影视剧中蒙太奇艺术的使用（浅谈动画短片Sonder中的蒙太奇手法应用和意象表达）

我们的一生会拥有无数的亲密关系，其中最为常见的则是亲情、友情和爱情，而其中最为不确定也最为劳心伤神的，则是让无数痴男怨女暗自伤心的爱情。

一段感情结束的背后，双方又会承受怎样的伤痛？彼此留下的伤痕又将需要多久的时间来修复如初？

由130位来自世界各地的艺术家参与制作、采用实时3D渲染技术的Unity 平台完成的动画短片《Sonder》就为我们呈现了一段与深爱的人分手后所经历的黑暗与挣扎。

短片主要讲述了男主人公费恩与女友相爱，两人度过了一段幸福的时光，然而随着时间的流逝和工作的压力，两人之间的争吵与矛盾与愈发频繁，最终不胜疲惫的女友选择了离开，挽留无果的费恩将自己封闭起来，陷入了深深的痛苦中。

影片虽然只有短短12分钟，但除了制作过程中先进的渲染技术之外，影片还大量应用了蒙太奇的剪辑手法，将分手后漫长的挣扎与苦痛简化为不同阶段的叙事线，同时巧妙设置了多个意象，穿插、贯穿于主人公从自我封闭到走出痛苦的历程，叙事技巧与呈现手法都为人称道，也正是因此，短片荣获了包括洛杉矶独立电影节最佳动画等多项大奖。

短片的一开始，音乐先行于画面，逐渐提高尖锐起来的音效揭示着短片的基调：压抑、紧张。随后音乐在最高处骤然消失，画面出现，男主人公费恩迅速从梦中惊醒，急促的喘息着，直到看到了手里捧着的与女友一起种下的蓝花这才慢慢放松下来。

紧接着镜头向后拉去，越过重叠的树木叶片，也交代了费恩所处的环境是在一座森林中。在快速奠定短片基调和交待环境背景之后，短片继续保持着精准快速的前进节奏，巧妙使用多类型的蒙太奇手法，将漫长的疗伤过程简化为多个片段加以串联，为观众呈上了一段颇具美学色彩的提炼后的故事。

蒙太奇(Montage)，意为构成、装配，含“剪接”之意，常用于含电影艺术在内的艺术领域中，可以理解为一种“有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法”。其基本类型主要划分为三个:叙事蒙太奇（平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇）、表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）、理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）。

交叉蒙太奇：以相同的动作（趋势）相互拼接，将现实与回忆相互交叉，以回忆促进情节进展，凸显人物心境。在夜色中轻轻抚摸着蓝花的费恩，陷入了对过往的怀念之中，而随着他的手部动作，下一幕就出现了他跟女友才在一起时伸出手将两人的合照摆在墙面的回忆，双线并行有度，在切换前充分契合着同一情感或动作，带给观众以无缝衔接的叹赞之感。

对比蒙太奇：将现在的“失落”和回忆的“甜蜜”进行拼接，同时以色彩的明暗变化进行衬托，形成强烈的对比，愈显主人公内心的痛苦。在森林中，费恩捧着蓝花沐浴在阳光之下，却因为身边再也没有女友的陪伴而悲上心头，随着画面色彩的由亮转暗，镜头再次回到苦涩的回忆中。

隐喻蒙太奇：将非同一镜头对列呈现，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。在攀登雪山的路上，风雪扑面，费恩护着腰间的花咬牙前进，随后镜头快速穿插着两人激烈争吵的画面，两种镜头组接下，费恩现实中攀登的艰难和两人争吵时的痛苦相映衬，情绪感染力极强。

短片使用的蒙太奇手法其实很多，但以上述三种最为应用出色。这些灵活转变的剪辑手法不仅更适合在有限的时长内对故事的起因、经过与结果加以呈现，同时也具备着平铺直叙的呈现手法所不具备的优势，尤其适合营造激烈的情感冲突，精巧的构思也更具叙事美学。

短片中较有代表意义、也更有设定意义的意象，主要有雪山、黑暗森林中的树藤和蓝花三种。

雪山。在回忆起与女友曾经甜蜜又痛苦的曾经后，费恩艰难地迎着风雪向雪山爬去。前方的山顶在风雪中模糊难见，路陡雪花，费恩却护着蓝花咬牙前进。结合前后片段我们可以断定，此处的雪山是费恩臆想中由愧疚与思念堆积而成的心病，他努力咬紧牙，却还是被吹得滚落下去，甚至连蓝花都摔在了地上，就像他在现实中所遭遇的分手的伤痛，再怎么努力也无法痊愈。

树藤。在摔碎蓝花花盆之后，蓝花也不复生机，费恩愤怒地捶地怒吼，却掉入了更加黑暗的森林。这里的树木都泛着阴森可怖的意味，甚至会探出常常的藤来束缚他。而随后他挣扎着在重重束缚中前进试图救下即将被吞噬的蓝花，则提示着这一切不过是他潜意识里的压抑与绝望，树藤则不过是纠缠着他不放的痛苦和绝望罢了。

蓝花。蓝花是一个贯穿始终的意象。在回忆中，它是费恩与女友相爱的甜蜜果实，在现实中它是费恩在失去女友后唯一剩下的东西，所以他十分珍惜。在努力挣脱树藤终于走出了痛苦后，蓝花则又成了费恩的一份释怀，在他摊开的掌心中慢慢随风而起，渐渐消失在了风中。

试图越过心中的伤痛（攀爬雪山）——在痛苦的纠缠中苦苦挣扎（树藤缠绕）——终于释怀—（让蓝花随风而去），这一过程想必曾经尝过失恋滋味的人都能够感同身受，而那样盘杂纠结的情绪，要用短短12分钟呈现确实颇具难度，短片巧妙借用意象加以简化，则恰到好处地削弱了将过长叙事拥挤进短篇幅中容易出现的突兀感，大大提高了短片的流畅度。

短片的最后，费恩在窗外的女友的开解下，终于鼓起勇气，从那藤蔓密布困住他的黑暗森林中挣脱了出来。曾经撕心裂肺的痛苦依然存在，却已经不会再让他轻易就掉进了黑暗的漩涡中无法自拔，因为在那一场黑暗又漫长的奔波中，他终于学会了如何与这份伤痛和谐相处。

美国作家普林提斯·马尔福德在自己的畅销著作《思想力:与自我和解的心灵旅程》中，给出了关于如何与自我和解的建议：每一种遗憾，每一种悲伤的思想，都掳走了我们过量的生命力。它们是一种消极的力量，会加剧我们的痛楚，让我们的思想带有一层悲切的色彩，并且，你使用这种力量的时间越长久，这种色彩就变得愈加昏暗。

费恩在自己压抑黑暗的内心世界中所经历的恰好说明了这一点：悲伤让他无暇顾及生活，只蜗居在家，痛苦则让他萎靡不振，蓬头垢面胡子拉碴，他陷在这种痛苦中越久，内心集聚的绝望就越大，所以那些藤蔓缠得他透不过气来。

这样的痛苦我们感同身受。在变故与离别袭来的那一刻，我们往往还未来得及积攒起勇气就已溃不成军，完全忘记了，纠缠与放不下，才是我们不幸的根源。

苦海无边，无人能够予我们以救赎，我们只能选择自救。唯有学会自我开解，学会适度地舍弃和忘记，才能够从黑暗中走出，在阳光下驱散全身的阴霾，更好地迎接未来。