雪梅宋卢钺古诗全文（与梅并作十分春）

#文史那些年#

梅占百花先，瑞雪兆丰年。在中国文学的历史长河中，文人对于梅与雪一向非常喜爱，歌咏梅和雪的诗文总是梅雪并提，盛赞梅和雪一同给春天增添了锦绣，把美丽和幸福带给人间。文人们创作出了许多关于梅和雪的优美的诗文篇章。

比如杜甫的诗句：“沙村白雪仍含冻，山县红梅已放春。”韩愈《春雪间早梅》：“梅将雪共春，彩艳不相因。”高士谈有诗句：“簌簌天花落未休，寒梅疏竹共风流。”姚合的《雪》诗：“与雪争光呈瑞色，共花争艳傍寒梅。”写梅与雪媲美争妍，梅和雪共同迎春、同添春色的情景。

也有的诗文重点突出梅花，以雪衬梅，如阴铿的《雪里梅花》“梅开雪尚飘”；还有以梅衬雪的，李商隐诗句：“已遭江映柳，更被雪藏梅。”王安石在《冷斋诗话》中有一首访高士不遇时的题壁诗，流传甚广：

墙角数枝梅，

凌寒独自开。

遥知不是雪，

为有暗香来。

诗人借梅花以喻高士，夸赞梅花的香以托物言志，抒发了他的孤高情怀。

陆游写过《咏梅》词“卜算子”，说梅花

“无意苦争春，

一任群芳妒，

零落成泥碾作尘，

只有香如故。”

梅花的形象被诗人写得异常高大，品质高尚，节操至死不渝。唐代戴叔伦《梅》诗：“却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。”说梅不但不争春，还把春分送给别人，这里的梅花形象更显奇伟。

宋朝时候有位不大著名的诗人叫卢梅坡，他写过两首七绝诗《雪梅》，却推陈出新，和上面所举写梅花和雪的诗别出一格，把雪和梅的关系写的别开生面，涉笔成趣，在丰盈浩瀚的文学历史中，可以说是一枚光彩熠熠的瑰宝。今天的人们读这两首诗，仍然会获益良多。

其一

梅雪争春未肯降，

诗人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。

其二

有梅无雪不精神，

有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，

与梅并作十分春。

两首绝句的语言通脱晓畅，明白如话。按照近体诗的模式，象是叙事，又象是抒情，既有描写，也有议论。作者构思意境，完全摒弃一切传统格局，让神奇的想象自由驰骋，以风趣的笔触，传达了不争名利的主旨。

第一首起句“梅雪争春”是诗人艺术构思的起步，落脚却是“未肯降”，这是逆起反点，从而引起“诗人搁笔费评章”句。诗人评说雪比梅白，而梅花更香，二者各有所长短，含蕴极深。诗至此戛然而止，其中“梅雪争春”的更深意义，诗人认为有必要更进一步评说，于是又写下了第二首诗，又说出了一番道理：

只有梅花而没有雪花的衬托，就不能显示梅花的精神；只有雪花而没有诗歌来进行咏叹，也不能显示出雅韵。就拿眼前来说，时已薄暮，我的小诗已经写成，天际的雪花纷纷扬扬地飘舞，树上的梅花正开得娇艳，三者谐合在一起，才装点出十分春色。是我们共同妆扮了春天，春天决不属于任何一个人。“十分春”是完美无缺的崇高境界，是人类的理想境界，是众生共同缔造的。诗人用“梅”、“雪”和“诗”的形象来创造这种境界，意味着三者缺一不可，含意深远。诗的结尾“并作十分春”反照开头“梅雪争春”，反起正收，首尾呼应，往复迭宕，波澜捭阖之势，令人回味无穷。

在封建社会，争名于朝廷，逐利于市井，窃钩者诛，窃国者侯，是普遍现象。作者卢梅坡因地位不显赫，居于何地、任何职位我们不得而知，我想他大概在政治上遭受过挫折，满腹牢骚而无处倾诉，于是借“与梅并作十分春”的诗趣，来浇胸中的块垒，以表达诗人不争名逐利的高洁品质。

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