罗小黑战记几年更一次（对不起我要黑）

《罗小黑战记》在点映时创出惊人的超高豆瓣评分，甚至一度高过了口碑票房双双爆炸的“暑期档现象级”动画片《哪吒》，肯定让不少人大吃一惊！相信不少人跟毒舌君一样，此前对这个“罗小黑”一无所知，直到大电影展开点映才隐约知道这是一部动画番剧的大电影，看着海报上那个不甚起眼的小黑猫，心里自然忍不住会想：“这种片子居然也能有如此高的豆瓣评分吗？”

于是，带着这样的疑惑和高期待值走进影院，观感无疑是相当崩溃的，简陋的画风、平淡的剧情、俗套的战记、似曾相识的模仿、破碎的世界观、无法自圆其说的逻辑感，以及大量让人头疼的“架空世界”的专有名词，都让毒舌君这样的“非粉丝”影迷看了感觉异常崩溃，当时就感觉这片子绝对是在及格线以下的。

但是，在观影之后，毒舌君又用了两天时间补完了28集同名动画番剧，对《罗小黑战记》大电影的观感明显好一些了，也对大电影呈现出的这个样子有了更多的理解。动画番剧实在是太容易拉好感度了，而且站在番剧的“正传”角度，把大电影的故事当成“前史”来看，也让大电影能跟番剧呼应的内容显得更有趣味和意义。所以，如果把大电影和番剧放在一起来看的话，毒舌君还是愿意给大电影打一个及格分的！

也就是说，观看《罗小黑战记》大电影的“正确方式”，就是先看完28集动画番剧，再去看大电影，不要嫌集数多哦，其实一集也就5-8分钟而已，看得快的话一天就能追完了！

不过，毒舌君还是要说，如果不把大电影看作是番剧的前传，而是单独审视的话，许多方面都是不及格的。如果说导演制作这部电影的目的，就是纯粹拍给番剧粉丝看的话，那就应该在宣传中强调这一点，不要“误伤”非粉丝观众，让更多的人知道要先看完番剧再来观影。如果导演也希望番剧粉丝之外的观众也来捧场的话，那就不能像番剧那样“放飞自我”，至少在世界观和逻辑性方面不要那么草率，在故事和角色方面也不要那么儿戏化，这样才能具有作为一部大电影的合格水准。

下面，毒舌君就来列举一下《罗小黑战记》大电影的“黑”点，让大家看到本片的毛病有多多，水准有多差！

首先，作为一部“架空世界”的电影，整部影片没有一个清晰合理的世界观。相信影迷们对于中外“架空世界”的影视剧已经看过不少了，其中的经典作品差不多一上来就把一个清晰的世界观呈现在观众面前，然后在细节上不断丰富和完善这个“架空世界”。但《罗小黑战记》从番剧起就不是那种一开始就展现一个清晰世界观的风格，而是像挤牙膏一样，随着剧情和推进慢慢展开世界观的，第13集《灵质力》和第20集《妖灵会馆》就是构建世界观的重要两集。

但拍电影就不能像拍番剧这么搞，也不能默认所有观众都是看过番剧的，哪怕要重复番剧讲过的一些基础设定内容，也要把该讲的世界观跟观众讲清楚。此外，番剧没有完善的世界观，也可以通过大电影来给观众补充完善，结果导演几乎什么都没做。这个以“灵”为核心的基本世界观，番剧讲过，电影就没讲，所以即便观众会默认理解妖精有各种超能力，但无限这个人类为何也有强大的超能力，这估计就超出了观众的理解范围了，电影完全没解释。缺乏了以“灵”为核心的基本世界观介绍，电影也只是把御灵系、灵质空间、领域这些生僻的“架空世界”词汇一股脑的扔给观众，难免会让不少人看得头大了。所以，《罗小黑战记》比较适合不带脑的观众看，如果用脑去想的话，会发现有许多内容都比较费解，使劲想也想不通！

此外，作为人类与妖精共处的世界，到底遵循着怎样的运作机制，妖精在这个世界如何选择自己的生活，番剧只是略有触及，向观众展现了“会馆”这一妖精据点，以及“不得在人类面前暴露自己”等妖精法则，就没有更多“世界观”的内容了。而电影不仅缺乏这些基本讲述，更引入了一个全新的设定——至少番剧在世界观里人类和妖精是能够和平相处的，但大电影却营造了一种对立关系，也就是影片一开始罗小黑的森林家园被人类的机器毁灭，以及在风息的回忆里，他也有同样的遭遇。于是，问题就来了，面对人类世界大发展，破坏了一部分妖精的生存环境，妖精世界是如何应对和解决这个问题的呢？虽说有一部分妖精能够融入人类社会的生活，但还有像风息这样的融入不了人类社会且不愿意离开家园的妖精啊，妖精世界是如何解决这部分妖精的“生存权”的呢？而这一问题无疑是大电影所展现的核心问题，最后风息搞出那么大的危机，甚至不惜以死相拼，无非就是见不得森林家园被人类毁灭，要奋起反击争一争“生存权”嘛！

