晋剧表演艺术家高翠英（走进名家访晋剧表演艺术家高翠英-吃得苦中苦方为人上人）

高翠英

晋剧筱派传人，三晋第一刀马旦，国家一级演员，国家级非遗传承人，中国戏剧第五届梅花奖获得者，中国香港1998年“世界华人艺术大奖”得主，享有“世界杰出华人艺术家”称号。

其独有的晋剧旦角表演艺术，既有尚派的飘逸、洒脱，雍容华贵；也有筱派的柔韧刚健，干净利落。在长达半个多世纪的舞台生涯中，她先后塑造了《凤台关》中的张秀英、《三关点帅》中的穆桂英、《打神告庙》中的敫桂英、《齐王拉马》中的钟无盐等一个个栩栩如生、令人难忘的舞台形象。

采访实录：

王 京：走进名家,和名家近距离对话。亲爱的朋友们大家好！今天我们的摄制组来到了，著名晋剧表演艺术家、筱派传人、中国戏剧梅花奖获得者、高翠英老师的家中。

高老师您好！

高翠英：你好。

王 京：高老师在我们戏曲界被称为是硬骨头、钢筋棍儿。因为这么多年，高老师在舞台上塑造了很多刚正不阿的巾帼英雄的形象。早在好几十年前，由于高老师在舞台上演戏的时候，腰上受了伤，医生当年就断言说高老师不能再演戏了，但是由于高老师这样一个刚正不阿的坚强性格，这么多年其实依然还是在舞台上活跃着。

高翠英：对,是了。

王 京：当时说腰不太舒服的时候，医生不让您演戏那是在什么时候？

高翠英：就是七四年现代戏么。

王 京：七四年的时候。

高翠英：七四年住院了我是。住院住了一天我就跑出来了。演现代戏《刘胡兰》，演琼花那些，翻那个，加关了在身上。下来范儿没走好，又犯了那个病。

王 京：七四年到现在已经四十多年了。我相信好多的这种病症也好，或者说，我们身上的一些疾病也好，更多的是需要人有一个坚强的意志。

高翠英：对，它就是病也服练了我了，我也服练了它了。

王 京：而且大家看到了吗？高老师今天其实已经七十六岁了，但是我们从容颜上看，从高老师的这个精神头上看，一点都不像。像五十多岁。

高翠英：是。

王 京：高老师非常高兴能够参加我们《走进名家》的采访。那么今天来到家里头，刚才高老师已经给我们展示了，您这么多年舞台经验和自己教学经验总结出来的八大套的程式。

那么接下来呢，我们把时间追溯到上个世纪的五六十年代。

高翠英：对。

王 京：最早开始学戏是在什么时候？

高翠英：是五四年。

王 京：当时多大？

高翠英：十岁。

王 京：其实好多人，特别是老艺术家，当年学戏都有一段儿鲜为人知的故事。有的可能是因为家里穷，父母说去学戏吧，有口饭吃。还有的是天生就喜欢戏。其实高老师学戏也有一段特别的经历。

高翠英：我也是喜欢。因为我七岁时候住到那个人民市场，后来就成了红旗剧场，现在是并州市场。我就住在那个市场里边儿。市场里面有个小舞台，它断不了礼拜天呀就演戏。我就只要演戏，我就爬在那台跟前就看。小小的时候就看，我就喜欢得不行。羡慕人家小旦，扮出来那么漂亮，还有插着翎子，扎的大靠，穗穗、豹尾，那么威风，我就羡慕的，我就说将来我就想唱戏。回来以后，我就把那个手巾挽到身上就舞，我就当仙女儿，小朋友把我拥起来，把我抬起来，我就是小公主，就喜欢戏得不行。

王 京：从小就有一个戏曲梦。

高翠英：哦，戏曲梦。我就在那后台就看人家化妆，盯住看。那些演员们一看，这小姑娘长得很漂亮么，眼睛那么大大的、圆圆的，提溜提溜地转，是个唱戏的料。这一说，说的我就更自信了。完了戏，人家演完以后，人家坐上那个洋车，我就屁股后跟上人家，人家发现了。

