这才是真正的末代皇帝溥仪 世界级大师之作

《末代皇帝》是中国第一部获准在故宫以实景拍摄，并以真人传记为原型的电影，它是中国建国后第一部官方参与的中西合拍片，在1987年由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导。

影片不但完美地呈现出了紫禁城百年前的风貌，那些斑驳的城墙和百年的沧桑，在镜头中的古朴与厚重，是无论建造多么逼真宏大的影视城，也绝对无法复刻的。

此片在今年5月份在台湾重新上映，重映两天，就登顶首周末票房。在9月17日，这部辉煌史记，也将在香港重新上映。

如果不说，很难有人能相信，一个外国人，能把中国最后一位皇帝一生的命运和坎坷及国家的变迁，如此细腻地表现出来。

影片大气的犹如史诗般的背景，通过溥仪的回忆和现实中来回穿梭，很多镜头都还原以真实，包括妃子们的妆容、服饰，时代背景下的思想，宫人们的欺上瞒下，故宫中的黄昏剪影等，打造了这样一部难以超越的王朝史诗。

让人看后，仿佛穿越百年，经历了那些浮华苍生，走过了飘摇动荡，熬过了沧桑落魄，最后，只剩一纸苍凉，一滴沉默无人知的泪。

电影放映后，在当年一举拿下9项奥斯卡大奖，甚至有很多人拿这部剧跟当时的《霸王别姬》相对比。

因为这两部剧讲的都是以时代历史更迭为导向，让人见证了百年中国从旧民主主义革命到新民主主义革命的变迁，让人在历史的车轮下体会当时人物的无奈、激昂、失落、绝望和悲凉，看后不禁为剧中人物感喟和唏嘘。

溥仪一生都活在别人的掌控之下，没有选择，没有反抗的能力，只是被一双双无形的手推着他走向一条条他并不想走的路。

“门”是贯穿整部电影的一个物件，每当打开或者关上一扇门就意味着溥仪的人生发生了一次重大的改变。

01 亲情之门

溥仪原本只是醇亲王府的一个小亲王，他父亲是当朝摄政王载沣，母亲是摄政王的嫡福晋苏完瓜尔佳氏。

当时慈禧把持朝政，光绪帝驾崩后，慈禧一道懿旨，才年仅三岁的溥仪便被一队铁骑太监直接抱走了，他哭的撕心裂肺，伸长了手想要抓住母亲。

那时的他并不知，那扇长长的宫门将成为禁锢他一生的锁，而那扇被铁骑打开的门，将是他一生都回不去的家。

小小的溥仪坐在载着他离开家的轿子里，身边唯一的亲人是奶娘，经过午门，门后是人人削尖了脑袋想要进的紫禁城，三个被拷的犯人，跌跌撞撞地在午门前徘徊，似乎预示着他进入那扇闪着金光的门里，就将桎梏一生。

那时的溥仪却并不知这扇小小的门会禁锢他一生，他的悲伤只来自于离开了父母，离开了家。

在紫禁城里，年幼的溥仪是孤独的，除了奶娘，宫中的宦官、太监、宫女还有宫里的太妃们，没有一个是真正爱他的，他们哄着他，欺骗他，控制他，只想利用他的职权以保证自己的利益，从来不会管他是变成废人还是伤残。

七年之后，醇清王带着溥仪的弟弟溥杰进宫，溥仪坐在小板凳上，身体笔直，背对着正门口，几尺之外，是他早已忘记却又渴望相见的父母。

七年时间，父母早已在他心中模糊，所以他听到父亲到来时，没有回头，但是那小小地却又挺直地腰背里却藏着他的倔强和无以言说的委屈，他彷徨地走到母亲的轿子前问她：溥杰每天都能看到你？

状似随意地一句话，诉尽了他七年里的孤独和对爱的渴望。

在冷清寂寞的宫里，奶娘是他唯一的精神支柱，只有她用生命在爱着他，陪伴他，从来不欺骗他。

溥仪对她极度依赖，9岁时还在喝她的奶，有一次他喝奶时被宫里太妃们看到了，老太妃们觉得这样不成体统，便下令让人把奶娘带出了宫，溥仪甚至来不及跟她告别。

奶娘的离去让年少的溥仪瞬间慌了神，他小小的身子追着奶娘的娇子一边奔跑，一边呼喊着奶娘的名字，待他拼尽全力跑到城门边时，却被看守宫门的士兵挡住了去路。

他不懂为什么，就连宫中最亲近的人也离他而去，太妃们说皇上长大了，就不需要奶娘了。

溥仪双眼空洞，满面凄凉地自语道：“可是她不止是我的奶娘，还是我的蝴蝶”

