忻钰坤最新动态(会耍花招的忻钰坤)

忻钰坤最新动态(会耍花招的忻钰坤)(1)

如果你看过那部口碑炸裂的小成本电影《心迷宫》,你一定会惊叹导演忻钰坤讲故事的能力,如果你没有看过,没关系,他的新作同样会让你惊叹,这个会耍花招的年轻导演依然很会讲故事。

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先来说说忻导的玩法。

忻钰坤是一个善于把故事讲得特别“花里胡哨”的导演,这并不是说他的电影乱七八糟,而在于他特别喜欢通过一些花招把故事的悬疑性提到最高。《暴裂无声》依旧继承了这种方法。

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电影首先通过三个主要人物扯出三条故事线,宋洋扮演的张保民、姜武扮演的昌万年、袁文康扮演的徐文杰。一个外出务工人员,寻找“走失”的孩子;一个矿业老总,表面和善实则心狠手辣;一个律师,战战兢兢,心中有鬼。影片前半段,尽管重头戏放在张保民的寻子段落,但忻导用平铺的方式把三个人都拉d到舞台上,只不过各自有各自的事情,然而,三个人看似互不相关,却明里暗里地向同一个节点汇聚。这种三线并进的叙事方式本身就有很强的悬念性,观者会猜测这三个人背后到底有着怎样的联系,又是通过怎样地一个环节联系在一起的。忻导怎么做的,一步步诱导,首先通过张保民的寻子与昌万年产生联系,然后通过电话让昌万年和徐文杰产生了“道不明”的关联,再让劫持徐文杰女儿链接起来张保民和徐文杰,最后让三个人在大山里碰头,简直就是一环套一环,环环衔接,每一条线里又隐含着大量的隐形信息,能看懂却又看不透。这是忻导玩得第一个花招。

要强化故事的悬疑性,就必须玩好第二个花招,拼图叙事。你在看《暴裂无声》的时候,其实就是在玩拼图。在三条叙事线的基础上,忻钰坤把故事切割的很碎,而每一块又都充满棱角,隐在地指向另外两条线,就像影片中出现的片羊肉,一片一片地从肉上剥离下来,每一片都细软可口,却拼不出完整的事件原貌。几乎每一个人身上都能露出一些零碎的信息,张保民是怎么哑的,昌万年所说的东西是什么,徐文杰到底知道些什么,昌万年和张保民的儿子有没有关系,徐文杰看到张保民的寻子启示反应为什么会那么大,所有的疑问又都是一种假设的可能,可能又无法确证,你就会不停地发问,而后去随着导演的脚步,掌握新的信息,直到最后才“推理”出故事的起因和结局,忻钰坤一直没有在影片中给出明确的答案,却又不断地给予准确答案指示,这与《心迷宫》的环形叙事有异曲同工之妙,就是不让你把所有的信息都掌握到,就是要勾着你的鼻子,让你参与到故事的“解密”过程之中。

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玩到这种程度,已经算够用心了,没想到,忻导在快要结尾的时候又玩了一招“虚实结合”。山洞中,张磊解开了媛媛的绳子,拉着她跑上了高高的山顶,张保民和徐文杰到达藏女孩的山洞,张磊和媛媛眺望远处,徐文杰大喊“媛媛”,你会觉得,此时媛媛和张磊已经不在山洞,但下一个镜头,徐文杰抱着媛媛走出山洞,你“懵逼”了,这什么情况,刚才孩子奔跑的画面难道是个错觉。如果回头再看一遍,你会发现,这还真是幻觉。张磊和媛媛跑上山的画面是一个虚幻的存在,实际上并没有发生,所以忻导才会使用了眩晕、虚幻的镜头,这种虚实结合的方式反转了剧情,狠狠地打了你一巴掌。仿佛忻导在说:你不是能根据我给的线索推理吗,其实你什么都不知道,我让你知道时,你才能知道到底发生了什么。忻导真是太坏了。

通过这三招套招,你彻底掉到了忻导的叙事陷阱里,但当你把所有的拼图都拼好时,你会大呼一声过瘾,这就是忻导的玩法,让你云里雾里又欲罢不能,玩手段,不愧是喜欢诺兰、奉俊昊、罗宏镇的导演,尽得其精髓。

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再来聊聊宋洋的演法。

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宋洋饰演的张保民是个哑巴(是不是真的哑了,不知道,只知道年轻的时候打架咬断了,但他的妻子说的一句话意味深长:从那以后,就不愿再说话了),重头戏基本上都压在他的身上,而且还负责了剧中几乎全部的打戏。宋洋表演地很奔放,也很克制。奔放在于打戏非常的暴力,把打这种元素表现地很好。克制在于,他是哑巴,所有的“台词”都需要通过肢体和眼神来表现,可以说同样表现地很好。

