爵士和弦种类大全（爵士乐经常说的和弦替代是什么）

学爵士一段时间，现在有些疑问，我看到很多爵士的即兴演奏中，用不同调式的音阶代替了原来的和弦，产生了十分特殊有趣的效果。比如在C MAJ7上使用C Lydian，在G7上使用G Locrian等等。

1.谈到色彩，就必须提及色彩音的概念

以七和弦为基础的爵士和声，大量的使用和弦的扩展音：9，b9，#9，11，#11，b13，13等等。这些音如果脱离传统大小调式，将其放到更多的调式上分析，就会成为某些特殊调式的特征音，因此我们把转换调式看作是色彩的转变和对比，将这些扩展音叫作色彩音。

决定一个调式的分别是它的主音I级及其特征音。以dorian为例，主音为Re,它的特征音就是六级的Si,他们之间是大六度的音程关系，那么在有着相同音的两个调式中，我们就能凭特征判断它们谁是谁。

A natural minor(Aeolian)

主音La,VI，VII没有任何升降号

A harmonic minor

VII级音升半音

A melodic minor

VI,VII都升半音

A dorian

主音为La的dorian调式，移调后就是67123 #4 5，VI级升半音。

当我们遇到一个Am7，然后帮它加上不同的色彩音，就会呈现出不同调式的色彩和倾向；同样的，我们故意不加入色彩音，只把这几个调式的共同音保留，那么就能模糊调性，只有在旋律中出现某个调式的特征音时，才会唤起我们对某个调式的记忆。

和弦替代就是基于这种原理来玩弄我们的听感。

2.刚开始看到#F的Ionian，想了半天才发现你错了

正确是基于G7和弦上#IV音的Ionian，替代G7。这个时候主音是Sol，而它的#VI就是#Do。这实际上是一个很经典的替代原则：三全音替换Tritone substitution。具体怎么做我就不再叙述了，它实际上是保持低音旋律线半音级进的一种做法。

经典的II- V- IDm7 G7 Cmaj7

低音的走向就是Re,Sol,Do，而Re和Sol有一个跳进；采用Tritone substitution后变成：Dm7 Db7 Cmaj7，低音走向是Re,Reb,Do，旋律线变得更平缓和紧密，中间的Db7也造成离调的感觉，带来色彩的变化。

爵士的核心

“根，3，7”三个音就构成了爵士的核心。根音决定了什么呢？决定了这个和弦姓什么，比如473三个音，根音是5的时候它们叫做G13，根音是Db的时候它们叫做Db7alt，根音是E的时候它们叫做Ephr。

3音（有时候是sus4）决定了这个和弦的大小，即记作m还是该记做M，大家都懂不多说了。7音和3音一道，决定了这个和弦的属性，大三小七=属，大三大七=Maj7，小三小七=m7。

在shell voicing的r.3.7三个音里，其实37更重要一些，因为根音可以随便换，姓可以随便换，但是这个和弦的功能却不能换。

比如一个ii-v-i进行，其实可以抽象为一个41－47－37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。

所以，在此基础上我们可以进行换调，比如41，任何含有这个音程的音阶都可以拿来替代Dm，比如FMajor，比如A自然小调，比如Ealt等等（这个例子比较极端，因为其实这个已经不是m属性了）。

同样，再来看G7，属和弦选择就更多了，各种含有47音程的音阶，mixolydian，dominate lydian，lydian，diminished，augment，alter音阶都行

比如：5671234//567.1#.234//4567123//5.6b.7b.7.2b.2.3.4//567.1#.2#.34//5.6b.7b.7.2b.3b.4等等等等

F#Ionian也如此，F#.G#.A#.B.C#.D#.F.也是含有4和7的音阶之一，所以当然可以借用过来，同理，Db的alter也可以借过来，A的melodic major也可以借过来。

CMaj7的就不用细说了吧，含有37的音阶借过来就好了，C Lydian，F Lydian，C# Dorian（这个选择不太好，改变属性了）都行。

m和M选择范围窄一些，因为有些音阶可能会改变和弦属性，m变M，m变属之类。

但是属和弦真的是想怎么变都行，在47之上，塞个12音序列进去都没关系。