著名京剧表演艺术家 尚长荣 题字

王 京：当时坐洋车的都应该是这个剧团里的角儿吧？

高翠英：角儿。好像是角儿。小时候我也不记得人家叫啥，反正人家演完《打金枝》以后可牛了，坐上洋车走了，我就屁股后面跟上撵上。人家说我好么，像个唱戏的料么。我就想跟上人家叫人家教我，结果人家发现了说：“小姑娘你回去吧，你还小了，等大了再跟我学我再教你”。就没有跟。

王 京：您现在也没有印象，不知道当时那个人是谁。

高翠英：不知道是谁，太小了。那时候大概六岁吧，还没有上学了。后来七岁上了学，就上了民办小学，八岁到了太原市第八完校上学。上了四年级，你看到十岁吧，正好市场门口墙上就贴着一个招生广告，就叫戏剧招生广告。我一下高兴坏了，第二天正好是星期天，我就去报名去了。一开始我们住的柳巷那儿，我比较熟悉那儿，和平剧院，我就去报名去了。我自己去，没人管，可胆大了。人家说你表演一段儿吧，表演什么？我就捉蝴蝶、采花戴花，那是小姑娘的事。说是唱一段吧，我先唱了一个小儿歌，《五星红旗》唱了一段儿，后来再唱一段儿。唱什么呀，我想了想。我母亲没事的时候经常唱两句秧歌《苦伶仃》，我就想起来，我就唱这个。反正母亲每天唱，我就听会了。它是咋唱了，“婆婆打呀，公公就骂，不惜吃的小姑子就磕打奴家，奴有心投河上吊死了吧，舍不下三岁岁的小小冤家，苦命的奴家”。把那些老师们都逗笑了，好像我记得是牛桂英了，她们考试。可爱死了这个小姑娘。

王 京：从小就是又灵气又胆大。

高翠英：胆大。让唱我就唱。实际上没人教我，我听会的。我母亲做饭的时候就老唱的这么几句，每天唱我就听会了，不知道是什么东西，反正我就学会，就这样唱。高兴得那么多评委，一排，就笑的。考住了回来以后，就等着人家。哪天就能报到了，回来激动的心里喜滋滋的。最后就等的报到的这一天，我母亲呀更高兴，那时候时兴苏联的花布，给我做下那个连衣裙，就把我送到学校。就是那个柳巷东面的一个大濮府十六院的一个小院，有两个练功房。我们报名的时候正好三十个学生都去了。第二天，报到了以后就是那个踢腿。早晨起来，五点起床，喊嗓子、踢腿、下腰、拿顶。拿顶是最苦了，头朝下栽起来。一开始上顶都上不去，怎么上也上不去，最后上去了。有一个小女孩就比较反应慢一点儿，怎么也上不去，我们好不容易立起来，头朝下立起来，她叮叮上了好几次上不去，最后好不容易上去了，胳膊没劲儿了，哗啦啦啦一下就跌倒，把我们像这个砖头一样哗啦啦啦都跌倒。

王 京：全把你们撞翻了。

高翠英：哦，整个一路七八个人都摔倒，老师气得拿着那个棍子。哎呀，可想把你们敲打的，我们是为你们好，你们要好好地练，只有吃苦，只有苦中苦，才能人上人，我要打你一下就给你一盘子过油肉。我们就说呀，那就打我吧，过油肉就能吃上。那时候刚解放，五四年比较困难一点儿，又是个人养的，剧团养的我们，说起吃来伙食倒是不错，但是一说过油肉我们也香得不行，想吃了。我们就好好地练。老师说来好好练，我们就练。再一个就是耗腿、踢腿、扳腿，最苦了，得不行。有的孩子哭爹喊妈的，疼得不行，直叫。

王 京：您当时也喊了吗？

高翠英：当时我没喊。我的腿、骨头比较软，我还练那个软功，就那个元宝顶，就杂技那个元宝顶。下腰下去以后头朝这儿钻出来，两个手握住脚腕子举起来，头这样抬起来，从中间抬起来，领导呀一来参观，不管那儿的一参观，我和还有一个，我们两个练着就软功，就展示一下。就是这个身体比较软，反正我的腿呀那些就没有受过制，不疼。有个小姑娘扳的时候就疼地直叫唤，我们那个八十岁的高老师，这么长的胡须，给她扳腿，睡下扳腿。她疼得不行揪人家胡子，疼得就说：“这捣蛋小鬼”。可捣蛋了那个小女孩儿，反正疼得不行。“疼得不行得忍着，慢慢地给你扳”。腿这的扳才能出来。一个就是吊腿，拿绳子吊起来把腿吊在那儿靠住墙吊腿。

