小景山水的绘画风格（曹东晓的海洋鱼拓艺术）

鱼拓非遗传承人曹东晓是国内著名海洋鱼拓艺术家，他的鱼拓作品以其艺术独创性和影响力成为这一领域的翘楚。近年来，他的鱼拓艺术展在山东美术馆、岱庙、泰安美术馆、威海市文登区美术馆、中国科技馆海洋馆、中国海洋大学、昆仑子艺术馆相继展出，获得极高的评价。中央电视台、山东电视台与威海电视台都曾做过专题报道。鱼拓原本为小技，却被曹东晓提升为艺术的高度。

1、关于鱼拓的起源

鱼拓作为民间艺术在近年兴起，于是就进入学术探讨的范畴。首先追溯它的源头，说法很多，但大多数缺乏文献与实物资料的佐证。一般说来，比较一致的观点是将鱼拓跟中国传统的碑拓相联系，认为鱼拓源于碑拓，其逻辑关系还是存在的。但唐宋时代是否有鱼拓，尚无任何有价值的考据。实际上碑拓与鱼拓的技术差异较大，是否有存在承接，亦不可下定论。

关于鱼拓，日本出版过多种相关的研究书籍，将鱼拓的起源定为明治时期的海钓者留下的东西，这种观点比较可靠，因为有大量的鱼拓作品实证。这一时期的鱼拓，并非艺术作品，只是钓者所留下的纪念品而已。

值得注意的是，曹东晓先生家居威海市文登区的海滨，从父亲那一辈开始就有鱼拓的技艺，至今还保存着半个世纪之前父亲留下的鱼拓作品。说明山东沿海在上一世纪中叶已经存在鱼拓的传统。2022年9月在昆仑子艺术馆举办的《曹东晓鱼拓艺术展》当中，首次展出了这一组古老的作品，引起前来参观的艺术家充分的注意。他们给予极高的评价，认为曹家早期的鱼拓虽然是海钓的纪念品，但处于“无为而为之”，反而韵味十足。其墨趣颇具八大山人的精神。至于胶东沿海地区最早的鱼拓起于何时，还有待于以后的发现与考证。

2、曹东晓鱼拓的艺术追求

曹东晓全心投入鱼拓，已经有二十多年的历史，他的创作迥然区别于普通的鱼拓作品，具有如下的几个重要特征：

首先，他对于鱼拓有自己的独到理解，在近期的采访中，他谈到了一次随渔船出海捕捞，捕获了一条大型鳐鱼。从这条鳐鱼的身体上，看到了鱼在海洋中的生长历史，包括它的鳞片纹路，身体的擦伤与搏斗的痕迹。都会在拓印的瞬间展示在纸面上。每一位爱鱼懂鱼的人都会在其中获得这样的生命信息。曹东晓说，每一条鱼的外形与鳞片都是独一无二的，就像人的指纹，拓片是最亲密的接触，也是最真实的表达。

第二，曹东晓的鱼拓善于表现海洋的大型鱼类，得力于沿海的自然优势，经常能够获得各种大鱼和海生物，比如鲨鱼、鬼头刀鱼、鳐鱼、八带鱼等，这种鱼类一般在几十斤或上百斤，极具观赏价值。大型鱼类的拓印具备特殊的展示效果，在展馆和公共场域容易产生视觉冲击。因此，曹东晓的鱼拓展举办的特别多，并产生相当的轰动效应。

第三，创作鱼拓百米长卷，卷轴是中国传统绘画的一种特殊形式。曹东晓运用到鱼拓创作中。这些长卷大概分为两种形态：一是单一鱼种的作品，比如带鱼，它在海洋中属于群游状态，适合于长卷的表达，形成一种海洋气势与氛围。二是多鱼种的呈现，各种鱼类共处于一个海洋世界里，表达水下生物的多样性。

从画面布局上分析，前者需要鱼群游动的走向，其中的疏密、虚实关系的处理，就像一曲交响乐，需要节奏与旋律的变化。而后者，还需要基本的海洋生物科普知识，哪些鱼类生活在水的底层，哪些生活在上层，哪些游动迅捷，哪些善于潜伏，在偌大的长卷中获得合理的体现。

第四，写实写意的结合，是曹东晓鱼拓的妙处。一般来说，鱼拓在于写实，这是鱼拓领域的基本风格。然而，在曹东晓的鱼拓作品中，有一种写意的手法。他拓软体的海生物，比如八带章鱼之类，经常以写意表达。他能够将几十斤重的章鱼一次性甩到纸面上，当然需要作出相应的细节调整，所谓“大胆落笔，小心收拾。”更需要预先的腹稿设计。我很欣赏这种一次性的写意鱼拓，是一种可遇不可求的艺术效果。