在宫中，所有人都告诉他，他是天子，有着至高无上的权利，想做什么就能做什么，可是他却连决定一个人去留的能力都没有，他永远追不上那扇即将关闭的紫禁城门。

甚至连他的娘亲去世，他都没有资格去看一眼。

大臣匆忙来宫里，告诉他，他的娘亲去世了，并对此感到难过。

溥仪若无其事地骑着自行车转悠着，一边淡然道我一点也不难过，我要去看她。

说完便踩着自行车慢慢朝宫门口骑去，他一边骑，一边默默流着泪。

宫外是人声鼎沸朝气蓬勃的自由，宫内是清冷淡漠的孤独薄情，溥仪迈着缓慢的步子朝着自由一步步走去，士兵们却仓惶地关上了门。

溥仪的步子越走越快，眼中的悲凄也越来越深，他看着那扇近在咫尺却又远在天涯的门，缓缓地合上，把外面的热闹和人流隔绝在了他的眼前。

他一遍遍地喊着“把门打开”，声音由愤怒，转而绝望，继而是悲伤，最后变成一声无力的乞求无力。

但是无论他如何威胁哀求，那扇宫门，一如他从此上了锁的世界一样，把他永远禁锢了起来。

溥仪的一生都在缺爱中度过，从离开家开始，他从日日盼着回家，到再不敢奢望，他的心中始终有柔弱的一面，但是他不敢表现出来，也不敢奢求，因为他深知，这是他一生也得不到的。

母亲去世时，无法出宫门的溥仪悲愤交加，将自己怀里偷养的老鼠摔死在这宫门上，那一摔，也摔掉了他心中最后的阳光。

从离开母亲，到奶娘的离去，再到无法见母亲的最后一面，溥仪心中最后的那点温情慢慢幻灭，从此，他成了这世上最孤独的人。

02 爱情之门

溥仪15岁娶妻，本来她看中的是13岁的文绣，但是官员觉得她太小了，也不够漂亮，便为他选了17岁的婉容。

溥仪嫌她比自己老，十分不情愿，但又毫无办法。

他跟庄士敦说，他想要一个摩登的妻子，会讲法语，会跳快步舞，婉容不是他心目中理想的妻子。

他床底下藏着一只箱子，他准备随时逃跑，逃到牛津大学去读书。

成亲当天，婉容的时髦学识让溥仪惊喜，她是一个学过西洋舞的女孩，并希望他将来去牛津时带上她，溥仪被她身上的自由气息所感染，在这座吃人的皇宫里，终于寻到一个有着共同目标和信念的人，这让他心中充满了欢喜和期待。

后来，他被赶出紫禁城，就像他当初来时一样，毫无征兆，毫无人情。

他头也不回地离开了那扇关了他整整半生的门，虽然戴着墨镜，但是坚定的脚步却出卖了他迫切的心情，深怕走慢一步，便再离不开那座牢笼。

他在天津租了一栋高价别墅，过上了从前想要的生活，在钢琴伴奏下，唱着美声，跳着踢踏舞，尽情地购买时髦的东西，纵情地享受他喜欢的一切西洋事物。

成年后的文绣接受了新的事物，有了新的思想，她知道国家开始实行一夫一妻制，在大家眼中，婉容才是溥仪名正言顺的妻子，而她什么也不是。

她希望能跟溥仪离婚，不再想做溥仪的小老婆。

但是溥仪却跟她说，不能跟皇帝离婚，虽然他早已不再是皇帝，但是长年以来所受的教育和尊严，让他不能接受离婚。

文绣走的坚决而绝情，当时外面正下着雨，她抛下雨伞说：我已经再也不需要伞了。

离开溥仪，她奔向了属于她的自由，也找到了属于她的天空。

想远去欧洲的溥仪得知皇陵被光天化日下炸毁，对权势的欲望，让他不甘地做了满洲日本的傀儡，建立了伪满洲国，他被再一次加冕成皇上。

对日本恶行深恶痛绝的婉容冷眼看着这虚假的一切，她不能相信，那个从前一心想要逃离束缚，追求自由去牛津上学的皇上，何时变成了利欲熏心的伪君子。

婉容面对溥仪的危险错误行为，屡屡向他进言日本不可信，希望他能悬崖勒马，跟她一起到欧洲去。

溥仪非但不听，反而对婉容冷眼相对，原本生死相依兴趣相投的夫妻关系也日渐冷淡。

溥仪因为很小的时候就被宫女掏空了身体，无法满足婉容的需求，这也让婉容对溥仪越发失望，空虚的婉容一时犯错怀上了司机的孩子，孩子刚生下就被日本人毒死，婉容也疯了，被日本人送到了疯人院。

他奔跑着追了出去，看着被缓缓关上的院门，轻声说着开门，那一声微弱的“开门”夹杂着多年来被圈禁的无奈和辛酸。

这一幕像极了当年奶妈走的时候，他身边中最重要的人，都一个个地眼睁睁看着他们离去，他离他们那样近，近到他稍微跑的快一点，就能追上，但是那扇门，却把他隔绝在了天涯，任他终其一生，也到底不了的距离。

