柏林国际电影节最佳女主角提名（49岁实力派斩获柏林影后）
2月17日从柏林电影节传来了好消息。
本届的最佳男女主奖项都被中国人包揽了，皆出自王小帅导演的《地久天长》。
这是中国电影人第一次斩获柏林电影节影帝影后双料大奖。
这也是咏梅代表中国大陆女演员第一次摘下最佳女主角银熊奖——女演员在柏林电影节上的至高荣誉，前两位获此殊荣的华人女星分别是张曼玉、萧芳芳。
这是中国电影的高光时刻，也是咏梅的人生新阶段。
01
她当了20年金牌女配角
到49岁终于一举斩获柏林影后
你可能对咏梅这个名字特别陌生，她出生于70年，是对外经济贸易大学的高材生，本在外贸公司任职。
后来她在许戈辉工作室兼职主持，因为许戈辉推荐才成了演员，自此进入大众视野。
她是《手机》里一闪而过的面试官，她是《乾隆王朝》里的和珅红颜知己苏卿怜，她是《中国式离婚》里的单亲妈妈肖莉……
她是《唐山大地震》里徐帆的小姑子，她是《青春派》里董子健的妈妈，她是《刺客聂隐娘》里的贵妇人聂田氏……
在转行演员后漫长的20多年里，她在无数陪伴我们长大的经典作品中贡献了扎实的表演。
今天她终于大器晚成，却已经被纳入了“中年女演员”的行列。她还在柏林红毯上神采奕奕，操心的网友们却已经开始担心她接下来的戏路该怎么走。
国内有对于她来说合适的好剧本吗？继续在小众文艺电影里演女主，在大制作里演主角的金牌绿叶？未免太浪费她的好演技和观众对柏林影后的期待。
02
大陆中年女演员的职业困境：
难道她们只能演婆婆妈妈？
演员毕竟是一个对外貌要求高标准的行当，对女演员尤其如此。
“中年女演员职业困境”，这在大陆不是一个新鲜的话题。
去年便有一场号称拯救中年女演员的大型网友虚构剧，对没错，就是集合袁泉、陈数、俞飞鸿和曾黎的《淑女的品格》。这四位都是一路在人生高光下走来，绝无妈妈味的艳光四射大美人。
作为我们耳熟能详的优秀女演员，她们尚且被观众们惋惜在荧屏前看到的机会太少。
这是她们自己珍惜羽毛，还是国内对女演员的状态太苛刻，抑或缺乏好的剧本和行业环境？
现实中总是犬牙交错，以上这些因素，可能都是一根根导致现实结果的引线。
举个例子来说：同样是1976年生人，在2018年热播的《天盛长歌》中，陈坤还能饰演男主角，而刘敏涛则只能饰演女主角的母亲。
而比刘敏涛只小5岁的王凯，还能在《大江大河》中演绎从农村高中生到一名成功国企技术人员的磅礴一生。
与陈坤年纪相仿的周迅，只因《如懿传》中有几集扮演19岁少女青樱的戏份，便被大众嘲讽“求求周迅，43岁了就放过‘少女’吧！”
在这样的鲜明对比下，难怪周公子在与陈可辛导演的对谈中，也透露自己作为女演员曾对衰老有过恐惧。
国内留给中生代女演员的空间还是太有限。
这次咏梅站到了红毯上，但更多的邓婕、刘蓓、陶慧敏、孙莉...一位位实力不菲的女演员都渐渐淡出了观众的视野。
近年越来越低产的陶虹，坦言透露过自己拒绝不少剧本的原因：“不仅仅是中国，亚洲文化里面其实都是偏少女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色也是少之又少。”
△陶虹客串徐峥电影
不想挑战过于少女化的玛丽苏女主剧，就只有周璇在婆媳妯娌、家长里短中，活像个“站立圆规”般面目狰狞的中年女主角形象留给她们了。
她们很难再用作品影响时代，如果不甘退出，就只能沦为时代的注脚。
03
女主播、女囚、女社长…
日韩女演员演出了各种人生姿态
