40岁孔刘穿衣打扮(这个50岁大叔太适合和清纯女大学生搭情侣了)

《开端》终于大结局了!

有人说烂尾,有人喊圆满。

但不论如何,开年第一爆款无疑。

追大结局的动力之一,无疑是刘奕君饰演的张成的生死悬念。

飘之前写国产剧女警官说过,与刘涛相比,刘奕君饰演的警官张成形象更加丰满。

压迫中带着安全感,温柔里蓄有力量。

是男女主挽救全车乘客时,不可或缺的助力。

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当然,除了设定和戏份吃重,能赢得喜欢,也少不了刘奕君的塑造。

刘奕君这几年戏不少,出彩的角色也多。

比起其他中年男演员,他独有一丝莫名的苏感。

一度被网友称为叔圈天菜。

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不夸张地说,部部都能嗑cp。

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上图:《生活家》/ 下图:《致青春》

但捋一捋他过去的作品就发现。

代表角色不少,可几乎都是配角。

甚至是反派,却总能演出不亚于主角的存在感。

正好,这次趁着《开端》,好好聊聊这个“叔圈天菜”。

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刘奕君能从这些中年男演员中崭露头角,究其原因,不仅与环境有关——

流量小生们木头式演技让观众伤眼伤身,中年演员作品渐多、质量愈好、演技加成。

也离不开大叔类演员本身的气质:

阅历带来的魅力,知世故后的成熟。

刘奕君在这一点上尤为突出。

《开端》里警官张成如此深得人心,也正是因为刘奕君将这些成熟男性的魅力,安放到角色中。

是个让网友忍不住乱嗑的存在。

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在公众印象里,一位好警察,不仅具备过硬的职业素养和专业度,还拥有洞察力、同理心和责任心。

张警官的迷人之处便在于,懂得体察别人。

李诗情被车撞伤送到医院,问话时突然呕吐。

他瞬间将垃圾桶挪到李诗情面前,提醒身边人拿水。

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递水前还不忘把瓶盖拧开。

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此时,女主李诗情已经历了多次循环,尚未厘清“循坏”过程,记忆有些紊乱,加之头部受伤,身体有恙。

所以,警察问话时,说话前后逻辑有些混乱。

公交车爆炸,她作为车上唯一的幸存者,甚至目击者,虽在提前下车这方面有疑点,但并不是嫌疑人。

为了逼问出真相,年轻点的小江警官,直接采用暴躁式问法,咄咄逼人,丝毫没有顾及李诗情的身体状况,显得有些不近人情。

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相比之下,张警官就显得沉稳许多。

问话时,语气柔和,眼神坚定,与小江警官的态度截然不同,会站在女主的角度看问题。

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同时,作为警察,他不止有细腻体察的一面,还具备敏锐的觉察力和精准的判断力。

李诗情想起整个“循坏”过程后,准确地说出了撞车细节。

他听后双目睁大,面露惊讶。

要知道,在现实中,李诗情提前下车,是没可能知道爆炸现场具体情况的。

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所以,随后他便立刻安排下属,查找李诗情是否有获知消息的渠道。

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不仅如此,他还总能从对方话语、表现中,找出些蛛丝马迹。

第一次在审讯室审问,李诗情脱口叫他张警官。

他首先是怔住,眨动眼睛,逐渐回神,眼神由平和变为震惊,盯住镜头问:“你怎么知道我姓张?”

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这是继医院问话后,李诗情第二次接触张成,张成却是第一次见李诗情。

刘奕君演出了一位老刑警该有的敏锐度与洞察力。

飘也说过,刘涛演的杜局单薄寡平,很工具人。

工作态度与老张一对比,高下立现。

为什么这么说?

审问嫌疑人,对方不开口,她晾着。

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相比之下,张成的审问方式,不说有多高明,至少会用“离间计”套话。

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一句“那个女孩子就非常配合我们的工作”,成了两位主角之后不和的导火索。

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更难得的是,成熟与专业之余,张警官还有中年男性柔软温情的一面。

第二次审问李诗情。

这次因为李诗情提前报警,警察在爆炸前出警,却没有成功阻止爆炸,导致小江警官不幸殉职。

审问过程中,他表情凝重,情绪低沉,眼睛发红。

流露出的,是对徒弟的不舍与伤感。

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当听到李诗情因自己报警,害小江警官殒命而自责。

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他直言,报警没错。

是安慰,也是条件反射的职业习惯——民众有诉求,应该报警。

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即使知道行动很危险,可能有人员牺牲,也许是身边的同事,甚至是他本人,他也会毫不犹豫出警,履行一位警察的职责。

他抱起炸弹飞奔的场面,至今想起都惹人落泪。

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刘奕君的确演出了一位警察,对职业的尊重和对生命的慎重。

让观众看到人民警察本来应有的样子。

专业,细心,有亲和力,乃至温情的一面。

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别看刘奕君把张警官演得那么立体。

但他身上,却有种可正可邪的气质。

甚至因为反面角色太过深入人心,连演起好人,网友都会觉得有反转。

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刘奕君扮演的坏人,最大的特点在于——

坏,又不全然坏。

举个例子。

《远大前程》里的张万霖,是个纯粹的恶人。

上海三大亨之一,永鑫公司二老板,原型为青帮三大亨之一的张啸林,是个十恶不赦的坏蛋,为人心狠手辣,嚣张跋扈。

怎么表现?