第五是虚实关系的处理，在鱼拓领域主要指多鱼出现的时候，形象有实有虚，着墨有浓有淡，破费心思。在海鱼当中，还有这样的情形，鱼体的正反两面的样貌完全不同，比如胶东沿海常见的鳐鱼、比目鱼等。而且，这种鱼类正反两面的色泽也有较大反差，往往一深一浅。所以，仅仅拓印鱼的一个侧面，并无法表达鱼的整体感。曹东晓的拓法是将正反鱼体反映在一幅作品中，形成虚实对比。此外，双鱼图与多鱼图的拓印，出现前后的遮挡，制造空间感，也是虚实关系的一种表达。

第六，文化创意产品的开发，曹东晓创作了一系列小型作品，作为文化创意的形式呈现出来，比如各种画卡，新年挂历，节日与礼仪赠品，这些创作小巧可爱，含有吉祥民俗意义。在威海的中韩文博会上，获得一席之地。为了便捷制作这种小型鱼拓，曹东晓首创了“鱼干”拓，将晒干的鱼干作为拓片的模本，一来可以节俭鲜鱼资源，二来在消闲的时节随手拓印，方便快捷。疫情期间，他制作了大量的公益产品，作为画友与少儿学习的奖励和赠品。

3、与学者艺术家为友

曹东晓的鱼拓作品经常获得学者与艺术家赞许并予以诗文题跋，达到诗书画的融合。这正是曹东晓的一贯追求。从鱼拓最初的源头来看，拓片中就留有基本的信息记录，比如钓鱼的时间地点，以及鱼的名称与重量。一旦上升到艺术境界，这种记录就远远不足了。因此借鉴中国绘画的形式，将诗文书法引入鱼拓之中。

曹东晓十分看重这一点，而鱼拓本身所具备传统书画的笔墨韵味，获得书家与文人的喜爱，这种结合也就自然而然的产生了。鱼拓艺术展的第一站是在2017年12月的泰安美术馆，由此引发当地画家与书法家的关注与参与。泰安市美术馆长刘建东，画家王天是早期为鱼拓题跋的艺术家，继而有山东省工艺美术研究所前所长冯增木先生、中国画院副院长、著名画家张江舟也参与其中。

在山东省美术馆的展览中，山东省美术家协会主席张望先生亲临参观，并为鱼拓作品题跋。近期在昆仑子艺术馆的展览中，有张望题跋的《自在》，意在表达东晓鱼拓的自然情趣。

此后，曹东晓与山东大学教授联手创作了诸多作品，学者的参与，使得鱼拓艺术进入一个多样化的审美文化层面，这包括渔捕文化，海洋自然，人文历史，科普价值等等，在题跋中获得表达。

举例来说吧，在《黄海鳐》这幅作品中，曹东晓表现了鳍展一米的巨型鳐鱼，据老渔民介绍，这种巨型的鳐鱼在黄海的近海实属罕见，许多人渔民一生未曾目睹。题跋将此鱼命名为黄海鳐，跋文中讲述鳐鱼在中国文化史上的特殊形象，从古代文献《山海经》对于“文鳐”的记载，到历代文人关于鳐鱼的诗词表现，将鳐鱼作为信使与鲲鹏的寓意，以及在山东沿海民俗中以“老板鱼”和“老伴鱼”的饮食文化，进行综合的介绍与阐释，为鳐鱼拓印增添丰富的文化元素。

又如《加吉鱼》的大型鱼群拓片，拓片呈现加吉鱼在海中游动的形象，此鱼作为胶东沿海的吉祥鱼类，含有丰富的民间文化，传说“加吉鱼”的名字来源于汉武帝与唐太宗，题跋诗曰：

汉武巡东海，太宗名加吉。幸有天子遇，披满黄金甲。

从这些鱼拓及题跋的诗文中，可以领略到海洋文化与沿海民俗的丰富内涵，诗文书法和鱼拓形象相得益彰。当然，其中更有重要的科普价值，因此，中国科技馆为曹东晓计划开辟专门的展厅与体验馆，该项目尚在筹建期。

4、以孩子们为友

作为鱼拓非遗传承人，曹东晓举办的每一次展览，都伴随着鱼拓体验。他十分重视技艺的展示与传播。对此，最感兴趣的是那些少年儿童，他们目睹眼前的神奇操作，在短时间内呈现鱼的形象，并即刻上手体验，获得自己的作品，享受成果的快乐。曹东晓言传身教，乐此不疲，他的体验馆里，孩子们经常围得水泄不通。

有一次，中国海洋大学联系购置鱼拓作品一宗，作为公共环境的装饰之用。曹东晓先生婉拒，提出到学校与师生共同体验鱼拓的技法与过程，收到了很好的传播效果，至今，这些作品依然在海大校园的公共空间中展示。

疫情的突如其来，使得曹东晓原定的计划有所变更，几次大型的沿海城市邀请展不得不放弃，但他在这一段时间中依然在探讨鱼拓的新技法，拓展鱼拓的品类。他十分期待中国科技馆项目能够实现，在那里，有更多的孩子在期盼关于海洋的知识与艺术。(周怡 梁延芳)