一哭一笑的香港女明星(香港最好笑的女演员)

果说起香港最好笑的男演员,估计所有人都会想到周星驰。

但是,香港最好笑的女演员呢?

想来想去,大概也只有她了:

一哭一笑的香港女明星(香港最好笑的女演员)(1)

嗯,吴君如。

记得小时候看《霸王花》,除了英姿飒爽的胡慧中,记忆深刻的就是擅长搞笑的吴君如了。

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《霸王花》

而吴君如的魅力,还在于戏路很宽,除了演喜剧扮丑,演正剧,纯爱剧,古惑仔。也是搞笑的时候有趣,耍帅的时候真很帅啊!

早些年,她和周星驰也有多次合作,印象最深的就是《望夫成龙》。两个以喜剧著称的演员,收起了最擅长的本事,平平实实演一对恩爱夫妻。

《望夫成龙》

最文艺的还有她的经典影片《朱丽叶与梁山伯》,她和吴镇宇也收敛起张扬的个性,在这部凄美的爱情故事中相视而笑,抵得过万语千言。

前阵子做台词卡片,曾经提到过这部片,那也是她的非常不同的一个角色,那次她还在微博转发了我的那条台词卡。

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《朱丽叶与梁山伯》

当然,还有世俗浓烈的砵兰街,和英姿飒爽的十三妹

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《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》

以及封后之作《金鸡》,映出大时代背景下小人物的悲欢离合

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《金鸡》

近年来,最为观众熟知的是《岁月神偷》。“妈妈说做人总要信,难一步佳一步。”就是这样乐观的心态带孩子熬过贫穷、台风和疾病。

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《岁月神偷》

从影这么多年,吴君如奉献了太多有趣的角色,豆瓣上有记录的都有100多个。而这一回,吴君如将以一个全新的身份,来到大家面前。那就是:导演

这两天,由陈可辛监制开心麻花联合出品,吴君如首次以导演身份推出的贺岁喜剧《妖妖铃》正式发布了预告片,也宣布定档12月29日内地上映。从之前的海报和预告片来看,它肯定是一个喜剧。但似乎又不是我们平时常常看到的喜剧类型。

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吴君如虽然常常被说成“喜剧天后”,但是在转型做导演的时候,姿态却放得非常低。她说自己是导演界的一个小学生,只不过很幸运,第一次尝试就有很多人帮她。

现在有很多演员转做导演。吴君如觉得这个事本身不是问题,不能因为转导演就说是骗钱。因为演员演了那么多年戏,其实对于片场的东西都很了解,有导戏的冲动很正常。关键是有没有自己真正想要表达的故事,以及能够转换角色,把自己当成一个新人,去学习和和观众交流。

陈可辛说君如很知道自己要什么,她不会像很多拍了很多年戏的导演那样过多去考虑怎么迎合年轻人,而是尽量去倾听周围人的想法、建议,然后用一种年轻观众乐于接受的形式,把自己要讲的故事讲出来。

吴君如透露,她16岁出道,演了几十年戏,中间有很多人问她怎么不当导演。她的回答:(当导演得)有故事讲,不能为了当导演而当导演。这次当,因为有一个自己很想讲的故事。

当导演是很自然发生的,有一天她在网上看到一个新闻事件,就想将这个故事改成剧本,里面又有自己很想表达的东西。于是就和编剧聊,直到陈可辛帮她监制,才有了现在这个故事。

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《妖妖铃》的故事发生在繁华的CBD高楼之间,一座等待被拆迁的烂尾楼突兀地耸立着。这里住着四户“怪人”:中医、民间发明家CP、退休古惑仔兄弟及十八线小演员。断水断电500天后,离奇诡异的事件接踵而来...众人向江湖上赫赫有名的大师“铃姐”求助,可随着铃姐的到来,事态却愈发升级。

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《妖妖铃》的演员阵容看上去十分混搭,除了吴君如扮演铃姐,影片还邀请了这两年网络上大受欢迎的视频博主papi酱,以及沈腾、岳云鹏和更擅长正剧表演的张译。监制陈可辛之前的几部作品足够证明,他能够把不合适变为合适。从早年《如果·爱》里的周迅,到《中国合伙人》里的黄晓明,再到《喜欢你》里的金城武和周冬雨。

陈可辛最擅常的就是调演员,张译在现场说,最初接到这个角色,一开始是拒绝的。陈可辛说服他,他肯定是最不像这个角色的,但这个就是好玩,而演完以后发现,确实自己演得很不错。

开心麻花的加盟则是另一大惊喜。这个品牌最著名的就是三部成功的话剧改编电影,票房和口碑的表现都很成功。他们了解内地观众,也了解市场。陈可辛说自己很喜欢《夏洛特烦恼》,吴君如则觉得沈腾那种喜剧的表演方式,那些梗和她擅长的也很像。这也是双方合作的契机。