可惜的是，大电影对于“人妖如何共处”的世界观根本没有给出一个有逻辑的合理解释，甚至让人感觉导演根本不在意去给出一个合理解释，那么毒舌君在观影过程中，难免就产生的这样的困惑——妖精帮人不帮妖，妖精这个族群的立场在哪里？影片让人看到了这样一个诡异的现象，妖精们明明具有着漫威超级英雄一般的强大超能力，明明可以轻易地击垮人类，即便人类进入机器时代也不在话下，居然能看着人类一步步侵蚀妖精们的生存空间？在风息的回忆中，当他对人类奋起反击时，大家看看发生了什么？妖灵会馆居然派出执行者追杀风息？！这根本说不通啊，妖精族群是欠了人类什么吗？为什么人类毁灭妖精家园在先，风息反击在后，这件事的解决方法居然是追杀风息？甚至风息一伙都躲到离岛上生活了，还要不依不饶地打上门去，妖精族群一点不顾及自己人的利益，立场在哪里？这种逻辑到底算什么鬼？难道这些不愿意被人类打扰的妖精，就不配拥有自己的生存领地吗？

影片中会馆的妖精们一直在强调与人类社会的“平衡”和“共存”，仿佛这就是妖精世界的主流价值观，但观众看到的根本不是“平衡”啊，只有妖精对人类的一再退让，包括片中一位老妖精也提到自己住了上千年的家后来变成人类的景区了，他再也回不去了。这种妖精对人类一位容忍退让的行为，叫哪门子“平衡”呢？而且以妖精的强大超能力来说，赶走人类或者与人类达成某种“井水不犯河水”的默契也不难吧，为何要刻意隐藏自己，甚至像人类的走狗一样去追杀自己人呢？除了风息那一组妖精人马之外，影片中还出现了大量的妖精龙套角色，居然没有一个对风息的遭遇表示过同情，这些妖精也太不算人……额……太不算妖了吧！之前提到过，由于动画番剧并未涉及到妖精世界和人类世界不能和谐相处的问题，而大电影却在某种程度上建立这种对立关系，却一点不进行相关剧情和世界观的解释和构建，就让整部影片的逻辑感显得相当莫名其妙！

更要命的是，影片对于营造的人类和妖精对立关系的模糊表达，不仅影响到影片世界观的逻辑问题，更使得影片的主题表达——环保，顿时成了“空中楼阁”。因为这个环保主题是建立在风息行为的合理性基础上的，如果这个基础缺乏合理性表达，那么环保主题也就无法落在实处。也就是说，影片中展现的罗小黑和风息的家园遭到人类机器的毁灭，以及妖精与大自然的和谐感和人类对大自然的破坏性，这些内容无疑都是带有鲜明的环保色彩。在最后的大战中，风息也说过，他的目的也只是想恢复原有的家园。所以，即便风息等人的行为过于疯狂和激进，但其中也有人类值得反思和自省之处的，影片是应该展现出人类对于破坏自然的某种歉意和悔悟的。但本片仅仅将其表达为一场“妖精内战”，人类一方其实是严重缺席的，只是作为灾难受害者以及需要妖精们拯救的弱者群体形象存在，无限等妖灵会馆的人类和妖精，也只是为了打败风息、拯救人类，对风息的诉求也是基本漠视的，所以影片一开始带出的环保主题，到了结尾就被完全弱化掉了，甚至风息不惜以死化作一颗城市中的大树，也得不到任何环保方面的积极回应，甚至妖精们还在调侃“还不是会被人砍了做木材”，“也许会变成公园”，相当于到此为止，影片的环保主题就算是彻底崩盘和失败了，这无疑也是导演在影片主题表达上的严重失败！

其次，本片的动作设计还是不够精彩，也欠缺合理性方面的考虑！虽然凭良心说，大电影的动作设计和画面呈现确实要比动画番剧强多了，但依然有不少无法令人满意之处。虽然名为“罗小黑战记”，但动画番剧其实并非靠“战”来吸引粉丝的，而是靠大量逗趣治愈的生活化故事和角色来打动观众，“战”的部分基本上就是眼花缭乱地打几下就过去了。而这种“眼花缭乱”的动作戏设计也延续到了电影中，而且“眼花缭乱”的程度已经达到动作快到让人眼睛跟不上的程度，这种观感对于普通观众来说其实是相当不佳的。毒舌君看第一遍的时候也是直接被“眼花缭乱”的动作戏给绕晕，根本看不清到底是怎么打的，直到看了第二、第三遍的时候，才能看清楚动作戏的过程。

