贾樟柯经典电影江湖儿女（从电影江湖儿女看贾樟柯的东方美学风格）

电影《江湖儿女》讲述了江湖上的大哥郭斌威望很高，有一次出门被仇人群殴，女友巧巧见此拿枪向天空开枪，两人分别因打架与非法执枪入狱，当一年后郭斌出来已经是曾经的江湖大哥，一无所有。五年后赵巧巧出狱寻找男友，却被告知郭斌与他人一起。巧巧开始变化，成为了江湖中人。影片凭借着导演独特的美学风格、大量地方方言的使用，深邃的镜头语言所营造的浓厚的生活气息，给我们展示了一幅描写现代社会生活的画卷。

贾樟柯擅长用东方美学风格来建构自己的电影江湖，用电影真实记录着最能体现时代变迁的城镇生活场景，用冷静、客观、犀利的目光注视着社会转型中日常生活的细小事件，也真切呈现了不同地域中日常个体的成长之痛。从1998年的《小武》到2018年的《江湖儿女》，贾樟柯自觉地、明确地在相近的社会层面和相似的社会群体间不断挖掘和深入，坚守自己的艺术原则和创作理念。

在贾樟柯的电影中，通常使用大量的地方语言，这样的运用真切还原了生活，增添了生活气息，山西方言体现了导演一以贯之的风格，不论是对影片中的人物还是银幕前的观众，都一反精英电影的盛气凌人，而采取一种民主的，平等的姿态，有着极强的人文关怀精神。从电影开始，赵巧巧一口流利的山西方言出场时，就让观众感受到了那浓厚的来自民间的鲜活而又复杂的生活气息。影片中方言的运用，体现了影片的纪实性风格，复杂的话语体现了江湖上的杂乱不堪，揭示了人民的生活环境，使电影更加真实可信，偏近现实。山西方言的巧妙运用，笼络了观众的心，拉近了电影与观众之间的距离。

镜头能将人物的情感甚至是人物的内心的感觉展现在观众面前。镜头是电影最基本的语言，导演通过镜头将表达的思想传递给观众。在影片《江湖儿女》中大量使用长镜头，从最初郭斌与巧巧打麻将，赵巧巧回家到几年后两人在宾馆里的谈话。当时过境迁，巧巧出狱后去找郭斌，郭斌拒而不见，巧巧最后借警察之手将郭宇叫来，两人在旅馆里谈话。导演巧妙地运用一个长镜头来拍摄，可以逼真的记录，增强影片的可信性，说服力和感染力，长镜头表达的一种平起平坐，朋友式的沟通与交流，可以使观众产生一种观者在其中的心理共鸣。

在画面中，巧巧郭斌对面而生，有时会有两个长时间的静默，通过长镜头，将这种沉默更深层的意思表达出来，这种静默像一种致敬，像一种沉思，亦或者像是一种宏大叙事，收拢后的内心潮涌，观众从中探听到来自底层的沉默中的叹息面对。贸然怅惘，以及更多的习以为常。长镜头在电影的运用，增加了电影视觉感染力。让观众认识到电影画面的作用，深化了影片主题。

影片结尾又落在麻将馆这个颇具江湖意味的场所，与其说中年巧巧重新扛起了江湖的大旗，她试图重建关于往昔江湖的想象。事实上，在这个缩微在此的小江湖中，昔日大佬们早已失去了外面的天地，这些油腻的中年男沉湎在这个见证了他们意气风发时代的小馆中，回味那一缕逝去的荣光。

整部影片从2001年讲述到2018年，时间跨度长达17年，在空间跨度上，从大同到三峡，再从三峡到新疆，后又辗转返回大同，片中还涉及了企业的体制改革、煤炭的发展困境、三峡的移民迁徙和小镇的权力重组。用原本不是江湖人的巧巧构成了影片的行动线索，用她的行走足迹见证江湖中发生的真实故事，在打架、偷窃、诈骗、意图诱奸、抱团取暖的日常生活向度中展现了真实存在的底层生活场景，贾樟柯导演通过《江湖儿女》给予观众一次关于人性寻觅的体验与浓密的关怀的洗涤，揭示了人性的复杂，更像是给我们展示了一幅描写现代社会生活的画卷。