84版武则天全剧（95版武则天多牛叉）

喜欢历史剧的朋友应该对陈家林导演并不陌生。陈家林，中国历史剧第一导，《武则天》《唐明皇》《太平天国》《康熙王朝》《大敦煌》都是他脍炙人口的作品，他以拍摄历史题材剧闻名遐迩，尤以拍摄帝王将相著称。

陈家林的历史剧一向以“大手笔”著称，他的《康熙王朝》《武则天》《江山风雨情》《大敦煌》等剧都是大牌云集。

刘晓庆版《武则天》是由陈家林执导，杨树云造型、毛戈平化妆、李建群服装设计、刘晓庆、陈宝国等主演的古装电视剧。

中国著名化装艺术家杨树云，1986年担任电视剧《红楼梦》的化装设计，完美演绎了曹雪芹红楼梦中以金陵十二钗为代表的中国古代人物造型，获第七届"飞天奖"最佳化装奖。

六年后为电视剧《唐明皇》进行的化装设计，使得他再次获此殊荣，获十三届"飞天奖"最佳化装奖。另外，杨树云老师亲自担纲设计的重要影视作品还有《武则天》《上错花轿嫁对郎》等多部影视剧的化装造型设计。

化妆师毛戈平从事化妆艺术二十多年，毛戈平的化妆艺术蜚声海内外，影响了改革开放后一代人的生活和化妆观念。他的代表作品《杨乃武与小白菜》《上海一家人》《武则天》《火烧阿房宫》等，几乎家喻户晓。

服装设计师李建群我们更不陌生，从1987年的聊斋开始，李建群就与教父级导演陈家林建立了长期合作关系，在他的电视剧中大都担任服装设计以及主配角。

对于大多数人而言，认识她，都是在那些非常经典的历史剧中。

王娡、班婕妤、武惠妃、徐惠、没藏黑云、周后、容妃、杨水萍…...从荒蛮到文明、从盛世到民族之殇，她几乎横跨了整个中华民族的文明史，塑造的每一位女性形象都是所处时代的光芒。

作为服装设计师，为设计《唐明皇》《武则天》的服饰，她四进敦煌、七下西安，临摹了无数的壁画，开始设计时两个半月没回家、春节连吃八天泡面、八开见方的图纸铺满房间，上面画满了千姿百态的剧中人物，大到服装，小到配饰。

最终，万余件服饰从李建群的画笔下产生，从初唐到盛唐，至今仍是唐代服装设计的蓝本。

介绍完主创团队我们再来看95版《武则天》。

这版的李世民竟然是由鲍国安扮演，国家一级演员，中央戏剧学院教授。

唐高宗李治扮演者为陈宝国。

武则天扮演者刘晓庆

徐才人扮演者：李建群

王皇后扮演者：郑爽

萧淑妃扮演者：于慧

太平公主扮演者：梁丽

上官婉儿扮演者：茹萍

贺兰敏之扮演者：苗乙乙

《武则天》顾名思义以武则天的故事为全剧的主线，大致分为武才人时期、武昭仪时期、初登后位、辅政时期、后卫稳固时期、太后时期和称帝时期。

武才人的时候：这是武媚娘的第一次亮相。

在电视连续剧《武则天》中，勤于思考的杨树云为刘晓庆版《武则天》设计了38个发型，其中双丫髻成功让38岁的刘晓庆变成了14岁的少女。当然所有的结果都离不开服道化的协调统一。

武昭仪时期：昭仪，为中国古代后宫嫔御的一种。唐代嫔妃以皇后为首；皇后之下有四夫人：贵妃、淑妃、德妃、贤妃，正一品。四夫人之下有九嫔：昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛，正二品。

此时武媚娘的后宫地位并不是太高，而且皇后、萧淑妃仍对她虎视眈眈，所以整体造型比较简单，饰品也并不华丽。

初登后位时期：此时的整体造型较之前更华丽、也更为大气。本来感觉皇后这个造型很奇怪，但历史上就是如此，虽不尽相同但也异曲同工。

凤钗斜插，更彰显了皇后威仪。

唐代妇女流行云鬟高髻，讲究发髻的造型，头部装饰复杂华丽，出现用金银制作的各种花钗。唐代的花钗，一般为一式两件，构图相同，图案相反，使用时，左右对称地插戴在发髻两旁。

辅政期间：这个时期的整体造型多以凤钗为主。

《新唐书·车服志》记载，命妇之服，一品花钗九树，二品花钗八树，三品花钗七树，四品花钗六树，五品花钗五叔。妇人头上花钗的多少，成为其身份高低的重要标志。

自魏晋在妇女头上流行插梳之风，至唐更盛，这种梳篦常用金、银、玉、犀等高贵材料制作。插戴方法，在唐代绘画如张萱《捣练图》、周昉《纨扇仕女图》及敦煌莫高窟唐代供养人壁画中均能看到。

唐代妇女面部化妆，一般是敷铅粉、抹胭脂、涂鹅黄、画黛眉、点口脂、描面靥、贴花钿。

看周昉的《簪花仕女图》，恍然间有一种穿越千年时空梦回大唐的感觉，而剧中武媚娘也有簪花的造型。

后位稳固时期：此时整体造型较之以前偏暗。

发髻中间戴一支五彩朝阳金凤钗，周围点缀着孔雀翎赤珠钗，宛如百鸟朝凤。

在唐代，人们认为的吉祥图案是牡丹、龙凤、寿字、松鹤等，因为它具有美好的象征意义。

太后时期：60岁的时候武则天才登上太后宝座。

这个造型看上去就有一种高高在上的感觉。

但毕竟已到人生迟暮之年。

称帝时期：武则天登基当皇帝时她已经67岁了，登上权力的巅峰。

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