周迅最近新的电影（新片被骂恰烂钱）

最近一部短片——《女儿》，好莱坞班底拍摄，周迅主演。

短片不到10分钟，剧本难免有瑕疵，比如：煽情有些“简单粗暴”等。

周迅所饰演的是一位出租车女司机，独自扶养女儿，性格固执，很多观众总会联想到《李米的猜想》。

但周迅这次出演的出租车女司机，不是成为母亲的李米，而是有现实原型的——以开出租车为生的单亲妈妈，李少云。

△《生活万岁》。

在周迅的《女儿》中，有些看似不合理的设定，其实是来自于现实生活，比如：带着孩子开出租车。

△短片《女儿》。

现实生活中的单亲妈妈李少云，从女儿五个月大的时候，就带着她开“夜班”——每天晚上五点到第二天早上五点。

小小的孩子就在汽车后座上慢慢长大。

诚然，《女儿》不到10分钟的剧情，没能完美的讲一个故事，不过还是能多多少少地引起我们的共鸣。

毕竟，没有什么剧本能超过真实的生活。

—— 母亲和女儿 ——

短片《女儿》的第一个镜头，对焦车中的小女孩儿，她在车后座上熟睡，随着出租车的震动醒来。

镜头来到车外，导演给了我们汽车震动的原因——小女孩儿的母亲正娴熟地更换轮胎。

不需要台词，观众就能清楚的感知到，这是位带着孩子奔波劳苦的母亲。

《女儿》没有“父亲”这个角色，但有个细节：小女孩儿喊一位男乘客为爸爸。

可以看得出来，她对于父亲这个角色是好奇，甚至是向往的。

小女孩儿的父亲呢？剧本没提。

但给出剧中的周迅和她的母亲争执的画面：单亲妈妈不顾母亲的反对，执意要带着女儿开出租。

然后，踏出家门，一去不回。

现实生活中那个小女孩儿，生命中父亲这个角色也是缺席的。

2015年春节前夕，李少云带着五个月大的孩子来到武汉，选择开出租车养活自己和女儿。

在一方小小的天地中，母女二人相依为命。

△《生活万岁》。

车里有个孩子，注定了最多只能拉三名乘客。

△《生活万岁》。

《女儿》的剧本也呈现了这个细节，但更刻画了不同乘客对于车上小女孩儿的态度。

有的从懵逼到接受，对小女孩儿很友好；

有的对小女孩儿的存在，明显表现的十分抗拒。

无论如何，出租车很明显不是一个好的育儿场所，但她的孩子还不满入托标准。

等着李少云可以把女儿送入幼儿园之后，8000块的学费又是一笔重担。

△《生活万岁》。

我们可以看一下李少云吃饭的镜头，她那不是在享受食物，而是在本能地进食，满足基本的生存需要而已。

△《生活万岁》。

周迅是一名特别有实力的演员，她把这个倔强的角色演的特别到位。

但是，有些东西是演不出来的，像是李少云小臂上的肌肉线条，这是生活的痕迹。

△《生活万岁》。

当然，短片《女儿》并没有聚焦母亲的艰辛，而是更多的通过孩子的眼睛来看这个世界。

无论是李少云的女儿，还是片中的小女孩儿，都被妈妈保护的很好，她们眼中的世界是充满童趣的。

一个周迅哄孩子时随手拿的纸卷，就可以是孩子的“千里镜”，“圈出”了孩子想看到的世界。

△小女孩儿的眼睛真是亮的太纯粹了。

为了突出孩子眼中的世界，拍摄团队特意用塑料瓶和小灯泡制作了一个小道具。

用这个小道具拍摄的画面，是整部短片中羊最欣赏设计。

“千里镜”中的芸芸众生，是孩子式的天真和幽默，更有各种各样的奇思妙想。

在这个“千里镜”里，小女孩儿送了打车老人一套彩色气球；

还“钓”起了在长凳上打瞌睡的年轻男子。

当然，这都是艺术加工，现实生活中的李少云母女，活的远没有这么“文艺”。

但是在某些细节上，我们能看到李少云还是有在帮女儿编织一个公主梦，比如说这个粉红色的蚊帐，再比如说这一床的毛绒玩具。

—— 过年 ——

短片是在重庆拍摄的，那真的是一个很适合拍摄《女儿》的城市：它既向“冰冷的”现代化城市转换着，但同时还保留着旧城的“温度”。

羊突然想起了王俊凯拍摄的杂志硬照，拍摄地点也是在重庆，同样以“过年”为主题，色调和《女儿》极为类似。

硬照中的王俊凯被多张照片“拼接”在一起，近景是老旧的居民楼，远处是充满现代气息的高楼大厦。

