铜锤花脸濒临失传（论谁是最受喜爱的铜锤花脸）

天津京剧院三大花脸：康万生、邓沐玮、孟广禄，都是方荣翔的爱徒，本人最推崇的是孟广禄！由于三位艺术家成交颇高，能耐太大，而且没有其他所谓“艺术家”身上那么多争议，所以喜欢谁纯属个人喜好了。

康万生

先说康万生，老爷子戏迷太多了，以至于送给他一个绰号“唱不倒的金嗓子”，确实如此，老爷子无论何时何地，无论折子戏还是成本大套，都用最高调门演唱，从来不降调，以至于能跟他同台的演员很少，也很吃力，像金牌老旦兰文云这样能完美搭配、珠联璧合的自然很少，最搞笑的是老爷子还带着假牙演唱，声似洪钟，声振屋瓦，有点十全大净金少山的意思，调门高，韵味可是没有打折扣的，妥妥的“方式裘韵”。网上也看过老爷子很多酒席间跟家人戏迷等清唱，来者不拒，真是接地气的活宝贝、人民艺术家，身上大气、台风稳健，所以我在说个人喜欢孟广禄的时候总觉得“对不起”老爷子！对于艺术特点我送老爷子一个“唱”字！

邓沐玮

三人中最像方荣翔的要数邓沐玮，不但体型、身高像，最主要的是台风像，唱腔上最像乃师，方荣翔什么特点：台风沉稳，从来都是不急不躁，唱腔上从来没有过黄钟大吕、大开大合，首推以味道拿人，自己有十二分力气只唱到八分，邓沐玮也是一样，活脱脱的小方荣翔，老爷子很是低调，一般仅活动于天津，多数演出都给了天津观众，想听方荣翔现场版请到天津中国大戏院找邓沐玮老爷子！对于艺术特点我送老爷子一个“稳”字！

孟广禄

孟广禄，每次演出都被主持人冠以“当红花脸”来介绍，相对最年轻，自身学历也高，也受到当时主管文艺复兴工作的国家领导人的赏识，孟广禄老师的嗓子反而最不好，不透亮，演唱的时候表情比较夸张，以至于不喜欢他的戏迷说他台风“洒狗血”，这也是我在北京长安大戏院亲耳听到的。在我看来，他最大的不同就是综合以上特点，我给他总结为“卖力气”，艺术特点我送广禄老师一个“卖”字！京剧是国粹，以至于行当配置齐全，每个行当都有属于自己的演唱技巧和行腔规范，京剧的每个分支行当都有派别，都有代表人物，也导致程式化严重，要不为什么世界三大表演体系有一个是梅兰芳体系呢，说穿了就是程式化表演，除了京剧外其他一切地方戏曲都没有京剧这样规范化，他们靠什么“拿观众”，靠的是演员在台上的精气神，角色的投入度，故事的精彩程度，我们以河南豫剧花脸为例，人家叫黑头，台上的演员唱一出包公戏，唱戏的在台上一身汗，观众在台下一身汗，有那么句话：“唱戏的是疯子，听戏的是傻子”，一点不假，一样的故事、一样的唱腔、一样的勾脸和服饰，干嘛老去听呢，那还不是因为这里面有演员的个人风采、你卖力气，观众就会买账，中国歌剧院哪个演员单拉出来都是标准唱法，唱的一点毛病都没有，为什么出不来被广泛推崇的人民艺术家那？因为“情绪”不够，要唱到观众的心里，这是能耐，孟广禄恰恰这方面做的最好，他的包公戏简直是无可挑剔，把包公为民伸冤、不惧强权的特点表现得淋漓尽致，简直活包公，别的演员也是这样演唱，效果就达不到孟广禄的水准是因为韵味不够，韵味够的演员又不这样卖力气，才使得孟广禄独具一格。无论以什么表演形式来演出角色，首先得让观众认可演员的扮演，要是不像，就谈不上说服力了，最精品的一出戏是早年间由天津青年京剧团孟广禄、赵秀君及兰文云主演的《铡美案》，酣畅淋漓，观众席上还能看到国家领导人的身影，一同随行人员也是赞不绝口！

孟广禄、邓沐玮合演京剧《双包案》

记得有一出戏《双包案》，由邓沐玮和孟广禄合演，两个人都是包公，戏词也基本一样，你唱完一句，我再唱相同的一句，观众可做出明显的“比较”，二人都是方荣翔的徒弟，都是乃师之风，一个成熟稳重，韵味拿人，一个味道醇厚，角色吸引观众，堪称佳品！