40字诗楷书欣赏（中书协理事的藏头诗实在看不下去）

前天看了一个头条视频：中书协理事张志和现场书写自己做的七言诗。下面的评论中，许多人指出这首诗既不合辙也不押韵。忍不住将诗作了截屏，反复琢磨，接连改了三遍。

诗是写给苏绣大师姚建萍女士的，文字如下：

姚黄魏紫呈国色，

建树全凭针艺绝。

萍逢得识神妙手，

绣中仙子世无多。

显然，张理事新近相识苏绣大师姚女士，在看到她的作品后惊叹不已，于是用心地做了一首 “ 藏头诗”相赠。能书写自己做的诗，在当今书法界还为数不多；然而，此诗虽然一番美意，却既不合辙也不押韵，说实话，连顺口溜都算不上。

所谓合辙，也就是用字的平仄要求。当然，如果是写 “古风”，没有太严的规定。但是，张理事显然是按律诗 “七绝” 来做的。因为按普通话来读，第一、二句是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，两两相对，正是七绝中的 “平起仄收” 式。

问题出在第三句：本应 “粘” 第二句，也就是第 2 字应该和前一句的第 2字同一声调，整句应为“仄仄平平平仄仄”。但此诗第三句第 2 字的 “逢” 却是平声，与上一句的仄声字“树”不同调。这就叫 “失粘 ”。

请看李白《望天门山》： “天门中断楚江开, 碧水东流至此迴。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。” 除第一句入韵外，平仄格式与 “姚黄” 一诗相同。第二句开头为“碧水”（仄仄），第三句开头为“两岸”（仄仄），声调相同。这就是 “ 粘 ”。

第四句声调应是“平平仄仄仄平平”，用字声调没错，问题出在押韵上。七言诗的韵脚是第二和第四句的最后一字，“多” 字和 “绝” 字押韵吗？一个是 “uo”，一个是 “ue”，根本不搭界。首句己经不入韵，第二、第四句再不押韵，这还像诗吗？

从句意上看，第二句的 “逢” 和 “识” ，意思上也重复了。明明有“萍水相逢” 这个成语，声调是“中仄平平”，也正好合辙，何必硬加压缩，生造一个“萍逢”的词语呢？最后一句的 “绣中” 也语义不清，“世无多” 更不够味：己经夸人家为 “仙子”，不能说得更好一点吗？

所以下面的第一改，是把上述的毛病都改掉。按中华通韵，“绝” 属 “三鹅”，所以第四句的韵脚用了同部的 “杰” 字：

姚黄魏紫呈国色，

建树全凭针艺绝。

萍水相逢神妙手，

绣宫仙子化人杰。

比较原诗，不合辙押韵的硬伤没有了，但是读起来仍然不够和谐。这是为何呢？其实还是新韵的问题。按古代读音，这四句诗句末的 “色、绝、杰” 都是入声字。而普通话里没有入声：“ 色” 读第四声，仍是仄声，而 “绝、杰” 读第二声，变成了平声。

所以最好还是用一个古代也是读平声字的韵。于是想到用第二句的 “针” 字，然后第四句用“尘”（中华通韵十二恩）：

姚黄魏紫呈国色，

建树全凭绝艺针。

萍水相逢神妙手，

绣宫仙子下凡尘。

这样，第四句也更加流畅出彩。七言四句，最好有这样的句子。

在二改之后，反复推敲句意，觉得还可以再改。第一句 “ 姚黄魏紫” 是个成语，指五彩的牡丹，后面再来个 “呈国色”，“ 国色”也就是牡丹，语义就重复了。翻译成大白话，好比说 “ 面前是五彩缤纷的牡丹 ”，单纯的陈述，语感平淡 。其实一开头就要表达牡丹刺绣给人的视觉感受：鲜艳夺目，让人惊艳。

第二、第三句中的“绝艺”、“神妙”一类用语，属于抽象概念词语，应尽量不用，而且 “针艺绝”、“神妙手”，搭配上也觉生硬。其实好的诗句，往往平白如话，如杜甫的《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间哪得几回闻。” 完全没有拗口的文辞。于是再作改写，以充分表达面对牡丹刺绣的由衷赞叹之情：

姚黄魏紫摄心魂，

建树全凭线与针。

萍水相逢夸妙手，

绣宫仙子下凡尘。

笔者也是一个诗词爱好者，对网上看到的一首诗作以上的分析和修改，并非对张理事的格外挑剔；不过是以此作个例子，说说怎样写好一首旧体诗。我自己写诗，也是这样反复推敲修改，并经 “ 搜韵网”的“律诗校验”才最后定稿。希望此文能对同样爱好诗词的网友有所启发。