本片动作戏打得让人“眼花缭乱”看不清，除了动感过快的风格之外，还有一个原因就在于影片还没有将以“灵”为核心的各种超能力介绍清楚，就开打起来，自然会让没看过番剧的人看得不明所以。此外，看过番剧的人也许会对金系、木系、冰系、空间系这些超能力心中有数，但没看过番剧的人，一上来就看到离岛上无限大战风息等人的那场打戏，哪能对他们的超能力产生足够认知啊，自然是看得一头雾水。这还是上面提到的“世界观”构建不足引发的问题，其实解决这个问题并不难，完全可以在此前风息等人跟罗小黑在离岛相处的戏份中，向观众介绍出各种超能力，这样后面打起来观众就能看得心中有数了。

本片动作戏的设计也有一些逻辑合理性方面的问题。片中专门设计了两场风息去找另外两个妖精打架，以夺取他们超能力的情节，后面与之相呼应的情节是，通过其他妖精之口，说出他夺取的这些超能力，都是用来对付无限的。但影片一方面没有介绍超能力之间是怎样一种克制关系，风息夺取的这些超能力到底都是些什么能力，能对无限产生出怎样的克制作用，另一方面，在那场地铁大战中，风息带着这些超能力出场，似乎也没让人看到对无限产生出怎样的克制作用，只让人看到风息即便拥有了这些超能力，其实还是打不过无限，只能抓了罗小黑之后就赶紧逃跑。

影片结尾在“领域”里的那场大战，逻辑合理性也足够让人头大。影片中不是说在自己的“领域”里，他就是“神”吗？也就是说他可以掌控“领域”里的一切。那么风息用他的超能力将罗小黑的“领域”变成自己的，那么他就是这个“领域”的神，结果怎么无限进了“领域”跟他打起来，一开始还打得难解难分的样子啊，风息作为“领域”的神，难道在这里不是应该可以轻松地就打败无限吗？这难道不是影片“自相矛盾”之处吗？后来罗小黑苏醒之后进入“领域”，他也成了可以操纵一切的神，等等，那这个“领域”到底是算风息的还是罗小黑的呢？按理说“领域”这个能力被风息夺走，就应该是“风息”的了啊，怎么既能是风息的，又能是罗小黑的？最后还是罗小黑在“领域”里有最强的能力，影片对这一切也没啥说明和解释就这么糊弄过去了。此外，没看过番剧的人，估计也完全看不明白罗小黑身边有时会出现的长着两只眼睛的小黑球球是什么东西，更看不明白这种小黑球球在结尾的大战中起到怎样的关键作用。

还有，影片在剧情和角色的处理上也有一些bug和俗套。最大的剧情bug就是风息对于罗小黑是否“早有图谋”，剧情完全是解释不通的。因为小黑强大的“领域”能力，一开始并没有在风息面前展现，只是在后来遇到无限之后，在大海上才无意间展现出“领域”的强大能力，而此时风息是完全不知道的。所以，风息后来以罗小黑为目标，要夺取他的“领域”超能力，请问风息是如何知道罗小黑有“领域”的呢？像无限那么强的人，一开始见到小黑的时候，也看不出他有“领域”，风息应该也看不出吧，如果风息一开始就能看出，一开始就把小黑当成实现计划的“重要人物”，那么在无限突袭离岛的那场大战里，风息等人显然也应该第一时间找到小黑带他离开，但实际却把小黑留在了最后，所以此时风息应该是不知道小黑有“领域”的能力吧？于是，问题就来了，如果一开始风息不知道，后来小黑展现“领域”超能力的时候风息又没看到，那么风息就不可能知道小黑有这个能力，后来千方百计地要把小黑抓到手要夺取他的“领域”就显得毫无逻辑，这显然是导演在编剧的时候不用心，自己乱开“上帝视角”造成的剧情bug。

此外，本片在角色关系和角色情感上的营造显得有些糊弄。由于大电影受时长限制，同时也必须要用明确的故事导向，所以无法做到动画番剧那样，能有那么多的纯生活化剧情，所以大电影构建起的角色关系和情感，就显得相当草率和儿戏化，完全没有番剧通过大量生活化细节，所建立起的角色关系那种自然和真挚感。罗小黑和风息等人的相处，应该有更多的情节铺垫来深化他们的关系，这样他被无限抓走后，心心念念地想要回到风息身边才显得合理，但影片展现罗小黑和风息等人相处，只用了非常短的时间，只是一起吃吃肉就完了，他们之间的情感关系并没有得到深入的刻画。

而罗小黑和无限之间的关系塑造，就显得更俗套了吗？这不就是标准的“霸道总裁文”吗？无限就是典型的霸道总裁范儿，罗小黑越是不要，无限就越是硬要带他走，还动不动就把小黑给绑起来，虽然他也外冷内热地关心小黑，还主动交小黑学习金系的能力，但这种就是“霸道总裁式”的单向情感，严重缺乏彼此之间的情感互动。影片结尾小黑情感大爆发，要跟认无限为师跟他一起走，也略显突兀，因为此前的剧情也并未有效营造出他对无限难舍难离的足够情感铺垫啊！

此外，无限的金系超能力的设计也太“万磁王”了吧？无限和罗小黑在海上的那些戏，看起来也太“少年派的奇幻漂流”了吧？（文/列文）