私淑程派（私淑程门艺精湛）

今日推送《私淑程门艺精湛：记新艳秋天津演出活动》录自《中国京剧》2012年第6期，作者王永运，京剧史论研究者，长期从事戏曲研究、史论、评论工作，著有戏曲专集《南北谈艺录》。

在当代的众多京剧程（砚秋）派演员中，论年龄最长、资历最深，首推新艳秋(1910－2008)。新艳秋本名王玉华，当年私淑程砚秋学戏用心，下过苦工夫。她一生醉心程派艺术，但并未正式拜程为师。她的艺术成就，是通过“偷”学、刻苦钻研取得的。

新艳秋北京人，自幼受其父王海山影响，喜爱京剧，尤喜程派艺术，每逢有程砚秋的演出，常随其兄去鲜鱼口华乐戏园看“蹭戏”。她认真学习程砚秋那幽咽委婉、曲折迂回的唱腔和优美多姿、繁复多变的水袖动作，14岁时便在北京开明戏院粉墨登场，演出程派代表作《贺后骂殿》。从此，她步人程派艺术殿堂。

新艳秋之《贺后骂殿》

上世纪30年代初期，新艳秋便有“坤伶首席”之誉，曾以学程取得优异成绩而名噪一时。40年代，新艳秋结婚后告别舞台。新中国成立后，她又再组班演出。1956年新艳秋定居南京，先后在江苏省青年京剧团、江苏省戏曲学校从事教学工作。

新艳秋主要的戏剧活动是在北京、南京，但天津也是她的一个重要演出阵地。1928年4月，年仅18岁的新艳秋便自行挑班来津在刚落成不久的春和戏院露演。她所上演的多为京剧传统剧目，如《宇宙锋》、《审头刺汤》、《玉堂春》等，所遵循的完全是程派路子。与此同时，她还带来程的本戏《金锁记》。新艳秋的出现，让人们感到意外的欣喜。从此，她便在天津艺坛奠定了自己的基础。

新艳秋便装照片

从1928年到1941年，整整13年中，新艳秋几乎每年都来津演一两次，有时多达4次，而每次公演少则半月、多则一两月。她上演的剧目大体可分三类：一类是京剧传统戏，这类戏占有相当大的比例，她主要演青衣，但也间或演出花衫戏，都以程派为规范。另一类则是程派本戏，除《金锁记》外，历年上演的戏还有《红拂传》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《赚文娟》等。再有一类，则是新艳秋本人的新编本戏，像《荆十三娘》、《娄妃》、《霸王遇虞姬》、《玉京道人》、《春闺选婿》、《邵真真》、《琵琶行》等剧。新艳秋在这些戏中，唱、念悉宗程派，在某些戏里（如《荆十三娘》、《霸王遇虞姬》、《玉京道人》、《春闺选婿》）又穿插武打场面，由此更能看出她掌握京剧旦角所下的艰苦努力。

新艳秋之《玉京道人》

新艳秋在她演剧的这13年“黄金时代”中，曾和许多著名的京剧表演艺术家同台献艺。她在天津，与负有“国剧宗师”之誉的杨小楼两度合作。特别是首次1929年11月，年仅19岁的新艳秋便同当时蜚声剧坛的杨小楼合演了《霸王别姬》，震动了天津京剧界。1933年5月，她与周信芳的联袂演出，也很有声势。因为仅在一个月前，周信芳恰与马连良在津合作，周、马合演的《十道本》、《一捧雪》、《群英会·借东风·华容道》诸剧，在观众当中脍炙人口，颇得佳评。所以，新艳秋与周信芳的合作，也便十分引人注目。他们合演了《南天门》、《宝莲灯》、《玉堂春》（周饰刘秉义）等—些传统剧目。尤为难得的是，他们还合作演出了新编历史故事剧《霸王遇虞姬》，新艳秋饰虞姬，周信芳饰项羽，戏中“比武联姻”一折，新艳秋的剑舞很见功夫，一招一式，娴熟自如。天津中国大戏院建成以后4个月——1937年1月，新艳秋与当时非常走红的须生谭富英合作，他们上演的多为“对儿戏”，如《红鬃烈马》、《朱痕记》、《探母回令》、《汾河湾》等。此后他们便少有合作机会了。新艳秋在1938年4月与1941年7月，还曾和名净金少山两次合作，他们都各演自己的拿手戏，唯一合演的戏就是《霸王别姬》。

1941年后，新艳秋便暂别舞台了。天津解放后，新艳秋得当时市文化局局长阿英之助，于1949年重新组班公演。1954年她又参加北京起社京剧团，是年5月，她随李少春、叶盛章、袁世海等来津演出于中国大戏院。不久，新艳秋即远走南方，很少在京、津一带演出了。

（《中国京剧》2012年第6期）

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