这张组硬照明显受到了艺术家大卫·霍克尼的影响⬇（羊曾经跟同学们介绍过他，大噶还记得噻）。

把不同角度的照片拼接在一张画面中，好像记录了这个城市的变迁。

《女儿》中的周迅驾驶着她那辆明黄色的出租车，穿越过大街小巷，好像穿越了这个城市的“过去”和“现在”。

这也让羊感受到了人情的“温暖”和“冷硬”。

作为一个以“春节团圆”为主题的短片，《女儿》并没有去塑造一种“热热闹闹过大年”的节日氛围⬇；

反而整部短片的色调都以冷灰色调为主。

唯一可以呼应“过年”这个主题的，就是女主最爱吃的韭菜鸡蛋馅的饺子——那是过年的味道，更是妈妈的味道。

有些尴尬的是，《女儿》的拍摄地定为重庆，而饺子是北方过年必备。对不少人而言，这是短片的瑕疵，是好莱坞团队对于中国传统的理解误差。

但对于过年这个主题而言，饺子真的是一个无法被替代的道具。

就连每年的春晚，十二点钟声一过，主持人高喊的是“吃饺子喽~”，就算是不吃饺子的城市，也能感受到节日多少氛围。

其实《女儿》中“饺子”的戏份拍的有些“弱”——包饺子的画面被处理的太“干净”了，这样就有了摆拍的痕迹。

△刚包完饺子的手，是不会这么放在腿上的。

虽然每个城市过年的习俗不同，但有一点是共通的——在春节这个时间节点，任何裂痕都会被抹平，哪怕仅仅是暂时的。

此时，“大过年的”仿佛是一个万能开头，可以化解任何矛盾。《女儿》中的周迅，也是在这个时间节点上和她的母亲达成和解。

步入晚年的母亲，提着一盒饺子，在街边漫无目的地寻找她的女儿，一辆车一辆车的找。

她的女儿已经很多年没有回家过年了。

终于，在一个雨夜，小女孩儿在她的“千里镜”里，发现了这位老人。

此时，拍摄团队对光线从处理尽可能的做到精细，向电影级别靠拢。

还记不记得羊曾经提到的“黄蓝配”？在不同光源的烘托下，剧情渐渐被推至高潮。

在车厢这个小小的空间里，祖孙三代终于意外的重逢了。

这个时候，我们可以注意一下光源的变化：制作团队用到了红色的补光，随着周迅的表情变化，一闪而过。

然后周迅起身，来到了车后座。

如果仔细看车的后窗玻璃，是不是有点像梵高的《星月夜》？

在《女儿》的大多数画面中，都没有刻意的去设置人造光源，除了最后一个镜头。

这个时候，周迅开启了全篇最催泪的对话：

“妈，我饿了。”

“吃饺子。”

这辆黄色出租车里坐着的，是祖孙三代，更是三个母亲，三个妈妈——老人也是妈妈的女儿，小女孩将来也会做妈妈。

那个小女孩儿未来会成为怎样的母亲？

“外婆，饺子是什么馅儿的？”

“韭菜鸡蛋馅儿的。”

那个小女孩儿，虽然没有生活在富足的环境中，但从来不缺爱。

诚然，周迅的《女儿》，虽有现实原型，但没太多现实感。

过个春节、吃顿饺子，也没办法从根本上解决某些根深蒂固的家庭矛盾。但是，还是有很多观众看湿了双眼。

为什么？因为在“过年”这个时间阶段，“团圆”是永恒的主题，我们需要这样的“自欺欺人”。

父母和子女的相处，本身就伴随着互相折磨，但更少不了温暖和爱意。

在父母和子女冷战的时候，最先低头的往往是父母。

只不过他们经常要维护自己的颜面，求和时往往或粗声粗气、或当什么事儿都没发生过一样，喊一声“吃饭了！”

当孩子走出房门来到餐桌前，也许会发现，桌子上有一盘他们最爱吃的菜。

这就是父母所特有的示弱方式。

谁都是第一次做人儿女，谁也都是第一次当人父母。

根深蒂固的家庭矛盾，很难理性地去面对，更无法一蹴而就地解决。

在《请回答1988》中，有句台词——“消除隔阂的，不是无所不能的脑袋，而是手拉手、坚决不放手的那颗心”。

随着成长，父母和儿女相聚的时刻会越来越少，早晚要分离。

袁泉曾在《朗读者》里说过这么一句话：“你在路上随便碰到的一个路人，都是别人做梦都想见到的人。”

在外漂泊的游子们，都是守在家乡的亲人做梦也想见到的人。

春节的脚步越来越快了，你们回到了母亲的身边吗？

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