飞驰人生张弛介绍（你是我的春天导演张弛）

2020年初，两个农民工拉着一车口罩路过武汉，原本计划回家过年的两人，机缘巧合下成了驰援武汉的志愿者。

这是电影《你是我的春天》里的片段，也是真实发生的故事。导演张弛介绍，故事来源于一则新闻，口罩厂发不出工资，用一车口罩安抚工人，却遇到了疫情暴发，“在这个特殊时期，这个故事带有一定的荒诞性。”

电影中还有很多动人的故事，异地奔赴的情侣、从陌生到熟悉的邻里、直面病毒的医护夫妇、相隔两地的小家庭……一幕幕普通人的日常互为彼此的“春天”。

《你是我的春天》由中国电影家协会指导，陈道明任总监制，黄渤任监制，张宏任总制片人，周楠、张弛、田羽生、董越、饶晓志执导，周冬雨、尹昉、宋小宝、潘斌龙、王景春、赵今麦、黄超、杨斯、黄晓明、宋佳、张航诚等共同出演。

从立项到拍摄，张弛导演一直强调“反映普通人的故事”，因为他们代表了我们，普通人之间的温情，能带来温暖和希望。

对话张弛导演：

【1】用小人物反映大情怀

九派新闻：是什么契机，让你参与到这部电影的拍摄中？

张弛：2020年3月中旬，我接到中国电影家协会张宏书记的电话，他约我去办公室，说想要拍一部反映疫情的电影，而且提到希望邀请一些年轻导演参与。这次交流就是这部电影的源起。

我觉得这个项目非常有意义，作为一个导演和编剧，我内心也一直有这样一个冲动，所以我们两人一拍即合。应该说，在这五位导演里，我是最早加入到这个项目里来的。后来，我们成立了一个策划领导小组，黄渤、陈道明也加入进来，策划班子基本上比较齐备了。

2020年的七八月份，整个剧组的雏形有了，我们开始到武汉采风。

九派新闻：作为电影的发起人之一，你对电影的构思是什么，想要给观众传达什么？

张弛：一开始我们希望能够通过普通人的故事，展现疫情中的温暖，带给观众希望。在整个电影的制作过程中，这个想法从来没有变过。

那段时间，也有一些机构在策划反映疫情题材的影片，比如《中国医生》，它是比较全景式地反映这个特殊时期的大环境和大进程，所以我们就希望可以通过小人物的故事，反映普通老百姓在这种环境下所做出来的“小人物大情怀”的事。

影片讲了5个普通人的小故事，但是通过这些生活侧面，能感受到特殊时期里的动人瞬间。

【2】荒诞的现实、喜剧的处理，有笑也有泪

九派新闻：为什么会选择送口罩这个故事？

张弛：那个时候有一个非常切身的感受，就是医疗物资的紧缺。虽然我不在武汉，但我也感受到了问题的严重性，全国的口罩都非常紧缺。

所以我觉得口罩可能是一个很好的切入点，以此来表现疫情的残酷，另一方面，面对这个突发事件，很多人是措手不及的一种状况。

当时，网上有一个新闻比较吸引我。讲的是口罩厂的工人要回家过年，但老板发不出工资，就拿口罩抵了工资，实际上这些农民工内心是比较反感的，因为没有拿到应得的工钱。结果在回家的路上因祸得福，因为疫情暴发，口罩变得非常紧俏，手里的这些口罩变成了意外的财富。

我觉得这个故事蛮有意思的，也有一定的喜剧因素，在这个特殊的时期，还带有一定的荒诞性。

于是我们把这个故事做了加工，两个农民工希望去武汉把这车口罩卖掉，挣点钱回家过年。结果经过一系列的事情，最终决定把口罩捐了。

另外，在我们策划的过程中，黄渤讲了一些他的个人感受，我印象比较深刻的是，他说疫情期间发生了很多残酷的事情，但电影上映至少要一年之后，我们是要观众再次经历这份苦难，还是要在故事里增加更多的温暖。

拍这部电影的过程中，几位导演都在追求故事、人物、情感的真实性，但不能贩卖苦难，我们希望这部电影能够给予观众更多的温暖。

所以，我们给电影给予了一些轻松的，甚至于有一些喜剧幽默的元素。

九派新闻：如何在这样的大背景下适时地体现较为轻松的喜剧部分？

张弛：我当时有过一些担心和怀疑，这样一个题材是否经得住喜剧的创作方式？故事的开端是带有喜剧色彩的，但是随着故事的进展，逐渐过渡到了正剧的状态。

两个农民工到武汉之后，他们发现情况的严峻，他们遇到了病人，进入医院，这个时候喜剧的东西已经荡然无存了，完全进入到悲剧的故事里，最终的结果也是希望观众能够在观影过程中，从笑到哭，或者笑中带泪。

【3】宋小宝的表演能带来惊喜

九派新闻：为什么选择潘斌龙、宋小宝两位演员？

张弛：大潘我比较了解，虽然他很多作品都是喜剧，但实际上他演过一些正剧，还有文艺片，他是可以演好悲剧的。

小宝主要是小品的表演。坦率地说，我是有顾虑的，观众会不会有一个定式，一看到他就觉得是喜剧的套路。

但是后来我跟小宝经过几次交流，包括对剧本、人物的理解，我感受到了小宝的另一面。他有塑造人物的可能性，我们聊天的过程中，他提供了一些他的理解和感受，他身上更多的是作为优秀演员的沉稳，我认为他很适合这个角色。

