何洛洛解散后与成团时的对比（何洛洛被指抄袭）
导语：今日牛奶咖啡组合公布了一段视频，指责何洛洛的新歌《舒克贝塔2020》抄袭了自己的2011年创作的《明天，你好》。
视频一经播出便火爆整个网络，引起了众多网友的热议！
坦白说，这条新闻唯一能看懂的就是抄袭二字。
因为孤陋寡闻的我，实在是不知道牛奶咖啡组合、何洛洛是谁，也不知道《舒克贝塔2020》、《明天，你好》究竟是啥。
不过作为一个虽然有些懒散、懈怠，但自觉三观很正的娱乐博主，碰到抄袭这种事，自然要硬着头皮深入探究一番。
既然要研究有没有抄袭，肯定先要了解一下原著，于是我先搜了一下《明天，你好》这首歌，没想到瞬间惊掉了下巴：“长大以后，我只能奔跑，我多害怕黑暗中跌倒，明天你好，含着泪微笑……”
天哪，原来是这首歌！
熟悉的旋律，熟悉的歌词，可观的传唱度，再一次深刻的诠释了“歌红人不红”这种另类的娱乐圈怪相。
不知道喜欢这首歌的人到底有多少，但是我敢保证没听过这首歌的人一定很少。
接下来，我又搜出了何洛洛的《舒克贝塔2020》大概听了一下。
因为两首歌的节奏截然不同，一个快、一个慢，一时间也听不出个所以然，无法做出客观的判断。
可就在这个时候，因为《舒克贝塔2020》作曲者声称“就作曲角度上不属于抄袭，两首歌节奏和风格是完全不同的”，牛奶咖啡组合被彻底激怒，于是放出了一段《明天你好》与《舒克贝塔2020》的音轨同步对比视频。
天哪，原来除去混淆视听的编曲，二者的旋律真的高度相似！
之所以说是高度相似，是因为作为吃瓜群众的我，没有权利来界定两首歌是否有抄袭，只能单凭自己的认知做出高度相似这个判断。
而且我感觉即便牛奶咖啡即便想要通过法律手段进行维权也很难，因为音乐界存在着‘七小节’这个梗。
什么是‘7小节’的梗？
目前，中国音乐界业内有约定俗成的评判标准：8小节以上雷同视为抄袭。
上有政策，下有对策，既然8小节雷同算抄袭，那抄7小节不就完了？于是乎出现了许多听起来高度相似，但却算不得抄袭的歌。
最典型的，应该算是肖战的《光点》！
许多网友在《光点》中听到了来自其他歌曲里熟悉旋律，包括《火烈鸟》、《my blood》、《see you again》等国外名曲。
有网友将几首歌剪切到一起，几乎是无缝连接。
可即便这样， 仍旧算不得抄袭。
从一首歌上借鉴了‘七小节’不算抄袭，那人家从三首歌上借鉴‘21小节’同样算不得抄袭。
因为无论哪一个被侵权人想诉诸法律，鉴定结果肯定都不超‘8小节’，只能算借鉴，所以趁早打消这个念头。
这就尴尬了。
都这么干，谁还会踏踏实实地写歌？
华语乐坛的作曲家以后都要改裁缝吗？
其实近年来不断的有歌手被曝抄袭，也印证了这一点：
ice paper的《心如止水》与《bad guy》、《唐人》高度相似；
《渡我不渡她》与《江南月色》、《入戏太深》《bakatpar》高度相似；
《离人愁》与《清明雨上》、《烟花易冷》、《山外小楼夜听雨》高度相似；
花儿乐队的《嘻唰唰》与日本组合PUFFY的《K2G 奔向你》高度相似；
李宇春的《无价之姐》与谭晶的《跟我出发》高度相似。
如此等等，实在是太多太多了……
其实“高度相似”的事之所以时有发生，与粉丝的迁就、甚至是纵容有着必然的联系。
比如一首歌火了，所有粉丝开始盲目的追捧，把歌手夸得天上有地下无，好似所有的功劳全部都是歌手的，跟作曲没有半点关系；可一旦这首歌被扒抄袭，所有粉丝就开始拿作曲说事，感觉所有的错误都是作曲犯的，与歌手没有半点关系。
正是这种不负责任的无赖态度，才会导致抄袭事件接二连三的发生。
可是在大众心中，这纯粹就是强词夺理：因为虽然作曲是‘高度相似’的罪魁祸首，但歌手同样是这首歌的既得利益者，根本不可能脱得开关系！
“七小节”这个梗中，真正受到伤害的，是那些踏踏实实做原创音乐的人。
长此以往，华语乐坛该何去何从？
结语：
全文之所以都用‘高度相似’，只是因为我没有权利界定抄袭。
如果我用“抄袭”一词来定义这些‘高度相似’的曲子，那‘侵权’的就是我。
虽然这些创造出‘高度相似’的作曲家肯定没工夫搭理找我一个小小博主，但我还是要严于律己。
吃‘负责任’的瓜，说‘负责任’的话，不留话柄！
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