被刺杀时用手下身体挡子弹,畏死又凶残。

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安全回到宅子后,大吼“放眼整个上海滩,谁敢动我张万霖”。

一脸凶相,怒目圆睁,全身上下都在用力。

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刘奕君的张万霖演出一股俏皮感,不令人厌恶,反而虎萌。

形象上,白发寸头。

动作往“大”处走,瞪大双目,大声咆哮,动作大开大合。

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很虎,也有些虎头虎脑的可爱。

发现有异常时,躲起来的动作又像猫。

放低身体,微微隐匿,眼睛一转,表情、动作十足戒备,又显出几分猫似的警惕机敏。

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所以,别看张万霖是个十恶不赦的坏角。

其实,大帅最得人心。

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刘奕君对这类“坏人”讨喜之处的挖掘,是从人性复杂面着手的。

邪恶粗粝,又不乏人性中那一点细腻幽微。

比如,他虽是个莽夫似的恶人,也有一些敏感的小心思。

他对大哥看重三弟,是有几分嫉妒在的。

当大哥问到三弟陆昱晟,说“一切都等着他拿主意”的时候,他的表情先是不满,之后酸涩地叹了一口气。

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恶霸会伤心,粗人能敏感。

刘奕君正是把握住张万霖的粗莽,再从角色身上,找到其性格的细纹,将其放大。

所以,与其说他适合演坏人。

不如说,他更擅于诠释角色的亦正亦邪面,在邪里找正。

这些人性中掏出的恶,不是纯粹的恶。

反而能从一团黑泥中反射出人性的弧光。

有一个词,形容刘奕君十分精准——

疯,苏。

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用在《伪装者》王天风身上最贴切。

王天风代号“毒峰”,被认为又毒又疯。

作为男主明台的导师,他不顾明台意愿,替他做选择,强迫他肩负重任。

但他的控制欲,与传统父母所谓的“为你好”又不一样。

他套上枷锁的方式是为了国家——

为什么别人死得,你兄弟就死不得。

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更决绝,更伟大,又诛心。

这也是王天风自己的行为准则。

实际上,作为老师,他对待学生是有几分宠在的,刘天风的苏就在这点宠里。

明台不吃饭,早起练枪练到中午,郭副官心疼子弹,勒令明台放下枪,去吃饭。

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明台不理,连发数十枪,发发十环。

王天风看到后,丝毫不掩对明台的欣赏,特批射击训练明台用弹不受限。

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苏之外,他是让人敬畏的。

同时,心里还潜藏着阴暗的情欲。

比如那个出名的棒棒糖名场面。

剧中的于曼丽,嘴里含着棒棒糖笑闹着走进屋,看到王天风后,战战兢兢地拿下了棒棒糖,处处收敛。

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王天风缓缓靠近于曼丽,站在她面前,颤抖着眼皮,闻了一下。

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随后,拿起棒棒糖舔了一口,色气十足。

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讲完话后,将棒棒糖含在嘴里,咔咔嚼碎。

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他的行为,明为震慑、提醒明台和于曼丽收心。

暗里,则泄出他对于曼丽的欲望。

让我们窥见了,王天风在严苛的自我束缚下,释放出来的欲念。

作为军官,他对待任务,是近乎苛刻的严格,更有一股为殉道不惜一切的疯。

如此严酷紧绷的一个人,欲念外露,是带着污浊气和震慑力的。

所以,王天风这样的人,设计出“无一人生还”的“死间计划”才合理。

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刘奕君所饰演的亦正亦邪的角色,全有着复杂的人性。

而这些“恶人”身上的闪光点,都是看似“无辜”而“正义”的。

王天风是为了国家大义,而谢玉则是对莅阳的爱。

《琅琊榜》里,谢玉功败垂成,莅阳答应谢玉陪他一起死。

谢玉抱着莅阳说,“我谢玉是真的喜欢你”。

说得深情,又有专属于反派的自我和霸道。

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但,谢玉就是谢玉。

哪怕深爱莅阳,也是带着他霸道的、狠厉的本性。

在那场皇室夺权的斗争中,不斗到最后一刻,不到山穷水尽,他从不罢休。

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正如网友评论,他演的角色都“终将不是坏人”。

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于好人来说,爱情、爱国这些都是纯粹的,全然付出式的。

但对于他所饰演的反面人物来说,这些一旦成为这些“坏人”的特点,甚至内驱力,便会带上邪恶又伟大的气质。

如果说,坏角是一座金身。

那么,刘奕君的演绎方式,不是将金身打造得如何完美无缺。

而是在他们身上找到破口,让其裂开缝隙,放任光照进来。

这条缝,是坏人的柔软塌陷处,更是内里向阳的见证。

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这些亦正亦邪的角色,之所以成立,少不了刘奕君的刻画调整。

他说过,一旦剧本够硬,他的角色便能与剧相得益彰,互相成就。

哪怕剧本质量不行,他也能将这个角色塑造成剧中的一抹亮色。

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如何做到的?

