悬疑电影的一大乐趣就在于猜凶手（悬疑电影都是套路）

不是只有青春片、爱情片有套路，其实悬疑片同样也有套路。

对于爱看悬疑推理类电影的人来说（比如橘子君），一边看电影一边猜猜谁是凶手，是一种乐趣。如果能提前猜出凶手更是满满的成就感啊。

不过，如果你看多了悬疑片就会发现，其实它们也充满了各种套路，掌握了这套方法，你甚至能一秒猜出谁是真凶。

比如说最近上映的《记忆大师》，像橘子君这种“老司机”基本上看到一半时就差不多已经确定谁是凶手，哪怕编剧反转再反转，也是没有用的。

怎么做到的呢？

看演员表是最投机取巧但也是最管用的方法，因为一般来说“大咖”演员是不会专门来打酱油的（除非标明客串），他们的角色多为关键性人物，侦探，或者凶手。

比如在电影《记忆大师》中，虽然导演让段奕宏演了一个经验老道的警察，但在片中这个警察并没有发挥任何关键性作用。案件的推动全部通过黄渤的一次次记忆重载来进行，相当于担当了侦探的角色。

那导演请段奕宏来还把他放在主演的位置是干嘛的呢？这个时候敏感的观众就会特别注意了。

而到了电影后半段，段奕宏基本属于消失的状态，原本应该侦探出现进行推理的场面，甚至由徒弟雷子代替。

事出反常必有妖。

当然此时还有一个主要演员杨子珊也一直没发挥作用。看到后来大家会发现她竟然是凶手，但此时电影还剩30分钟才结束。

本片凶手的作案方式早就已点明，用30分钟来推理杨子珊是如何犯罪的基本是在浪费时间，所以这时橘子君已十分确定，后面定会有反转。

至于谁是真凶，那一定就是演员表里那个一直没有发挥作用的主演啦。

同样的方法其实可以用在很多悬疑电影中，比如电影《狄仁杰之通天帝国》。

海报上几大主演，哪个都不会是来打酱油的，所以谁的角色看起来最微不足道，谁就是幕后boss了。

用这种方法其实可以试出很多电影，橘子君就不一一例举了，以免剧透太多。

所以，下回导演其实可以试试找新人演员来演凶手，“大咖”演员真的一出场就吸引住所有目光了。

对于悬疑推理类电影来说，短短两小时的时间剧情应该环环相扣，导演是不会浪费时间在无关紧要的人员身上的。

比如日本电影《怒》讲述的是一个关于信任的故事。其中两条线都围绕“突然闯入的嫌疑人”和爱人之间的信任危机展开，只有在剩下那条感情线中，“闯入者”看似是没用的人物。

警惕那些突然出现的“小人物”导演还多给了他一个镜头。比如电影《七宗罪》中，在紧张的剧情中突然插进来一个记者，记者的行为非常诡异，遮遮掩掩的看不见脸，但导演还是拍下了他匆匆离去的背影。这位“路人”加戏也加太多了。

警惕那些导演在他身上花了很多时间的配角，这些人基本上不会没用。

比如《梅格雷的十字路口》中不仅交代了某位警察同事的易怒，甚至“八卦了”他的家庭情感生活。

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这种家长里短的剧情在悬疑片中是大忌（会破坏氛围带慢节奏），所以一旦出现势必有问题。

著名作家博尔郝斯先生曾在《侦探故事叙述法则》一文中总结过侦探小说18条规则，其中有一条是“可以省略侦探的私生活，还有他的情感以及两性经历”。

除非这段经历与主线剧情（凶手）有关。

比如电视剧《神探夏洛克》中，华生医生的“出轨对象”虽然只出现了几分钟但也相当有问题了。因为如果导演花那么多时间只为让华生崩人设再证明他是个渣男的话，那这电视剧可以趁早别看了。

还有例如小说《雪人》，多出的那段感情戏实则是为主线剧情服务的。

如果以上方法都没用，你还可以考虑一下凶手是特殊类型。

嫌疑人太多每个人看着都像凶手，有可能是集体犯罪。

最经典的集体犯罪可能要属阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》了吧。

另外横沟正史的《狱门岛》也是多人犯罪的典型。

嫌疑人太多但每个都不像凶手，凶手就是受害者。

凶手可能已经死了。这种假死模式多在“暴风雪山庄模式”的推理小说/电影中出现。

比如阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》，还有《名侦探柯南》中《名侦探的聚会》一集。

凶手也可能是受害者，这种方法多用于复仇类电影。

比如韩国电影《七天》等等。

有很多经典的悬疑电影，看到最后发现都是主角本人有问题，当然大部分都是精神分裂啦。

比如《禁闭岛》、《致命ID》等等，当然也包括陈正道导演的《催眠大师》。

当然，有些电影最终也可能查不出凶手比如韩国的《杀人回忆》，或者凶手是外星人什么的，这些就……不是观众力所能及的范围了。

虽然找了这么多投机取巧的方法，但橘子君还是想说悬疑推理的乐趣其实在过程而不是在结果，找出谁是凶手只是其中一环，最重要的是设计精巧、层层递进的诡计和缜密的推理过程。

所以如果为了给观众意想不到的结果而忽略逻辑推理的话，也不能称之为好的作品。

如果你也总结出了什么特殊的方法，也可以给橘子君留言。

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