葛优周星驰什么时候合作（华语喜剧葛优与周星驰）

在文字中证道。——唐泪

若论喜剧表演，香港和内地都可谓人才济济。

当然，香港的那班演员大都活跃在上个世纪，从七十年代到九十年代，横跨三个十年，随着两千年代周星驰出演《长江七号》之后转入幕后，喜剧表演人才几乎断层。

提到内地的喜剧类型演员，大多数人冲口而出的名字或许是沈腾、黄渤、王宝强和徐峥、肖央这五个人，更弱一点是艾伦、大鹏和小沈阳等演员，当然如果全算上，这名单会很长。

如果对比香港和内地喜剧演员的表演，内地可能在技术上会显得更加强势。

但如果周星驰复出，一打五或将还有余力。

这个底气来自其作品厚度。

这并不是吹捧周星驰。

因为从表演的风格和技法的凝练度而言，他确实堪称登峰造极。

内地这几个中生代演员有所不及。

但内地其实有一个几乎快被遗忘的宗师级人物。

京派葛优。

唯有他可与周星驰南北相对。

可谓南周北葛。

王宝强、徐峥和黄渤，他们三个人几乎同一时期在大银幕上被关注。

王宝强在2004年以《天下无贼》中的“傻根”角色一炮而红，徐峥和黄渤则以2006年《疯狂的石头》开始知名。

其后王宝强几乎就被固定在“傻根”式戏路里，不管饰演什么角色，都自带这种固定台词和演绎风格，但他真正强悍的表演是在2011年的电影《HELLO!树先生》里，也给他带来影帝殊荣。

徐峥和王宝强合作的《人在囧途》，表演明显不及王宝强来得浑然一体和无痕。

而无论是在《疯狂的石头》还是《泰囧》中，都可以看出黄渤的喜剧表演在流畅度上要强过徐峥，不过在自然度还是略弱于王宝强。

但王宝强喜剧风格的固化很严重，他要么是“傻根”式憨直到底，要么是《人在囧途》的憨直与狡黠并存，又或者是《唐人街探案》里的一闹到底。

反过来讲，徐峥和黄渤的正剧表现不相伯仲，但戏路都宽于王宝强。

而如果单谈喜剧领域的表演，王宝强和黄渤都要略胜徐峥。

不过徐峥的导演能力要强于另外两人。

后起之秀的沈腾，目前而言似乎比上述三人更受欢迎。

2015年他以《夏洛特烦恼》一鸣惊人，再以2018年的《西虹市首富》奠定地位，接下来与韩寒合作《飞驰人生》，又与黄渤合作《疯狂的外星人》，这几部都是其个人风格极其鲜明的作品，最低票房的《夏洛特烦恼》都达到14.39亿。

其表演很有急智，情绪的转折和释放能力双优，有极强的创造力。

至于肖央，则是意料外的一个惊喜。

此前不太关注他的人，大概率只知道神曲《小苹果》，而且未必知道是他唱的。

他在2011年以一部自编、自导、自演的《老男孩》出道，回头去看，编导演皆带青涩意味，但显出底子很良好。

兜兜转转，2013年在徐峥主演电影《摩登时代》中客串演出一个交警，已经褪去青涩。

2015年在《唐人街探案》中已经笑果非凡，次年的《情圣》更显出他在表演上的惊人创造力。

而真正令他一飞冲天的则是一部翻拍电影《误杀》。

短短几年，肖央从一个歌手转型为导演和演员，而也并未像一般演员那样被喜剧电影定型，而是通过并不算多的作品，迅速找准戏路并将之成功拓宽，自如游走于喜剧和正剧之间，假以时日，只要足够的资源，其成就不可限量。

葛优已经很久没有出现在大众视野。

他的履历非常厚重。

1992年凭电视剧《编辑部的故事》获得第10届中国电视金鹰奖最佳男主角奖，1993年，凭电影《大撒把》封金鸡影帝，1994年，凭电影《活着》封戛纳影帝，比梁朝伟要早六年。

1997年开始与冯小刚合作，从《甲方乙方》、《不见不散》，到《没完没了》、《大腕》、《手机》和《天下无贼》，每次出手都尽显功力，其后在电影《夜宴》开始显出颓势，不复此前惊艳，2011年签约英皇之后，作品数量进一步减少，而品质也开始更趋走低。

目前有一部新作《古董局中局》待映。

当然他与周星驰的区别其实也很大。

相对周星驰在喜剧领域的“画地为牢”，葛优从来就没有被限制在某种特定电影类型当中。

他的表演一向举重若轻，兼犀利无匹。

从发展的角度而言。

港式喜剧已尽显凋零，老一辈尽数隐退，新人一代毫无起色。

内地人才辈出，前程远大。

待得肖央他们这一代作品不断累积。

未来更不可并论。

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