她在发布会现场感谢了很多人。离不开的就是老公陈可辛,也是片子的监制。她说因为这个片子,两个人常常在片场吵架,因为一些笑点设计或者台词,“在片场的厕所里一吵就是一个多小时,吵完出来发现所有人都不见了”。

我们有理由相信,吴君如导演、陈可辛监制、开心麻花出品,这个三角关系可以带给我们一部与众不同的“新”喜剧

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所以呢,趁《妖妖铃》新片发布会之际,我们也跟这位港片传奇,大美女吴君如以及本片的监制陈可辛聊了聊,也可以听听,作为导演的吴君如是如何理解自己首部导演作品的:

曾经有没有预感到自己会做导演?记得您很久前就预感周星驰会做导演。

吴君如(以下简称吴):有,只是我以为我当导演不是这部戏,其实心中有一部戏我很想当导演,我觉得也是缘分,我一直有这个想法,只是没有去想一个题材,直到这部片。

陈可辛(以下简称陈):其实她前面那几部《金鸡》跟《十二金鸭》内地没有上,因为她和我也有做监制,全程也是选题材,所以已经是很接近做导演的状态了。做演员还是会受导演和题材的限制,所以做演员做久了肯定是想做导演,是很正常的。

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嬉闹中透着辛酸的《金鸡》也让吴君如获得诸多女演员提名,并捧得金马影后

这次陈可辛是监制,您是导演,有什么感受?他会在现场跟着,并提出一些建设性意见吗?

吴:当然常提出,这个电影虽然很个人,但很多方面都是好多人配合的。

首先是编剧,然后可辛帮我找演员磨合,很多幕后工作都是磨合出来的,都是在讨论的过程中,才能呈现出现在的样子。可辛是一个有经验的人,他监制过好多电影,包括演员的选择,都有自己的想法,也给了我好多意见。监制跟导演是常常会吵起来的两个岗位,监制会说你超支了,会说你未必要做这个。

还有美术,也会介绍场景给我们。所以说这部电影是很团队的。

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陈:我们之间的差别就是我做了很多部电影,监制也好,导演也好,已经有种“老司机”的感觉了。很多时候我们没有那么坚定,必须要怎样。通常碰到年轻导演第一部戏或刚开始做,他就觉得一定要这样才对,我们永远都觉得其实怎样都可以对,因为磨合到最后才能决定。反而很多时候她就很坚定一定要这样,有时变得大家意见不同。

多听听别人的意见,是多一种选择就多一条出路,她可能就是坚持一定要这样那样,才是她想要的东西。她很清楚自己要什么,反而是我们做了这么多年,会没那么清楚。因为我们做过很多,都知道,其实你要不同的选择,结果也会有不同的效果。年轻导演就会有很特定的要求,毕竟这是她的“小孩”。

吴:但我也不是一定要一定不要,毕竟是喜剧嘛。喜剧对于好多人来说,观众笑不笑出来才是最后的成果。当然笑出来之后,作为一个娱乐片或卖座片,那种笑不是很深奥,而是老少皆宜的,中间有一些抖包袱、梗啊,可能有些人觉得好小孩。只是你的最终目标都是要令观众开心,我跟他常常会有不一样的就是,比如说我讲一个笑话,我觉得好笑他觉得不好笑,他觉得好笑而我又不喜欢,这种讨论最多。

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这毕竟是一部喜剧,有惊悚的元素,但有时候要坚持一下,观众在心里面觉得好笑,又突然被吓到,那我觉得会更好吧。所以和监制要磨合,摄影师也是,他也有他的理论,连打光也有他的理论,所以最后谁说了就算,就是导演嘛。打光通常都会听摄影师的话,但是打光又会对我说:“我觉得这个光怪一点好笑”。喜剧嘛,不同人在磨合嘛。

我觉得好多戏都是这样,可能有的导演很作者论,他们肯定不会听人家说的。因为我很尊重剧组每一个部门,他们都很专业,有时候听完当然要讨论,讨论过程有一点争论,我觉得也是好事。他们说“我觉得这个光不好”我说“好,你叫我弄这个我就弄这个,但是我觉得那样也很好,有没有中间的选择?”我觉得剧组里每一个部门都觉得自己是艺术家。

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对于现在很多部门或行业跨界做导演怎么看?

吴:我觉得OK啊,好多都很成功。可能一个好演员,他累积了这么多经验,觉得自己拍没问题啊。我拍了这么多部电影,有时候碰到一些不那么靠谱的导演,也会在心里想:“这个导演懂不懂拍戏啊。”(大笑)因为每一个演员不管到最后也是觉得自己最懂拍戏,反而那个导演最不懂拍。

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怎么看待内地喜剧和这个市场?