王 京：其实从小练功，对于戏曲的这个学员来说，是一件苦差事。

高翠英：苦差事。

王 京：但是我们可以从高老师给我们回忆讲解的这段故事当中，可以看出对那个年代、对那段时期的回忆是非常记忆犹新的。因为自己从小有这么一个梦想，好容易到了学校学戏，即使吃苦自己也高兴。

高翠英：是的。

王 京：而且高老师您看，今年已经七十六岁了，但是在她的回忆当中我们感觉，高老师还快乐的，您的这个样子特别像小姑娘一样，性格开朗。高老师您说，其实这个行当和人的性格是有关系的，您看您学的是这个刀马旦，当时有没有可能选择青衣这个行当？

高翠英：我实际上，因为我就喜欢扎大靠，带翎子。

王 京：就喜欢动的。

高翠英：嗯，就动的。我就喜欢动，而且很威风的出来。开始给我拍《断桥》来，也是青衣戏么。我觉得我就不喜欢唱那个青衣，稳稳地抱着肚子出来，我就不喜欢，我就喜欢动，我就喜欢打，所以开蒙戏就是，一个是《骂鸡》小旦，再一个就是《穆柯寨》穆桂英。

王 京：您就喜欢动起来打起来的戏，稳稳地坐在那里不是您的性格。

高翠英：就不是我的性格，我就稳不住。我就喜欢动、喜欢打。我就分配到武功组。它是有两个阶段，第一个阶段就是这个打基础，练基本功。完了就开蒙戏、启蒙戏。启蒙戏就是《骂鸡》小旦，完了就是《放风筝》呀小戏戏，完了就是这个穆桂英，就《穆柯寨》。我是筱派。筱派创始人张宝魁，他给我排的，艺名筱吉仙。

王 京：其实高老师刚才给我们讲述了从小学戏的经历，高老师说话快人快语，舞台上塑造的也全是这样能打好动的。这样爱动的。对高老师和其他的艺术家，在从小包括在艺术经历当中，学戏的历程有所不同。好多的艺术家可能拜师只拜了一个，但是高老师人生当中有两个特别重要的老师，一个就是我们晋剧界的晋剧泰斗筱吉仙-张宝魁老师，还有一位是我们京剧四大名旦之一的尚小云老师。那我们首先从您这个启蒙的老师，应该是张宝魁老师。

高翠英：张宝魁，对。

王 京：给我们说一说张老师给您教戏的经历。

高翠英：张宝魁老师，我的师父吧，他艺名筱吉仙，他一开始学的是京剧，他后来就学了这个。跟着张吉仙就到，他这个师父叫个曹老师，当地的那个京剧老艺人，就觉得他条件不错，就把他带到北京唱河北梆子，那个科班是张吉仙的科班，就投靠人家到了张吉仙手下，到了张吉仙科班以后人家看见他是唱青衣的，嗓子好，唱青衣。小伙子长得也帅气，就喜欢他，而且反应也挺快，悟性也比较高，就给他排的这个《王宝钏》《大登殿》都是青衣戏。