在拍摄的过程中，我一直高度关注两位演员的表演。因为作为喜剧演员，经常有一些现挂的东西，为了让戏变得更鲜活，他们不会完全按照台词来演。作为导演，我们也要把握全局，掌握好这个尺度。

九派新闻：宋小宝的表演带来了很多惊喜？

张弛：是蛮惊喜的，跟他之前的表演有很多不同。比如，他进到医院那场戏，我们是用一个长镜头完成的，现场的群演有两三百人，环境也很杂乱，不管是从拍摄技术还是演员表演上，都是蛮复杂的。

我记得那个镜头，他背着吴彦姝老师，镜头拍了十几条，我觉得可以的时候，我跟小宝老师讲，镜头够了，他还主动要求再来一条，他说还有更好的想法，在他的要求上，我们又拍了几条，最后呈现的效果还是比较满意的。

九派新闻：这个长镜头非常震撼，直接展示了死亡和创伤，没有避讳，是出于什么的考虑来这样设计的？

张弛：在做这个故事的时候，我们必须要知道我们在做什么，因为整个段落有相当一部分有点像公路片的感觉，甚至有点囧途的味道。但进入武汉之后，整个片子发生了根本性的变化，整个调子、人物情绪、表演状态、画面色调都变了。

我们拍的是疫情电影，不是在做商业片，包括后面戏份比例到底是多少，在策划的时候也有过一些不同意见。有的建议把前面公路的比例再放大一点，我经过反复推敲，最终还是觉得一半一半的比例是比较合适的。

在去武汉的过程中，主人公不知道疫情的严重性，如果知道他们也不会去，这个小人物的心理必须要拿捏得准，他们不是英雄模范，只是普普通通的小人物。

他们为什么敢去武汉，就是那种无知无畏，我们不想把小人物拔得很高，他们最后成为英雄是在一个无知的状态下完成的，而不是一开始就想做英雄。

九派新闻：你之前做过《东方时空》等新闻栏目的编导，这对你观察人物的视角有哪些影响？

张弛：做记者和做编辑、导演，会有比较相同的东西，比如对一些典型人物、典型事件的敏锐度。

我大学毕业之后在《东方时空》工作了四年，几乎把中国所有的省份都走遍了，那个时候我接触到各行各业的老百姓，跟他们交流，养成了记录生活的习惯，一些有意思的事儿我会记在一个小本子上。后来做剧本，这些都成了我的素材。

我觉得现实主义是最有魅力的一种电影表达形式，我们的作品能够立得住，最重要的一点就是要跟生活贴近，跟人物贴近。我不太相信关起门来在家里能憋出好作品。

【4】拍摄偶遇护士长指导

九派新闻：来武汉采风的时候，碰到了哪些有意思的人？

张弛：非常多，现在回想那些事儿，还有一种抑制不住的激动。

有一个事情我印象蛮深的，是一个拍摄药店的戏，当时有一些群众围观，其中有个人一直跟我们讲东西应该摆在哪里，包括医院抢救的情况、急诊室的情况。

后来我们打听到她是武汉协和医院的护士长，我们留下了她的联系方式，之后拍医院的戏时，希望能请她来做指导。拍摄前的彩排、正式拍摄时，这位护士长都来了，告诉我们当时的环境到底是怎样的，服装的状态是什么，帮我们调整一些看起来不那么真实的地方。最后一分钱没拿，拍完就走了。

我非常感动，在拍摄的过程中，我们每时每刻都能感受到武汉人民对这部电影的支持。

我们要拍摄一段长江大桥的航拍镜头，当时刚好是早高峰，但为了拍摄路上空荡荡的效果，我们把路封了。镜头升起的时候，我在监视器里看到，桥外已经堵了很长的车流，他们牺牲了自己的时间等我们拍完。

现在距我们拍摄已经一年半了，回忆还是历历在目。在开机仪式上，我跟全组的工作人员讲，我们拍的不仅仅是一部电影，这部电影承载的意义，是之前做的许多电影都无法企及的。

九派新闻：你指导的片段拍摄了多久？

张弛：前后一共拍了15天，相比较来说，是这几个段落中拍摄时间最长的，因为我的场景比较多也比较分散，基本上一场戏一个景。

很多公路的镜头，都是在武汉市外拍摄的，路上花费的时间比较多。我记得最远的时候，我们从驻地到拍摄地，开车四五个小时才到。剧组人员比较辛苦，经常天不亮就出发，回到驻地已经是深夜了。

九派新闻：这部电影完成后，你是什么样的心情？

张弛：能够参与其中，我感到非常荣幸，无论电影最终的票房如何，这个电影对我来说已经意义非凡。

但由于整体协调的原因，我所指导的故事中有将近一半的内容没有呈现出来，这个是我比较遗憾的地方。

大概在7月中旬，我们这个故事会在视频平台上推出完整版，时长大概35分钟，希望大家能够看一看。我也非常期待，因为还有一些演员的戏份在影院的版本里没有呈现出来，他们的表演也很精彩。

九派新闻记者 马婕盈

【来源：九派新闻】

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