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提起宋洋就不得不说徐浩峰的两部电影《师父》和《箭士柳白猿》,宋洋在其中贡献了劲道的表演,而这种劲道延续到了《暴裂无声》中。是的,宋洋的表演就是有那种“劲”。剧中的张保民是一个什么性格,一个词:倔头。他认准的事就一定要按自己的来,不签补偿款协议、不给昌万年面子、被打了逮着机会一定要打回来,不管你是天王老子,我要是想闯谁也拦不住。这其中唯一的BUG就是这家伙太能打了,有点像《黄海》中的老绵,几乎没有人是他的对手。这一点上,忻导有点太注重视觉效果而铺垫不足,至少没有说明张保民为什么会有这么强的战斗力,只是因为喜欢打架吗?

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宋洋的面相本就有种狠劲,再加上张保民不会说话,肢体上的大开大合正好表现了张保民的心理状态,但宋洋在表演上,更注重的是细节,尤其是面部和眼睛。我最喜欢的有三个片段。第一个是他躺在炕上,妻子捶打着他的背,啜泣地说着:都怨你。宋洋此时只露出一张脸,尤其是眼睛。他皱着眉头,眨了眨眼睛,那种内心里的自责和难受与他的倔强形成对抗,那种眼神把这种矛盾表达地很到位。第二个是当他看到徐文杰抱着媛媛走出山洞,以为媛媛死去时,同样是一张脸,一双眼,震惊、自责、难受,全从他浸润泪水又怅然若失的眼睛里流了出来,简直是此时无声胜有声。第三段在影片的结尾,张磊依然没有找到,张保民面对一座即将要爆破的山前,一滴眼泪从左眼处滑到鼻梁,他紧咬一下腮帮子低下头,那一刻简直就是爆裂无声啊。

我很喜欢宋洋,从《师父》开始,我说的劲就是指他能把每一个角色的那种特点把握准确,克制在一个范围之内。宋洋的面相并不差,但他依然选择依靠揣摩人物内心来表演,我看好他。

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最后侃侃电影的配乐。

我其实并不懂什么音乐,但《暴裂无声》里的配乐真的是太带感了。

电影开篇在羊肉馆的那段配乐,真是有些瘆人,加上剁羊肉的镜头,吓得人毛骨悚然,那种诡异、惊悚的气氛,感觉满满地渗出了,足足地把故事的悬疑感搞得浓浓的。昌万年威胁李总时的配乐又充斥一种暴力感,这种暴力感是一点点、一点点升腾起来、弥漫开来的,很好地衬托出了昌万年的暴戾之气。山林中昌万年打手追逐张保民以及张保民独闯昌万年办公室的一段,鼓点紧凑,紧张感营造地也相当地到位,打斗在配乐的衬托下非常劲爆。

最牛逼的一段在昌万年砸死打手那一段,配乐相当之吊诡,暴力血腥和舒缓的交响乐融合在一起。但是我特别喜欢这一段,这种画面与音乐的矛盾恰恰是昌万年人物形象的一种注脚。昌万年在捐资助学时,一派慈善家嘴脸,但杀起人来也绝不手软,这难道不是交响乐的优雅与暴力血腥相交织吗?

再来说说最震撼的一段配乐。结尾处,张保民的妻子抱着羊,一段雄浑的音乐缓缓响起,节奏越来越快,音乐越来越高,配上张保民妻子撕心裂肺的哭声,重金属和鼓点加重了哭声的力道。此时,你已经猜出张磊遇害了,心情极其沉重,音乐由低到高,再由高到低,最后在徐文杰的“没了”声中戛然而止,这句“没了”,真是让人心寒到低。要知道,为了减少处罚,徐文杰竟然能昧着良心说假话,导致张磊连尸体都没有找到。配乐的凄凉在徐文杰的“谎言”处结束,真是憾人心脾,又让人绝望透顶。忻导没说什么,却在这一刻把所有的情绪都说出来了。

作为悬疑犯罪片,《暴力无声》的配乐为整个影片加持了一种力量,气氛上,可以说相当地有骇人听闻的味道。所以说,忻导已经不仅仅玩花样了,他还在尝试玩些新东西,这就是我喜欢忻钰坤的原因。至于忻导要在电影中表达什么意思,你可以去看一看,每个人都会有不同的理解,但那种心情糟透了的感觉,一定会有,因为,只有心里不舒服才真的了解了人的丑陋。

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