张扬导演最新电影（张扬导演有的出轨）

好看的皮囊三千一晚，有群的灵魂给你10万流量！

新年第一款爆款果然还是绯闻，带点腥味的出轨总是能挑逗群众的眼球。

名为小二姐的女性制片人，一篇长文，令人咂舌的写作功力，一次性集齐数十个爆点关键字：

张杨、导演、

女文青、西藏、棉麻服饰、在路上、

信佛、108颗佛珠、

一夜情、婚外恋、不婚主义、25岁年龄差父女恋、

soulmate、三毛荷西、量子纠缠！

这样深层的爱倾斜而出之后，她却宣称，

不重今生，只求来世。

虽然一场虐恋（出轨），张扬导演在她的心里奉上了一场大雪，可她却执念地将雪炙烤成黄沙，

这部电影把留白玩到了极致。

观众的内心感触越多，越细腻，经历的爱情创伤越深刻，电影对他的效果将越加浓烈。

影片的故事非常简单，讲述一个中年知名导演，去异地宣讲，意外遇上神秘的女画家的故事。

一场偶遇，大段看似闲扯的对白，从庙宇、咖啡馆、画室、朋友家、电影院，几个场景构建剧情，描述了一场欲说还休的朦胧情欲。

电影永远具有两个文本，两个平行的空间。

表面的文本是银幕上影像、对白、音乐等。是我们知觉能第一时间察觉的因素。

而文本背后往往有更加深刻的潜在文本，是在表面之下的生活，被行为隐藏的已知和未知的思想和情感。

比如在《这时对，那时错》你，男导演一句，“我真的想娶你，可是我不能”，里面就饱含了众多潜在含义。

还有，女画家说出，“你走吧，我会好点”，男导演回复“我真的走了？”。里面同样内涵丰富。

所以，观众的感情经历约丰富，越能体味场景里的微妙台词和微妙表情下的意义层面，在潜文本中获得观影快感。

说人话就是：老司机越看越起劲。

影片在连续的场景画面中留下空间，比如流失的对白，空镜头，或者长镜头。没有特意突出画面的要点，没有明显的情节剧情，一段可以制造的空白，留给观众去遐想，去猜测，去创作。

这太符合导演与文艺女青年的脑洞思维。比如小二姐一个眼神交流就可以看出冯小刚导演眼中的慈爱与平静，但如果交流的时间够长，停留的眼神更久，她也许会变慈爱改写成另一幅模样。

而对于张扬导演来说，

“我是不婚主义”这句话在他的婚姻下，孩子前，想必也有着层次丰富的潜文本可以进行解读和玩味。

在一百零八颗佛珠倒数完毕前，请一定结束一段感情，

或者在一百零佛珠被倒数完前，给双方一个说法，结局也许都会完全不一样。

《这时对，那是错》的魅力不光是留白和潜在文本，导演活生生将一段感情分化成了两种可能。

相同的场景，一段偶遇因为对话和动作的微妙变化竟然产生了两种不同的结局。

电影分为两个部分，第一部分《这时错，那时对》，第二部分《这时错，那时对》。

在第一段故事中，男导演和女画家相遇相知，

在酒精的迷幻下，两人感情升温，

男导演表白，女画家等睡。

可一旁的朋友撕裂了这种可能，朋友问导演为何结婚了还要和女画家鬼混。

画面迅速拉近，直接给了女画家特写。那一刻，女画家的内心彻底崩塌。原来只是一场暧昧，或者一场你情我愿的炮局。

在第二段故事中，整个故事的发展因为男导演很早的说出了自己已婚的事实而发生了巨变。

在日料店的酒局中，男导演很快全盘托出，很爱你，但是我结婚太早。然后痛哭。

女画家心软。

男导演掏出戒指，给女画家带上。两人明白这只是一段偶遇，一段故事，但两人在有限的时间里，全情投入。

男人说，谢谢你给我机会，体验一次久违的爱情。

女人说，我没有朋友，你是第一个给我戴上戒指的人。

闷骚男遇上文艺女，天雷勾地火。一刹那，炸掉了两人心灵上的硬痂。

一句话可能将尴尬化为甜蜜，而一句话可能将爱情扼杀。

出轨在某段时期可能只关乎爱情，算作邂逅；可过了那个时刻，就变成了出轨，只剩一地鸡毛。

洪尚秀的影片中，男性总是虚伪和懦弱的，完全被性驱动，看似道貌岸然，其实贪婪又不愿付出。

而他对于女性的展现，却是矛盾的，复杂的。女性除了身体，在各方面本来就是高于男性的存在。

对待感情，洪尚秀总是调侃，骨子里却透露出悲观，需要及时行乐才能抓住爱情短暂的欢愉和刹那的火花。

对于他来说，有些感情是指甲，剪掉了还会重生，无关痛痒。

而有些感情是牙齿，失去后永远有个发疼的伤口，无法弥补。

虽说前世一千次的回眸，才能换来今世的一次擦肩而过，

可是相互摩擦的方式，

有很多。

每个来到你身边的人，其实都是一件礼物，

只是你用错误的方式，

打开了她。

这时对，那时错；

那时对，这时错。

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