深秋雨后山林的文案(田野像一本残缺的书诗脸谱)

深秋雨后山林的文案(田野像一本残缺的书诗脸谱)(1)

心上秋,原名马淑品,河北衡水人。九十年代曾用笔名碧瑶。小说《伴飞》、散文《美丽的错》获衡水地区首届“文企杯”文学大奖赛小说类、散文类优秀奖。一零年习诗,偶有发表在《浮梁文艺》《中国诗歌300首》。

推荐语

心上秋的诗,特点是直入质。“像”与“不像”语言不多不少。炼掉了白话文中的“白”和口语中的随意性。

——梁生灵

心上秋,她深谙诗道精髓,对词句有良好的掌控和锤炼,写得精写得准写进了人心。尤其是她的情诗。落笔处,总有烟尘飞走,为她的清纯腾个去处;着意点儿,似有笔仙降临,为她的深情寻个芳位。无论是上下句之间的排比,还是节与节对应的排比,都有一种压不倒的气韵贯穿在情诗中,这就有如在诗句中那些婉约的成份里,有了气势与韵道里的筋骨来支撑。换句话说心上秋的诗总透着兰街梅巷、飞花飘雨的南方女子的古韵,也有霜白雪舞、握笔疾书情怀的北方女人气质。

笔到、景到、情到、心到,四点同达才是写就一首好诗的原点。

——连环

严羽诗论说:学诗有三节:其初不识好恶,连篇累牍,肆笔而成;既识羞愧,始生敬畏,成之极难;及其透彻,则七纵八横,信手拈来,头头是道矣。”心上秋正以她的素朴与严羽所论到的这“第三节”中做着有效地探索与写作实践吧!

——林荣

心上秋的微诗画面感强,内涵深刻,它打动了我。尽管只有两三行但它的思想容量却异常丰富,丝毫不亚于几十行的诗歌。

——刘晓彬

从梵高毕加索的画里悟出诗意,我相信大多数中国诗人,没这个本事。但是从中国自己的泼墨大写意或工笔里,你一定能。

心上秋深谙水墨之道,她用诗,表达了对国画的领悟。

——栖代

旗袍

软瓷,国画,东方魂

更多时候,它是

锦帛缝制的时光,穿在身上的山水,墨迹未干的线装书

雪月凝神,烟雨腾挪,唐宋经纶里

潮起潮落

绿萼,牡丹,丁香,玉兰

无论在襟边秀中待放,还是于祺畔疏影横斜

风一推

总有一朵,向春深处,轻轻翕合。

纸上春秋

无论枭雄、英雄,其风骨注定被一支笔把持

不管狼毫、羊毫,其四德注定被一滴墨浸染

雪山坼裂,赤水画沙。统异邦于绵针

推、托、捻、拽点拨民族气节。开疆僻壤力在回腕、握管

天下不必三分。能行云流水的地方,都是王土

楚歌勒令留白。绝唱封印落款

玉宣图穷。章台有路

在起起落落的拓跋中,诸神归位,圣贤归隐

而塞外大漠,塞上江南。这些水粉中的楼兰和婵娟

都将受宠于袖底,这一抹胭脂色的江山。

银杏树

在十月。它

不纵火,只流金

风慢跑。雨放蛊。时令

抛洒出千万种绝命书的范本

而它“金灿灿的尸首和灵魂”,仍保持着尘世的样板

像秋水一样。只驮光阴,不渡人

注:“金灿灿的尸首和灵魂”出自一树《粉碎辞》

读秋

处暑已过,离荒芜

更近了一步。斜阳歃血

殇,先落叶一秒着地

秋水比气温低半度

露珠撒玉。夜风一吹

心,凉过月光三千里

身居平原,不见空山

新雨歇,田野像一本残缺的书

被枯草误读

暮雨中的墓园

蒲公英的伞还未撑开。

苦苦菜已把往事清点完。

雏菊,野苜蓿,紫花地丁流着泪傻笑。

断线的风筝,正好被老桑树接住,搂进怀里。

雨滴吧嗒吧嗒拍打石碑,像有人急促地敲门。

松枝穿针引线的样子,恰似

勤拙的母亲

在为一家人赶制春衫。

深秋雨后山林的文案(田野像一本残缺的书诗脸谱)(2)

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