你挥手的样子真酷（你羞涩的样子真好看）

忽然想起“羞涩”这个美丽的词汇。

“姑娘，你那娇羞的脸使我动心，你那两片绯红的云显示你爱我的纯真......”

“世间的情话本就不多，一个女子的脸红，更是胜过一大段告白。”

这是我们年轻的时候蓝色日记本里，或者泛黄的情书里写下的类似的句子吧。

已故老作家木心说：“女孩拢头发时斜眼一笑很好看，男孩系球鞋带而抬头说话很好看。”年轻的时候，青涩的你害羞过吗？而女孩儿羞涩的情态愈加令人心悸。

可从什么时候开始，害羞，似乎正在成为我们生活中的一件稀缺品、奢侈品，我们也许只能从流逝的岁月之河打捞，只能从古典诗文里寻找了......

羞涩之色是什么颜色呢？是神笔濡染的两朵嫣红，是悄然飞来的两片云霞，是春水含情、春花带娇、春山隐黛！北宋婉约派词人秦观一首《浣溪沙》中有“香靥凝羞一笑开”句，是香气萦绕的笑靥上两抹红霞；南宋初诗人吴儆一阙《虞美人·双眸翦水团香雪》也有“羞红腻脸语声低”的句子，是低头垂面显出的娇红。清代词人纳兰性德在一首《减字木兰花》中还说：

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。

小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

恋爱的女孩儿脸上的羞色更美，是芙蓉著秋雨，是小晕映红潮。前些时，读了当代诗人的一首题为《羞色》的诗，说得更为形象：

两额腮红羞自答，赤耳垂鬓遮半面。

宛然细步归厢房，入眼却是桃艳人。

两腮嫣红，羞羞答答，而且红到了耳垂、脖颈，这是未经世面的少女的羞红啊！

羞涩，会是什么情态呢？女儿家年龄段不同，羞涩之态也各不相同。处子的羞涩是无邪的，那份纯真令人过目不忘。晚唐诗人韩偓善于描写女子的情愫，他的诗被称为“香奁体”，其笔下的少女是这样的：“羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。”（《无题》）小女孩羞涩地佯装牵着大姐姐的衣襟，怯生生地腻着大人绕前绕后。明代诗人毛铉仅一首《幼女词》传世，诗云：

下床着新衣，初学小姑拜。

低头羞见人，双手结裙带。

小女孩穿上了新衣裳，初次学着新娘子的拜堂礼，怕他人取笑，羞得不敢抬头，紧张得不停抚弄裙带，真乃质朴自然、惟妙惟肖！

小女孩的羞涩情态还体现在见了生人来，显露出的羞怯娇美尤令人怜爱。南宋女词人李清照是写情高手，她笔下的女孩荡罢秋千，香汗涔涔，濡湿了春衫，蓦然撞见家里来了客人，那是什么情态呢？

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

——《点绛唇·蹴罢秋千》

女孩慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚门回看，嗅着手中的青梅......未经风情的女孩儿的羞涩，宛如小院里缀满枝头的青杏，汪着缕缕清纯。

等到女孩儿怀揣小鹿，情窦初开了，那羞涩之态更令人着迷。唐代诗人皇甫松最有名的诗是《采莲曲》，描写了一位活泼顽皮的美少女乘船采莲的情景，

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

小船儿在波光潋滟的湖面上飘荡，蓦地一个帅气的少年郎映入了她的眼帘，这女孩看得走了神，被人家无端抛过来几只莲蓬，才惊醒过来。心中的小秘密被人发觉了，羞死个人呢，那姿态真是让人又怜又爱。

女孩恋爱了，心中有个情牵梦萦的他，可又不能说开，羞涩的情态又是怎样呢？唐代大诗人白居易也写了一首《采莲曲》，诗曰：

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

该诗细腻地描绘一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。小船儿从荷叶荷花丛中驶来，采莲姑娘偶遇自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头浅笑，不想一不小心，头上的玉簪儿落入了水中......这画面感忒强，采莲姑娘含羞带笑的形象如此鲜亮，令我们久久难忘。

当然，也有写到恋爱中的男孩子眼里女孩的羞涩之态。唐人韩偓在《想得》里记述：

两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。

想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。

寒食节男孩约了女孩去踏青去荡秋千，天晚了，月儿都升上了中天，女孩儿害羞，任怎么搀扶她，都不肯攀上秋千架。清人纳兰性德在一首《浣溪沙》写到：

有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。

见人羞涩却回头。

男孩正倚阑无绪时，忽然眼睛一亮，有个楚楚动人的女孩打马轻盈而过，她素面朝天，别具风韵，令男孩怦然心动。女孩呢，见到陌生人俏面生红晕，神情羞涩却又回头顾盼......我宁愿将那女孩唤作“盈盈”，多美的一幅画面啊！

近代著名学者王国维也以男孩的口吻，写了一首《虞美人》，词曰：

弄梅骑竹嬉游日。

门户初相识。未能羞涩但娇痴。

却立风前散发衬凝脂。

近来瞥见都无语。

但觉双眉聚。不知何日始工愁。

记取那回花下一低头。

想起儿时青梅竹马，一起嬉戏，虽然门当户对，可我们懵懂年少，她还未懂羞涩，只是一味娇痴。我在风起的日子，看到她乌黑的长发随风飞扬，映衬着洁白的肌肤，多么美丽！后来我们长大了，她倒害羞起来，每次相遇竟彼此无语，她双眉蹙聚，情愁暗生。记得那回在花前相遇，她含情羞怯，低下头来......不由让我想起现代新月派代表诗人徐志摩《沙扬娜拉》里的诗句：“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”似有异曲同工之妙。

新嫁娘的娇羞也别有风韵。诗仙李白在长诗《长干行》中，有这样的描述：

同居长干里，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

虽然青梅竹马，两小无猜，但从儿时的伙伴而结为夫妻，初为人妇时那种羞答答的模样，也挺让新媳妇难为情的。一直害羞得低头对着墙壁，一再呼唤也不敢回头。这种羞涩、胆怯、小心翼翼的情致，是古代少妇的鲜明特征。这种质朴之美、含蓄之美，也体现在古代歌女的身上。白居易的叙事长诗《琵琶行》中说：

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

在传统文化中，古代年轻女子这种羞涩、内敛、贤淑之美，具有神奇的魅力和巨大的感染力。

女羞涩之态，几不能支。

——清.和邦额《夜谭随录.霍筠》

这种“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的娇柔，“犹抱琵琶半遮面”的情态，“一低头的温柔”“水莲花不胜凉风的娇羞”......现在还能寻得见吗？我真的不得而知了。

-作者-

刘琪瑞，男，山东郯城人，一位资深文学爱好者，出版散文集《那年的歌声》《乡愁是弯蓝月亮》和小小说集《河东河西》。

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