战后日本投降，婉容回到院子里，对着每一个日本人吐着口水。

当她看到溥仪时，擦身而过间，他眼里是满腔的愧疚和眷恋；她眼里是陌生的淡漠。

两人四目相对，随后被关上的门永世隔离。

03 世界之门

对于溥仪来说，庄士敦便是他的世界。

在庄士敦没来之前，他一直是个被官员和太监宫女们欺骗和阿谀奉承的人，没有人教他做人的道理，没有人告诉他外面的世界。

他三岁时被强行带进紫禁城，被慈禧宣布为皇帝，年幼的他并不知他将来所需承担的是什么。

庄士敦曾说，皇帝是世界上最孤独的孩子，是中国唯一不能走出家门的人。

在宫里，谁都不让他说心里话，只让他说他们想听的话。

他的世界就像一个梦境一样，充满了不真实感，甚至连自己不再是皇帝，他还是从他的弟弟溥杰的嘴里得知的。

但是，大臣告诉他，在紫禁城里，皇上永远是皇上。在外面，现在是中华民国了，有了个大总统。

那时他还不懂，他只知他住的地方砌了一座墙，但是他的生活并未发生什么改变，他依然可以在宫里呼风唤雨，也可以对大臣宫人们呼来喝去。

却不知，那些大臣宫人们，所需要的不过是他这个傀儡的称号，好让他们有更多中饱私囊，任意挥霍的机会。

后来，庄士敦成为了他的英语老师，他告诉他外面的世界，跟他讲国外的名人轶事和风俗礼仪，教他正确的人生观。

他告诉他什么是真实，无情地戳破宫内谎言和欺瞒，把他当成一个有血有肉有情绪的孩子，而不像那些围绕在他身边的那些臣子一样，把他当成谋取私利的工具人。

溥仪喜欢车，庄士敦送了他一辆自行车，跟他说：骑车很简单，抬起头向前看就行，做人也一样。

他眼睛近视，医生建议他戴眼镜，不然有可双目失明，太妃们反对，大臣们反对，所有人都觉得皇帝不应该戴眼镜，他们从来不会把他当个人来看，不管他失明还是残疾，他们只需要他的权势，只需他做个听话的工具人。

在庄士敦威逼利诱下，内务府才妥协，同意给溥仪佩戴眼镜。

戴上了眼镜，溥仪把这个世界看的更加清楚了，他想查清内务府的账，账本却被一把火烧尽；

他被迫娶不喜欢的姑娘，于是他偷偷地准备好了行李和船票，打算逃离到牛津去上学。

庄士敦告诉他，娶了妻就代表他成年了，或许这是逃脱束缚最好的方法。

1924年，冯玉祥的部队将溥仪驱逐出紫禁城，他内心即兴奋又有些胆怯，庄士敦告诉他，已经写信给英国大使馆为他寻求庇护，但是他为了复辟江山，却去了日本大使馆。

这或许也是他走的最错的一条路，如果他去了英国大使馆，不知他的未来是否会有不一样的结局。

庄士敦可以说是他的启蒙恩师，他们的关系亦师亦友，是他给了他看世界的眼睛，也是他让溥仪在深宫厚墙的冷漠中，感受到身上流淌着的是血肉躯骨。

溥仪的世界只有一扇扇冰冷的宫门，关起一扇，又关起一扇，让他的心，他的世界，他的人生，也堕入在这炼狱般冷冷的深墙大院内，慢慢枯竭。

04

回顾溥仪的一生，我们感受到的是历史在滚滚红尘中前行的痕迹，是被历史裹挟着前行的尘埃中的一份子。

他是时代的牺牲品，是国家的囚徒，他一生都渴望自由，想去欧洲国家，去牛津读书，成为一名花花公子。

但是作为皇帝，他不能走出紫禁城，作为一个退位的皇帝，他依然不能走出紫禁城，作为伪满洲国的皇帝，他更是毫无自由可言，作为中华民国的罪人，他依然走不出国家的牢笼。

他是傀儡皇帝，是卖国求荣的劳改犯，是被新中国成功改造的标签人物，他的每种身份，都注定与自由无缘。

溥仪出狱时，亲眼目睹到文革的一幕幕场景，甚至于对他照顾有加的监狱所长都遭到了批。

他佝偻着背，脸上尽显沧桑，眼中清明，小心翼翼地对红卫兵说“他是个好人”。

斗转星移间，溥仪仿佛经历了一场轮回，从前的典狱长变成了犯人，被按押着交代罪行，历史的车轮再次缓缓开启。

影片的最后，溥仪用一角钱去参观了自己曾经的家，那个被改名为“故宫”的地方，那个让他一生想摆脱，却又桎梏他一生的家。

管理员的儿子看到他跟他说这里禁止进入，为了跟小孩证明他是曾经住在这里的皇帝，他颤微微地坐上龙椅，对孩子露出了一个沧桑又纯真的笑容，他从椅子下掏出一个罐子，里面是他当年登基时，官员送他的蟋蟀。

孩子莫名地看着那只被圈禁半生的蟋蟀，它小心翼翼地探着脑袋试探性地爬了出来，直到它重获自由。

《末代皇帝》上映于1987年，经过30年时间洗礼，时至今日仍是不朽经典。

它是一个与国家民族无关，与王朝更迭无关，它讲述的只是一个渴望自由的人，被囚禁一生的故事。

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