湘剧名家概述（巡抚王文韶豪绅叶德辉都是老戏迷）

湖南省湘剧院《哑女告状》

湖南地方戏曲一共有19个剧种。其中湘剧、祁剧、辰河戏、衡阳湘剧、武陵戏、荆河戏、巴陵戏、湘昆等8个剧种，称为大戏。湖南花鼓戏的6个流派和其它5个剧种，则被称为民间小戏或民族戏。大戏是指演出排场较大、生旦净末丑角色齐全、所演的剧目有完整故事情节的剧种。小戏是指民间自娱自乐、角色较少、情节较简单的小型戏曲。不过，大戏与小戏的划分，只是约定成俗，并非一成不变。实际上，作为小戏的湖南花鼓戏，经过不断发展壮大，其影响力早已超过了8个大戏剧种。

8个大戏剧种中，有两个剧种叫湘剧：一个叫湘剧，另一个叫衡阳湘剧。都是湘剧，为何分为两个剧种？其实，前面那个湘剧，准确地说应该叫长沙湘剧，主要流行于长沙、湘潭一带。由于省垣的地理优势，长沙湘剧占据了主流地位，故称为湘剧。而流行于衡阳、郴州一带的衡阳湘剧，则被视为湘剧的一个分支。不过，尽管衡阳湘剧早已成为一个独立剧种，可在申报国家级非物质文化遗产时，它申报的项目名称仍然是“湘剧”，而不是“衡阳湘剧”。由此可见，长沙湘剧与衡阳湘剧本质上还是亲兄弟。

湖南省湘剧院《马陵道》

即便是亲兄弟，两者还是有一些差别。声腔是一个剧种的主要特征，同时也是一个剧种区别于其他剧种的主要标志。长沙湘剧有高腔、低牌子、昆腔、弹腔四大声腔，现以高腔和弹腔为主。长沙湘剧的高腔，源于江西弋阳腔。明朝初年的“江西填湖广”大移民，将弋阳腔带到了湖南，与长沙、湘潭的民间音乐、方言、民俗相结合，形成了长沙湘剧早期的声腔。低牌子也称低腔、低词，据说其渊源可上溯到元代的杂剧和南北曲。明末清初，昆腔传入湖南后，也曾被长沙湘剧吸收，不过后来逐渐衰落，如今的长沙湘剧已无昆腔剧目。清乾隆年间，弹腔在湖南流行，成为了长沙湘剧的主要声腔。长沙湘剧现存剧目中，高腔和弹腔剧目占98%以上。

衡阳湘剧有昆腔、高腔、弹腔三种声腔，现以弹腔为主。昆腔是衡阳湘剧最初的声腔。据说它的源头，是明代天启七年（1627年），桂王就藩衡州，带来的昆腔戏班。明末，王府伶人流散民间，搭班演出，昆曲遂与地方方言和民歌音乐相结合，形成了衡阳湘剧的昆腔。弋阳腔传入后，又形成了衡阳湘剧的高腔。弹腔传入后，昆腔和高腔逐渐被边缘化，弹腔在衡阳湘剧中占据了主要地位。衡阳湘剧现存剧目中，弹腔剧目约占70%，昆腔和高腔剧目约占30%。

无论是长沙湘剧还是衡阳湘剧，历史都可以追溯到几百年前。但是，湘剧这个名称，却直到1920年才有。在此之前，长沙湘剧戏班一般称为大戏班子、长沙班子或湘潭班子。衡阳湘剧戏班称为衡州班子或衡州大戏班子。1920年，长沙出版的刊物《湖南戏考》第一集，有西兴散人所作的序言。序中说：“闻之顾曲家，湘剧全盛于清同光间。”湘剧这个名称，才正式见诸文字记载。

湖南省湘剧院《十三福》

晚清是湘剧鼎盛时期。由于是正统的地方大戏，湘剧受到了许多达官贵人的追捧。如同治年间和光绪年间先后两次担任湖南巡抚的王文韶，就是湘剧的铁杆戏迷。中华书局出版的《王文韶日记》中，有45条关于王文韶在长沙看戏的记载。日记中提到的戏班有普庆、五云、仁和、泰益、庆和、玉联、人和、永和、小普庆、保和、清华等11个。提到的昆腔剧目有《游园》、《看状》、《剌虎》、《和番》、《秋千》、《叠罗汉》等，弹腔剧目有《探母》、《审头》、《三进士》、《错姻缘》、《马芳围城》等。最让人大开眼界的是，光绪十五年九月初六（1889年9月30日）的一次官方活动中，仁和、泰益、清华三个戏班联合演出《马芳围城》，上台的演员竟多达百余人。那种壮观场面，连老戏迷王文韶都叹为观止。

当时有位叫李芝云的湘剧艺人，极受王文韶赏识。据范舟《封疆大吏与湘剧》一文考证，李芝云是湖南岳阳人，生于咸丰初年，五云科班出身。据说其人温文尔雅，风姿潇洒，又会武功，扮演雉尾、文巾、罗帽、盔靠、穷生等各式各样的角色，无一不精，被观众誉为近百年来湘剧小生全材。从清末到民初，李芝云载誉湘城，历三十年而不衰。王文韶曾夸赞李芝云为“湘中艺林第一人”。