如果一片田野上，春风带来了一载又一载的种子。
却经过了多次春雨浇灌都无法再开出美丽的花，那一定是土壤出了问题。
相比国内中年女演员落寞的姿态，欧美有伊莎贝尔·于佩尔、梅丽尔·斯特里普，作品立意、奖项口碑、市场关注度一个都不缺。
△第62届柏林电影节放映电影《铁娘子》
此届授予梅丽尔-斯特里普终身成就奖
而同属于儒家文化圈的日剧、韩剧之中，多元化的女性形象也都是处处可见。
韩国有年近50岁的金南珠出演的《迷雾》，通过一个逐渐觉醒女性意识的电视台女主播，塑造了一位展露人性复杂面的职场中年女性形象。
而日本的题材更是广泛，从前些年岛国女神中山美穗与小鲜肉龙星凉，跨越23岁年龄差的大尺度之作《贤者之爱》。
关注犯罪题材，让53岁小泉今日子在冰冷监狱中面对真实、自我蜕变的《监狱公主》。
再到74岁吉永小百合与52岁天海佑希联袂出演，探讨人生时日无多时该如何自处的2019年最新作品《遗愿清单》。
看看这一位位或温婉或英气或艳丽的中生代女演员，历数这些熠熠生辉的影视剧女性形象，无论她们的演绎角色是什么，想要表达怎么样的主题思想。
只需要她们一个个聘聘袅袅地站在那，站出人生的各种姿态。
就是在清清楚楚地告诉我们，女性并不需要依附于任何人存在，也不用给自己贴上“家庭主妇”、“生育责任”的标签，她们享受着与男性完全平等的人生。
人生中有没有男主角也不一定重要。
有的话便是一道风景，尽管享受天赐的欢愉。
没有的话，也不妨碍自己人生的完整性，与旅程的美好。
△《贤者之爱》
04
“皱纹里都是演技”
不服老的她们推动着行业巨变
对比国内外的差距，演员陈数也曾在采访时表示，这是社会发展进程和文化差异各方面多原因导致的。
尤其现在大陆影视剧行业被资本占据绝对权威，主导发展走向。投资商不敢轻易冒险采用大龄女演员，涉水题材陌生的市场，创作也变成了一门追求回报率的流量生意。
但值得庆幸的是，近些年观众的呼声有渐渐被业内听到。
《正阳门下小女人》中蒋雯丽与田海蓉演着相互扶持自主创业的大女人角色，《阳光下的法庭》中颜丙燕也在演着正义的女法官。
《知否？知否？应是绿肥红瘦》更堪称宋代女子生活图鉴，其中亮眼的中生代女演员数不胜数。
可见在观众呼声推动中，中国影视剧逐渐开始了女性形象升级和涉及题材多样化的尝试，中年女演员也在主动争取更多的表演空间。
近日来刘敏涛也在《声临其境2》中大放光彩，恰好配音《穿普拉达的女王》女主梅丽尔·斯特里普，两位优秀的中美成熟女演员在此时跨越荧屏面对面。
刘敏涛以扎实的台词功底将一个运筹帷幄的时尚集团女魔头演绎出了新的味道。
“我希望我的艺术生命是常青的……所以我只能通过我自己的努力告诉大家，如果你们喜欢我这样，那么我可能还有这个可能性。如果这样能给我增加一些所谓的我想演的角色的机会，就ok了。”刘敏涛曾如此表示。
怀着同样的愿望，咏梅49岁能演女主，以此拿到柏林影后。
惠英红59岁金像奖、金马奖拿到手软，出演的警匪探案迷你剧《心冤》刚在腾讯视频黄金位置结束网播，好评如潮——“皱纹里都是演技”。
这一切的一切，都是为了让观众看到她们可以，只要你愿意给她们更多机会。
作为观众我们也应该帮助她们打破“中年女演员职业困境”，举起手中的遥控器投票，告诉所有兢兢业业的演员们：只要有演技，不怕没机会。
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