高楼层倒三层好吗（揭秘扬名立万三个层次）
最近《扬名立万》挺火，口碑票房双丰收的背后，不知道承载了多少电影人的梦想。
一众二线演员加上低成本的创作，毫无宣传的铺垫就能够获得如此好的成绩，真的挺令人欣慰的。
欣慰的不是一部电影，而是《扬名立万》背后的小团队终于可以“扬名立万”了。
无论是什么行业，新人总是比老人更富激情和创作性。正如电影中所暗示的电影市场现状，《扬名立万》团队的成功，很有可能是下一个“开心麻花”。
《扬名立万》到底好看在哪，相信不同观众会有不同的认识，但是导演所要展现的层次感确实值得深挖一下。
01第一层：故事层面
最基础的故事层面也是所有观众笑点的阶层。
《扬名立万》讲述了一桩离奇的谜案。一帮过气影视人准备把这起案件拍成电影大卖一场。
因为私人关系的不融洽导致人心隔肚皮，结果在彼此矛盾碰撞中偶然发现了这桩迷案背后的真正故事。
影片从一开始对罪犯的恐惧转变成了对罪犯的包容和保护，甚至上升到了更高的人性觉悟，面对现实的压力和威胁，他们仍旧选择用电影的方式揭发秘密。
《扬名立万》存在很多的梗，比如“我叫他爸，他打我马”其实是在讽刺周杰伦歌。
台词方面也有众多致敬经典的味道，比如“对比起，我是警察”正是《无间道》的经典对白。
镜头语言也模仿了很多经典电影，比如陈小达透过破碎大门的那个镜头，与《闪灵》中简直一模一样。
《扬名立万》很多镜头和语言都蕴含着一种似曾相见的感觉，却完美地融入到了这部电影中，毫无违和感。
这些浮于表面的技巧以及故事展现带动了观众的好奇心，随着节奏张弛有度的发展，最终带动了所有人的情绪。
从这一层面来说，导演团队确实下了不少功夫，众多细节直接细细揣摩，故事在剧情上和角色内心都实现了双重的反转，算是比较成功。
02第二层：故事结构
《扬名立万》更深一层次分析，它算是一部题材相对新颖，故事结构也非常独特的作品。
细心的观众会发现《扬名立万》的转场不多，但是却非常明显，甚至说有点突变。
一开场以尹正的视角交代各人物关系和身份，场景定位在了一个空旷的会议室内。
随着几个人矛盾升级，影片转场到了一个巨大的舞厅。
当角色内部性格被逐渐揭露之后，影片推进到了案发现场的房间内。
《扬名立万》整部电影都是围绕着三个场景进行搭建，细心的观众会发现这不就是一部大型真人“剧本杀”么。
三个转场都承载了不同的角色情感，每一次的转场都是人物的一次情感反转，随着场景的变换角色的动机也随之改变。
更重要的是，每一次转场都是“突变”的，几乎都是一句话直接代入到下一场景。这种看似生硬的方式却带来了意想不到的效果。
因为故事的角色其实和观众一样都是一直处在被动的地位，观众被牵着鼻子揣摩剧情，故事中的角色同样也被强制推理案件。
突变的转场方式恰恰在心理层面衔接上了观众与角色的情感共鸣。
03第三层：对现实的暗示
《扬名立万》更有味道的地方也是最深层的讽刺味道。
故事是以拍电影的动机为推动，每一个角色的定位与情感都是当下电影市场的一种真实反映。
“胖爷”饰演的陆子野，谐音“路子野”。这个人其实已经家道中落，但为了最后一搏变卖家产买了个凶宅，准备制造舆论来打造一部电影翻身。
陆子野讽刺的就是当下的投资人，为了电影能赚钱不顾一切的胡作非为，甚至违法乱纪的事情都干得出来，唯钱是图的心态日益严重，从而引导出了错误的电影市场。
喻恩泰饰演的导演郑千里，谐音“挣钱来”。这个人其实有点讽刺王晶的味道。王晶当年拍了多少烂片，被骂得一无是处，口碑崩塌。
但是王晶的烂片却养活了一大票受困于经济的优秀电影演员。
拍烂片不是导演的意愿，而是市场引导出的一个变异的方向。一方面郑千里想拍自己的电影，可是他还要背负票房的压力。
没有票房就没有人找他拍电影，没有电影又如何承载一个导演自己的“私心”。
可是拍烂片多了，自己口碑也就差了，这是一个永远矛盾的话题。郑千里为了钱和资本受困于此。
尹正饰演的李家辉，是一个只说实话的编剧。因为他的实话得罪了别人，最终连饭都吃不上了。
《扬名立万》所有人都在阿谀奉承，只有尹正一直保持自己的本色，甚至在知道迷案真实情况后依旧选择勇敢地揭发。
李家辉其实是在讽刺影片市场的怪现象，想做自己就得面临被排斥，浮于表面的虚伪交情已经泛滥了。
这个人物是整部影片的一个正面代表，因为他的存在才有了最后那段电影的实际播放。
也就是说，李家辉最终还是改变了所有电影人的初心。
细心的观众会发现，这部电影其实是一个男性群像戏，唯一出现的两个女性角色都处在弱势地位。
被害女孩被所有人保护起来，凶手为了她的名节选择自首，李家辉为了她选择放弃追逐。
而过气女演员苏梦蝶一直处在被围宠的位置，她屡次受到排挤，又屡次被哄。男人们聚焦的只是她的美色，从来不是实力。
仔细想想，无论是民国时期的女性还是如今电影市场的女性，一直都受到如此的排挤，外表已经成为评价一个女演员最重要的因素。
《扬名立万》在这一层面讽刺得很勇敢，也很真实，一针见血地痛快
影片的结尾设置得也恰到好处，一个相对开放式的结局引人深思，这帮用正义支持的信仰电影人真的葬身大海了吗？
陆子野临走时的那句“再不走，就赶不上船了”到底实现了吗？
这个结局其实也是在讽刺，无论何时何地，总有一些执着于电影的创作人在一心输出好的作品，即使他们没有关注度和充足的资金，但是信仰犹在。
《扬名立万》的背后团队，不就是这样一群人吗？
如今他们用口碑和票房证明了自己，是不是也印证了影片中的电影人最终没有登上船？
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