港片为什么越来越不好看(港片已死话已过时)

港片为什么越来越不好看(港片已死话已过时)(1)

时光撰稿人 | 小艮

在电影中寻找生活的更多可能。

昨晚,香港电影大师楚原离世。

巧的是,今天时光君原本也计划借这次的金像奖提名,聊聊去年的香港电影。

叹斯人已去,哀港片已死,然而放在达观乐梦的狮子山精神下,如今这个话题已然过时。

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2020年受疫情影响,金像奖延期。

这也导致,参与第40届香港电影金像奖角逐的影片约有70部,竞争异常惨烈。

但提名名单一出,引来影迷一片哗然。

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其争议,主要集中在两部商业大片上。

为什么《拆弹专家2》只提名了4个技术奖?邱礼涛不值得最佳导演提名?刘德华突破既有的银幕好人形象,不值得影帝提名?

《怒火·重案》有8项入围,表现亮眼的谢霆锋却无缘影帝的竞争?

对一个奖项来说,争议是关注度的体现,并非坏事。

而更重要的是,从这份提名名单中,我们能否窥见当下香港电影正在发生的变化。

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香港!香港!

从本质上说,金像奖是个本土奖项,意在表彰对香港电影产业做出贡献的影片和电影人。

同时,提名与奖项归属也在回答“何为香港电影、何为香港”的问题。

近几年港片的内在情绪有着非常两极化的倾向,炽热的愤怒与冰冷的绝望,其间也有温情脉脉的怀旧、一往无前的励志。

纵观这些年提名最佳影片的作品,几乎没有例外,今年更是如此。

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愤怒是极为热烈张扬的情绪,天然适合需要强情节、强冲突的商业片。《拆弹专家2》《怒火·重案》是典范。即便放在香港电影的维度衡量,它们依然算是翘楚之作。

这两部电影讲述了近乎一致的议题,控诉体制对人的迫害。

《拆弹专家2》有先发优势,率先喊出“用完即弃”的反抗口号,振聋发聩。

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主创与角色的怒火,只有在层层升级的狂轰乱炸中,才得以宣泄。

影片最耐人寻味的剧情设计是,潘乘风(刘德华 饰)失忆后,作为正派的反恐特勤队总督察庞玲(倪妮 饰)与作为反派的复生会幕后主脑(谢君豪 饰)分别给了他两种截然不同的记忆,令他陷入分裂之中。

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即是说,关于自己的身份,他已经失去了定义权。

这其中太强的隐喻意味,给影迷带来了极大的阐释快感。

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《怒火·重案》更加直接,片名就点了题。

故事的格局也比《拆弹专家2》更大,邱刚敖(谢霆锋 饰)心怀一腔怒火,这悲愤之火分别燃向了张崇邦(甄子丹 饰)、警队以及财阀集团。

相比之下,《怒火·重案》显得更老派,一切的冲突最终收束于兄弟之间的近身肉搏。

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另一方面,陈木胜逝世,59岁甄子丹已露疲态。它或许会成为硬桥硬马的香港动作大片的落幕之作。

某种程度而言,《怒火·重案》与《拆弹专家2》算是“撞型”了,两者是可以相互替代的。

在其他的最佳影片提名作品中,《梅艳芳》是对香港黄金时代的缅怀,指向了过去;《妈妈的神奇小子》突出了港人的奋进精神,指向了未来。

《智齿》与《浊水漂流》都属于关注社会现实的本土文艺片,从提名数量看,金像奖明显更重视它们。

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本土文艺片崛起

必须要赞美一下郑保瑞导演,在执导了《孙悟空之三打白骨精》《西游记女儿国》后,还能回归创作的初心。

由他执导的《智齿》,也是时光君心中2021年港片最佳。

这部电影好就好在简单、纯粹,它将香港最脏乱差的城市角度拍成垃圾场,影像风格强烈,并将底层人的困境与身体的疼痛开发到极致。

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故事围绕着四个人展开,郑保瑞充分展示了自己的动物隐喻创作手法——

展哥(林家栋 饰)像一条猎犬;”偷车贼“王桃(刘雅瑟 饰)代表着无家可归的亡命之犬;连环杀人狂是麻木不仁的恶犬;新到任的警察任凯(李淳 饰)在垃圾场里摸爬滚打,与“垃圾”交手,也将成为猎犬。

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底层互害,以暴制暴,罪与罚、绝望与救赎同时上演。

随着港人北上,香港的电影产业日渐迁移,在这个过程中,反倒涌现了不少本土文艺片。

不过,对比《智齿》,它们在视听语言上稍显稚嫩,比如《手卷烟》《浊水漂流》《杀出个黄昏》,可贵的是,它们都还有充沛的表达欲。

它们都将镜头聚焦于底层的边缘人,讲述他们漂泊无依的日常。

《杀出个黄昏》稍显温暖。

20世纪50年代让人闻风丧胆的杀手三人组已经到了暮年,快刀手田立秋(谢贤 饰)沦为刀削面师傅,后因动作慢被机器取代;接头人蔡凤(冯宝宝 饰)经营起歌厅,作为店长还必须亲自卖唱;司机叶一严(林雪 饰)在风月场所消耗着高涨的性欲,因有哮喘病常常气喘吁吁。

