是全世界的。

虽然中国的女性没有这样的如厕之苦，但电影指出的与性别相关的那些问题，谁敢说，不是也存在于我们的文化里？

但对这些现实顽疾开炮的，最后，还是一部印度电影。

这样的电影，就算没能成为票房爆款，就算要我憋着两个半小时不上厕所，也要挺！

（电影烂番茄编辑部：番茄君）

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