所以就把他这个名字就赐予他“吉仙”，他不是张吉仙，把吉仙赐予他“筱吉仙”。筱就是比较年轻一点儿的，就继承他，能继承了他的东西，就唱河北梆子，后来出科以后他开始唱青衣，后来又唱小旦。他是四大名旦之一。四大名旦有刘明山。刘明山是那个五月仙，还有就是李子健，李子健就是我的开蒙老师的那个唱腔老师，李芳茹的爱人。他的儿子是四小名旦李世芳。李子健也是四大名旦之一。完了就是我师父张宝魁，也是四大名旦，筱吉仙，艺名筱吉仙。再一个就是王玉山，王玉山就是水上飘。他们就是四大名旦。四大名旦是怎么选出来的，是票友和商会的会长和那些专家们坐的一块儿，选出来的四大名旦。老一辈四大名旦。筱吉仙在三四十年代就培养了一批这个桂字辈的筱派的学生。有筱桂桃、筱桂玲、筱桂芬、筱桂香等等三四十个。在解放以后，五三年，他又招了三十个学员，武忠、田桂兰，他们就是我的师父招下的，是属于二院，长风剧场，二院。他就培养了一批。我是在丁果仙这个剧团、新兴剧团。丁果仙五四年也是招了三十个学员，五七年公私合营以后，国家接管了，就成立了太原市戏剧学校，所以我的开蒙老师、唱腔老师就是四小名旦的母亲李芳茹，基本功老师就是王少楼，把子老师是刘顺年，后来到了省艺校。身段老师也是刘顺年，把这些毯子功呀，下高呀那些都是刘顺年教。戏就是传统戏，就是张宝魁我的师父。

王 京：我觉得老天爷没有辜负您的戏曲梦，您看您从小接触的都是那个年代的名师。

高翠英：对，他们也比较认真，我们学得也比较吃苦，后来不是让我们定计划，要我们下决心学好，所以就让我们写保证。我那时候胆大也不害羞嘛，就是说我将来要超过，要向这个刘仙玲，那时候可有名了呀，小旦牛桂英，要向她们看齐。将来成为她们，就跟她们一样的名人，就可自信了，写的保证就是这。现在想起来可笑哈。

王 京：那会儿就把这些名人全写出来，不但要挑战，而且要超越她们。

高翠英：领导就觉得我们都有这个决心，所以就后来练私功。就下决心了，那个练功室呀就抢的没有地方了，所以我就得在院里，你要去得晚一点儿那个练功房就那么有数的几个练功房，每一个练功房都有练私功的。我们那时候都练私功。

有一天，我们练得好的就是红花，练得不好是猪。我们在武功组好比走这个倒食虎吧，你走一个吧就是一个小花，走两个就是两个小花，走五个才是一个大红花了。当时我走了三个小红花，就下决心，我非要练到五个。晚上没事就自己练，有时还练桌子上那个前桥，走一个前桥再下一个前桥，练的时候有时候范儿就对了，就走过去了。有时候范儿就不对，咋也上不去那个红花，就给不了你红花，反正也没有给你猪，可是很快就给你猪呀，走不过去就给猪呀。谁也不想要那个猪。那名字都在墙上爬的，放一个猪多丢人了，女孩子爱面子。我就下决心，晚上就练。大家睡着以后我悄悄地起来，不要惊动大家。九点熄灯了，就起来悄悄地到练功室，我就练这个。前头练得挺好，从这桌子上翻前桥，前空翻，后来一下可能太疲劳了，一下就摔倒，腰就扥在这个桌子边上，扥回去一下，我就爬到那儿疼得我就起不来了，疼得呀，疼得你忍住，把灯拉灭。桌子不是响来，又怕值班老师听见以后批评，悄悄地挣扎地起来，睡了。第二天老师看见我的面色不对，说是你怎么了，我说头疼，头疼你回去找大夫，赶快。叫一个同学跟我，吃了点儿去痛片，回去休息了一天。后来刘顺年老师，他比较细，“她肯定是练私功练得翻地出问题了”。后来以后他就每天晚上陪上我练私功，就在院里跑圆场。跑圆场一开始就不扎靠，两个肩膀上放上木碗，放上水。

王 京：木碗。

高翠英：木头碗。掉下去打不了，放上水，你得跑圆场。腿上绑的沙子，铁沙子。跑圆场，小步跑，你要是晃荡吧，水肯定扣了，拿的那个藤杆子细细地打一下可疼了。你就不能晃地叫扣了，扣了就啪一打，疼了。他为你好。

王 京：高老师您说你们现在身体这么好啊，特别像您现在身体这么好，应该和从小这个基本功的训练很有关系。

高翠英：很有关系。每天晚上练呀练得汗流浃背，最后完了就扎起大靠练，你又打靶子跟我，又绞蹦子，教我开蹦子。就练那个气了，肺活量也特别大。所以我演《凤台关》那么累，就在前面不喘了。我就上几楼，一下就上去了，根本不喘的。这就小时候练的功，绝对有好处。

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