吴:首先,不管内地、香港还是国外,喜剧肯定是有市场。喜剧对任何类型电影都是有优势的,比如喜剧加动作,肯定比纯动作卖。市场来说,肯定是喜剧。第二点,我还在摸索阶段。我现在是很希望能跟内地演员合作的,比如这次跟开心麻花合作,沈腾就具备我们希望的那种节奏、幽默感和笑点。麻花很从人物出发,之后他怎么搞,你都不会骂他夸张、不合理。可辛也帮忙很多,找张译,我知道他演喜剧、正剧都好厉害。

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毕竟这里不是香港,香港每一个演员我几乎都有合作,我很懂他们。《金鸡》、《金鸭》我叫他们帮我客串,我都知道怎么去用他最好笑。这次这些演员,第一次合作,但是我看过他们的作品,我知道应该是没问题的。反而有时候,我就跟着他们那种节奏去走。

香港喜剧片和内地喜剧片现在的差异化还大吗?

吴:以前觉得有点大,现在反而没这么大了。比如冯小刚的喜剧很多是在台词上讲的嘛。我们要用场面、画面或设计一些动作。

陈:其实为什么选择麻花来合作?麻花非常大众,你看字幕,它的梗不是在台词,而是在整个故事、情景、人物,所以其实是非常能理解的。有些喜剧则是非常本土化的,完全是你必须在那儿生活才能理解的。

吴:麻花那种放在哪里都看得懂。

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香港喜剧演员现在似乎出现断层的现象,您认为呢?

陈:主要是香港电影的工业、市场出了问题,人才都给吸到内地来了,因为内地是很大的。当你人才吸到这儿,它就没有出彩的电影,没有电影就没有明星。明星是电影塑造出来的,这是一个循环。

吴:现在香港电影不是太景气了,我们以前拍好多电影,观众都对你很熟悉了,他们看到你就乐了。每个档期都有你的电影,那个时候电影的制作都比较认真,现在也有一些香港电影,但是那些就很到底了。比如一些年轻的面孔,但是没制造到明星的感觉。明星必须要有大的片、好的导演,一年可能有四部片。

现在还是有好的喜剧演员,但是他没机会,我们那时候一天拍三部戏,给你多大的机会去练习。现在,去找谁给你练习啊。以前出来的喜剧演员自己有天分,性格都是天分的一部分,还有很多好的编剧、导演,把你捧出来。现在都断了,周围只有玉女了。

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这次也是Papi第一次演电影?是否看过她的视频?可以评价一下她。

吴:她的视频当然看过好多。我觉得她很能抓住现在90后那些点。这个角色原来是一个非常典型的包租婆,但是肯定不会去找一个典型的人物去演,想找一个年轻有反差的。

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能认出右边的papi酱么

她的气质根本就不能演包租婆,可是她没有演戏的痕迹、套路,所以就很自然。不需要她演挤眉弄眼的那种,可能因为我们都是年轻人嘛(笑),就聊的特别好。

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张译很少演喜剧,如何开发他的喜剧潜质?

吴:张译是演正剧的,我也看过他演喜剧。他平常是很活泼的,不是那种我们在电影中看到的形象。我觉得他肯定能拿捏到,因为陈可辛拍过他(《亲爱的》),说他的戏很准确。

有时因为群戏的问题,的确有点难,很多人在一个镜头里,他都能拿捏的很准确。有时候,一个镜头有五六个人,每个人都会想抢对方的,但最终剪片子就会把抢戏的部分剪掉。可是当他和我、方中信、吴镇宇对戏时,虽然听不懂我们的台词,但他很稳,会考虑很多,表演又没有过,没有给其他人影响。

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方中信、吴镇宇也是老朋友了,他们身上喜剧的点有哪些?

吴:方中信根本很少演喜剧,他演的也很正,就是因为他很少演喜剧就来找他演。通常没机会演喜剧的人,演喜剧就会很放得开。他在片中有一个地中海造型,蛮放得开。

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嗯,方中信

本来设计他们是一对来内地退休的古惑仔。古惑仔不是这边的流氓,就是没办法在香港生活了,那时候是这样设想的。吴镇宇演喜剧也比较少。

在《妖妖铃》里,有没有什么讯息想要传达给观众的?

吴:第一层当然是带给大家欢乐;第二层是希望喜剧加惊悚;第三层是有太多吴君如的符号在里面了,如果是吴君如的影迷,或者是曾经跟吴君如一起长大的人会明白一些符号有多重要。

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