湘剧老艺人中还流传着一个感人故事。太平天国战乱时期，江苏富豪吴少云来长沙避难。吴少云酷爱戏曲，曾资助湘剧艺人组建仁和、清华等戏班，与李芝云一见如故，情同手足。后吴少云家道中落，李芝云倾其私囊，助吴少云纳粟捐官，被分发到云南。光绪十五年（1889年），王文韶升迁云贵总督。李芝云便央求王文韶关照吴少云。吴少云得以担任大理通判。光绪二十一年（1895年），王文韶入京担任帮办北洋事务大臣。而吴少云偶因失职被削官，流落云南，无以度日。李芝云闻讯后，日夜焦虑，决心为好友解难，于是只身赴京，求见王文韶。但由于王文韶政务纷繁，李芝云进京月余未获一见。无奈之下，李芝云在王文韶府门前长跪不起，哀告吴少云在云南冤情。王文韶被李芝云的情义打动，答应施以援手。不久，吴少云得以官复原职。

湖南省湘剧院《生死牌》

晚清湖南豪绅叶德辉，是湘剧史上的一个重要人物。他不仅酷爱湘剧，同时还是戏班和剧院的老板。湖南规模最大、演艺最精、名声最盛的湘剧戏班同春班，就是叶德辉牵头组建的。湖南最早的湘剧演出专用剧院同春园，也是叶德辉利用自己私宅的后园改建的。叶德辉的同春班，精英荟萃，人才济济，演职人员多达300余人。受到湖南巡抚王文韶赏识的湘剧小生李芝云，也是同春班的成员。

同春班内部，按演艺水平和行头好坏，分为天、地、玄、黄四个演出单位。天、地字号班子在戏园和堂会演出，玄、黄字号班子包演庙台戏。演出的价格，也是按等级收费。天字每场24串钱，地字20串，玄字16串，黄字12串。演员工资按演艺水平高低付酬，相差悬殊。辛亥革命后，叶德辉将同春班的事务，交给李芝云等31人管理，自己退居幕后。所以，同春班又称“卅一堂”。

叶德辉对于湘剧的发展，无疑发挥过重要作用。不过，叶德辉其人比较好色，与众多湘剧伶人纠葛不清，绯闻不断。为争抢某名伶，他曾与曾国藩之孙曾广钧大打出手，令人侧目。传说叶德辉又好男色，曾看上春台班的俊俏小生言道南，小生不甘受辱，喝镪水自杀。

湖南省湘剧院《拜月记》

说到湘剧的老戏迷，不能不提晚清中兴名臣胡林翼的孙子胡绳生。胡绳生原籍益阳，世居长沙，20岁时纳粟捐官，因不太适应官场生活，后辞职经商。胡绳生对戏曲十分热爱。光绪三十一年（1905年），他集合一批湘剧票友，创办了著名的湘剧业余演出团体“闲吟曲社”。曾刊印《湖南戏考》、《戏源复活》两种刊物，并搜集校正湘剧传统剧本30余集，剧目400多个。该社历时20年，阵容强大，影响很大。

抗日战争时期，长沙湘剧艺人先后组成七个湘剧抗敌宣传队，分赴湘南、桂北等地，宣传抗日。抗战后期，不少名演员在战火中牺牲，湘剧受到严重摧残。1949年以后，湘剧班社陆续改组为湘剧团。1960年，湖南省成立了湘剧院。几十年来，湘剧院取得了不少成就。湘剧传统剧目《拜月记》、《生死牌》，拍成电影，风靡全国；湘剧现代戏《园丁之歌》，历经波折，影响巨大；湘剧高腔《山鬼》，参演中国首届戏剧节，震惊剧坛；湘剧高腔《马陵道》，获政府最高奖文华大奖。

2006年，湘剧列入了第一批国家级非物质文化遗产保护名录，保护单位为衡阳湘剧艺术有限责任公司。2008年，湖南省湘剧院、长沙市湘剧保护传承中心、桂阳县湘剧保护传承中心新增为湘剧项目的保护单位。长沙市还将湘江剧院定为“湖湘戏剧传统文化基地”，作为长沙湘剧和花鼓戏固定的演出剧场。不过，虽然获得了政府的大力保护，却难改湘剧观众越来越少的残酷现实。2009年，湖南红网甚至引发了一场《湘剧，将黯然退出历史舞台？》的网络对话，真实地反映了人们对湘剧的不同看法。

王文韶、叶德辉、胡绳生们早已远去，湘剧昔日的辉煌也一去不返。可保护传承优秀文化遗产，始终是国人义不容辞的责任。（文/谢志东）

湖南省湘剧院《子血》

【参考文献】

1、湖南省戏曲研究所《湖南地方剧种志丛书5：湘剧志》（湖南文艺出版社，1989）

2、湖南省戏曲研究所《湖南地方剧种志丛书3：衡阳湘剧志》（湖南文艺出版社，1989）

3、范舟《封疆大吏与湘剧》（艺海，2018年第1期）

4、袁庆述《湘剧功臣叶德辉》（中国文学研究，2008年第2期）