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他们因任务重聚,以前杀人是干净利落、快意恩仇,如今动手却是帮孤独无依的老人了此残生。

作为杀手,他们做的最慷慨激昂的事情,是帮助未成年少女成功甩开渣男男友,并照顾她和刚出世的孩子。一个“临时家庭”成立了。

影片用黑色幽默的笔触,化解了一些老年人难以抵抗的孤独和落寞。

同时,旧时明星出演的老年人群像,也有意无意指向香港(电影业)垂垂老矣的现状。

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值得注意的是,这部电影的监制和联合编剧是林家栋。

由他主演的另一部电影《手卷烟》,讲的是香港回归后华籍英兵关超的悲凉境遇。

反复出现的卷烟、抽烟镜头,说的是他对往日生活的留恋。

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故事的另一个群体是更遭香港人歧视的南亚人。

他们抱团取暖,迎接黑社会的明枪暗箭。

这两代香港人活在社会各阶层的夹缝之间。

从某种程度而言,他们的生活状态,道出了香港正在面临的困境。

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影片的结尾非常悲壮,作为父辈的关超给了下一代港人生存下去的希望。

林家栋将人物身上的落寞、悲悯与坚韧诠释得淋漓尽致,尽显华彩,又无雕琢之感。至此,他的表演依然大成。

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《浊水漂流》是近两年最沉郁的香港电影。

影片里的人物多是刑满释放人员,有越南难民、漂泊者、性工作者……

故事的主角辉哥(吴镇宇 饰)露宿街头,仍然被公职人员欺凌。

他的愿望无比朴素,求个道歉,却始终没有回应。

和《拆弹专家2》的潘乘风与《怒火·重案》的邱刚敖不同,他却不再愤怒。

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他早早认命,香港辉煌和没落的时候,仿佛都与这只底层的蝼蚁无关。

可辉哥非常坚持要一句道歉,因为这份无法理解的坚持,他被曾经抱团取暖的畸零人们一一抛弃。

这个角色,也成了去年香港电影最为孤绝的人物形象。

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如果说《杀出个黄昏》和《手卷烟》尚存一丝希望,那么《浊水漂流》的底色则是无尽的绝望。

整部影片,像是一把利刃,像是一篇无声而有力的檄文。

当然,更商业化的香港电影,选择的是用乐观的笔调,为港人提振士气,重拾信心。

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港式主旋律

“港片已死”喊了很多年,但从票房数据看,香港电影的前景仍然相当可观。

2021年,票房榜前十中,不仅有《怒火·重案》《拆弹专家2》这种顶级商业制作,同时也有包含了港人焦虑的文艺佳片《手卷烟》《浊水漂流》。

而最能透露港人心志的影片是《梅艳芳》《妈妈的神奇小子》

尤其是《梅艳芳》,香港当地票房超过6000万,更是杀进了本土历年来华语电影票房最高Top3,仅次于《寒战2》和《那些年,我们一起追的女孩》。

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《妈妈的神奇小子》位列第二,票房成绩与《梅艳芳》相去甚远。

这两部影片相似之处是,同为传记片,立足于本土的草根人物,谱写非凡的传奇人生,重拾狮子山精神。

“狮子山精神”指的是不怕辛劳的拼搏精神,不惧逆境的奋发精神。

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客观来说,《梅艳芳》的质量不算出挑,它能取得如此傲人的票房成绩,当然得益于梅艳芳风华绝代的耀眼光环。

影片仍值得称道的有两点。

一是,它借“香港的女儿”梅艳芳绚烂的一生,回望了香港的黄金年代。

只有香港,才能孕育出梅艳芳,她是香港的女儿。

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二是,它在塑造传奇时,兼顾了草根视角。

梅艳芳幼时家境窘困,4岁半便登上舞台,15年的摸爬滚打经历练就了通达的人际交往能力,这才使得她能在声色犬马、尔虞我诈的娱乐圈游刃有余。

而在影片导演剪辑版的结尾,梁乐民特意让她通过记忆回到最初。

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《妈妈的神奇小子》则是一部中规中矩的商业片。

影片最为动人之处是,它完整地讲述了残障人苏桦伟从夺冠到创造世界记录的全过程,并将运动员的“跑”,提炼为港人不畏逆境、重新出发的精神意象。

这一动作,呼应了《岁月神偷》的“顶”,与《逆流大叔》的“划”

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《梅艳芳》与《妈妈的神奇小子》能为大众造梦,获得支持与回报就是应有之义。

到现在,金像奖已经走过风雨40年,相比于商业力作,它更有态度地肯定了那些关注本土现实的文艺佳片。

它越来越怀旧,对《梅艳芳》《杀出个黄昏》不吝赞赏;它也越来越勇敢,相比于刘德华、谢霆锋这些荣誉披身的老将,它更愿意提携梁仲恒、王丹妮这样的新鲜血液。

它无需依赖璀璨的星光,更坚定地相信雪中送炭的意义一定大过锦上添花。

时光君更愿意认为,不惑之年的金像奖正在经历涅槃,重新出发。香港电影也依旧有着无可替代的活力,甚至还在焕发新的生机。

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