他给出的答案是,出卖灵魂。

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每饰演一个角色他都会将自己脱离,与角色对话,寻找角色和自己不一样的人生经历,赋予在这个角色身上,让角色跳出来说话。

这些亦正亦邪、善恶混合的人物。

刘奕君认为他们是复杂,不能简单用好坏形容。

那么,他又是如何将角色演得“复杂”呢?

按他的说法,这是一个抖出恶、回收恶的过程。

演戏时,抖出恶,将人物应该具备的人格塑造丰满,并且将它好好保护起来。

我演任何角色心里必须得有,心里没有,我演不出来,他那种攻击性,那种恶,就是你心里必须装着恶,从你心的箱子底翻出来,还得保护住这种恶,对我来说多么残酷啊‍。

寻找或翻出邪恶人格,并尝试与之相处,存储在体内。

这个搅浑水池,任淤泥上浮、水色浑浊的过程,是最为难受、最考验人的。

此时的他是一滩混水,黑白不分明,出演的人物便也被赋予了灰色。

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来源 |人物《刘奕君:坏人什么都对》

回归生活后,他要做回自己,回收、消化掉“恶”。

他的做法是,安静地呆上一阵。

心灵静放,将纯粹的浮上来、沉重的淀下去,让浊水变回清流。

到问渠书院去,和斫琴师朋友喝茶、聊天,来“还魂”,让自己沉静下来。

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这种沉淀、“收纳”的方法,不仅是他的表演方式,还是他对待人生的态度。

从北京电影学院毕业之后,他分配至西安电影制片厂人劳处,每日的工作内容是抄工资表。

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但心火没有熄,仍抓住身边的一切机会拍戏。

那时,有部电视剧找他出演主角,他留了张假条给领导,在外拍了一个多月戏后,回来制片厂,差点被开除。

之后,被宁波台台长邀请去做导演,他直接申请调走。

做导演那段时间,他看到别人演戏还是心痒。

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来源 |人物《刘奕君:坏人什么都对》

那个时代,正是第五代导演涌起的年代,偏原生态、粗狂的风格是时代主色。

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刘奕君精致清俊的长相,反而成了他戏路上的阻碍。

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加之欠缺机会和阅历,他有很长一段时间几乎无戏可演。

年少时,自认为是天之骄子,后来一次次被生活打压,发现机会永远给不到自己,越来越看不见前路。

多年后,刘奕君在《鲁豫有约》,谈及最艰难的那段日子。

他说,自己经常早起背上包去爬山,包里带上两个苹果,到达“鬼见愁”(香炉峰)凉亭里,渴了、累了用刀把苹果皮削掉,吃完,向下俯瞰北京城,再慢慢走回去。

鲁豫透过一个细节,评价刘奕君这种人是不会轻易放弃——

削苹果。

要知道,当一个人

在他几乎觉得人生都已经

所有路都被堵死的时候

他会削苹果

就这一个细节

你会明白这个人

他对生活都是有他小小的

一种本能的一种要求

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生活无望的时候,他用爬山的方式排解自己。

却不忘带上苹果,甚至用刀削苹果,能看出,他是有自己的小要求、小坚持的。

而这样一个对生活有本能要求的人,面对自己一直想做,但不给予机会的事。

哪怕情绪低落,也绝对不会放弃。

所求、不甘一直支撑着他。

他认为自己的本事还没有施展出来,等待的,是一个机会。

就像一只打盹的猫,平时蛰伏着,一旦看到机会的苗头,便一跃而起。

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当然也有赌气、愤怒和不甘——

看看自己能惨到什么程度。

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电影频道《流金岁月》栏目,北影表演87班入学21周年聚会上,马精武老师评价刘奕君“必然大器晚成”。

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他感叹,还要晚到什么时候。

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随着年纪渐大、偏偶像化影视剧渐多,他的机会也越来越多,才渐渐被观众熟知。

回首往事,他是感谢生活的。

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甚至感谢磋磨。

将不好的东西储存起来,进行内化。

那段发霉的日子,成了他集邮人性、人生经历、种种情绪的笔记本,被他用来填厚自己,用在表演中。

如竹般虚怀的人生态度,是他演技的诀窍,也是他人生的准则。

没有自怨自艾、怨天尤人,反而专注自我,不停步、不信命。

访谈最后,鲁豫让他用几个词概况自己的性格。

他说。

拧巴,真诚,纠结,犹豫,懦弱。

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一般意义上的褒义词只有一个,真诚。

拧巴、纠结、犹豫属于一类,加上懦弱。

会发现,他对自己的性格是不满意的。

事业上,也不认为算是成功,只说还在成功第一阶段,真正的成就,要在二十年之后再看。

不怨怪,反而感谢生活的磋磨;

不停步,直到满溢至让自己满意。

“大器晚成”于他来说或许不是谶语,而是璞玉雕琢、金器锻造的过程。

所以,他才越琢磨,越迷人。

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